日本暢銷小說的長篇領域，東野圭吾*知名，但談到日本暢銷小說的短篇，一定是朱川湊人**。《花花飯》就是他的一個作品。它由6則短小精悍的短篇組成，是世上*美、*感動人心，令人淚腺崩壞的小說。每一篇都帶給你突如其來的感動，激起你心中無限的漣漪。屬於看完後要回味5分鐘，纔會哭出來的小說。且由渡邊淳一、林真理子、阿刀田高、北方謙三、井上廈、石田衣良、重松清等10位名家聯合**！

總會有那麼一個人，讓你無法忘懷；總會有那麼 一段記憶，交織著恐懼與柔情，在始料未及之時，給 你深深的觸痛。　　跳躍於屋檐間的男孩、長著人臉 的妖怪水母、擁有意志的靈車、保有前世記憶的妹妹 、攫取靈魂的送終婆、突然消失的鬼蝴蝶……一切盡 在《花花飯》中。　　夢魘般的離奇回憶，竟然給人 意外的感動。日本文字魔術師、直木獎作家朱川湊人 ，在《花花飯》裡用恐怖結合幻想，創作出不可思議 的動人回憶，讓人獲得救贖與解脫。

托卡比之夜
妖精生物
摩訶不思議
花花飯
送終婆
凍蝶

**話 我在大阪生活的時間，說長也不長，說短也不短 。從小學二年級的春天到四年級的夏天，一共不足三 年。
本來我家住在東京護國寺附近，但是因為家庭的 原因搬家了——這樣說比較好聽，其實是爸爸在事業 上出了問題。爸爸經營的家具公司破產後，全家人逃 難般離開了東京，投靠住在大阪的親戚……事實上是 這樣纔對。不過，那時的我畢竟年幼，不太清楚究竟 發生了什麼。
於是我們搬到了位於S下町的“文化住宅”裡。
“文化住宅”這個詞在東京鮮有耳聞，聽起來好 像挺**，說白了其實就是幾間連在一起的出租房。
通常來說，那是由三四座兩層小樓連成的一長串建築 ，相鄰兩戶人家的牆壁是共用的。再說得簡單些，就 好像是把幾棟樓硬貼在一起。
後來我纔聽說，媽媽其實一直都不習慣住在“文 化住宅”。像房價低廉，出了點毛病修補一下，倒還 可以忍耐，但牆壁薄得連鄰居打個噴嚏都能聽得一清 二楚，這就很招人煩了。而且當時我家隔壁住的是T 教的狂熱信徒，**從早到晚都叮哩咚隆地敲鼓搖鈴 ，不停念經，簡直叫人忍無可忍。我經常聽見那聲音 ，好像兩家之間根本沒有牆壁一樣。
當時我們住的那個地區，一共矗立著六幢這樣的 “文化住宅”。
在口袋似的死胡同盡頭，幾幢房子都大門朝內， 排列成門字型。門字型的正中，是一塊大約兩間教室 大小的細長空地。這裡是孩子們的遊樂園，也是媽媽 們的社交場，就像沒有屋頂的大廳一樣。
住在這裡的人毫不矯揉造作，熱情又爽朗，空氣 中溢滿關西下町的味道。因為大家都同樣貧窮，自然 沒必要相互攀比、故作姿態。
但是父母以前一直住在雖小但畢竟是獨門獨院的 住宅，這種與鄰居之間近在咫尺的環境，讓他們有些 應付不過來了。也許他們覺得這裡不過是臨時住處， 所以沒有積極想過要和胡同裡的人來往，到頭來連一 句大阪話都沒能學會。附近的鄰居對我們倒也親切， 但說不定在心底覺得：東京人真愛裝清高! 不過，對於還是孩子的我來說，在那條胡同中度 過的日子，纔可算是真正的黃金時代。
不論年齡、性別，住在這一帶的孩子們，都像是 兄弟姐妹一般，**到晚混在一起。這種如同集體宿 舍生活般的快樂，讓身為獨生子女的我樂不可支。
要是有人開始扇洋片(東京話稱為拍洋畫)，就算 不打招呼也能聚集起一大堆人來。女孩子們跳皮筋兒 的時候，男孩子也會混在裡面湊熱鬧。下雨天大伙兒 就一窩蜂湧到附近的商店街，在長長的拱形雨棚下跑 來跑去。社交場就在家門前，晚飯後也能出去玩。
這已是很久很久以前的事了，那時候一起玩耍的 小朋友的名字或者模樣，我自然不可能全都記得。當 時和我*要好的，是一個名叫直幸的同級男生，可惜 他的臉長什麼樣我已記不清了，隻模糊記得他長得很 像《無釐頭三度笠》裡那個叫白木實的演員。
然而，也有些面孔，隨著漫長歲月的流逝，反而 在腦海中越發鮮明。在胡同*深處，住著一對名叫春 智和天浩的朝鮮兄弟。姓氏好像是樸，也可能是白。
我至今無從得知，他們究竟屬於半島哪邊的**。
春智比我大兩歲，長得虎背熊腰，十分健壯。頭 發總是剃成短短的平頭，眼睛如同線一般細長。他扇 洋片的技術可謂**，我曾見過他隻用一巴掌就拍翻 了四張洋畫。他的性格屬於直爽型，假如有人污蔑了 他的**或者家人，就算對方比他大，他也會勇猛無 畏地衝上去報以一頓胖揍。
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