法蘭克福書展一舉售出18國版權！
美國*大實體書店大獎巴恩斯—諾貝爾新發現圖書獎2010年度新晉得主！
一個加拿大少女，一個柬埔寨流亡學生！
當痴戀裹卷入歷史狂流，浪漫透骨，死生契闊……
“*望是一種無人見證的生活。”尋找真相的安妮如是說，她寫下了愛人和自己的故事。
《消失》(作者金·愛林)講述了這麼個故事：十六歲加拿大少女安妮邂逅柬埔寨留學生瑟銳，對音樂的**演變為對彼此的深情，女孩自此違逆父命，一意孤行地愛……

《消失》(作者金·愛林)講述了這麼個故事：十六歲加拿大少女安妮邂 逅柬埔寨留學生瑟銳，對音樂的激情演變為對彼此的深情，女孩自此違逆父 命，一意孤行地愛…… 從第一頁起，《消失》便將我們慢慢帶入充滿國王傳說、偉岸寺廟、世 世代代爭戰不休的國度，揭示了發人深省的真理：影響愛的力量無處不在， 包括家庭、政治和遺忘。這部極富韻律的驚人佳作要和普天下讀者的良心對 話，並呼喚愛——哪怕當我們最愛的人們已然消逝。

蒙特利爾
金邊
塔遜
蒙特利爾
史實及虛構
後記

僅是一件白襯衣，你穿起來就能那麼酷；和你的樂隊在一起，說說英語 說說法語也那麼酷。你是主心骨，維繫著另外三個成員，鼓手盧克和一對來 自西山市的親兄弟：貝司手雷與哈蒙德電子琴鍵盤手馬克。你會演唱桑塔納 和甲殼蟲的招牌名曲，再將其和小威爾士、巴迪·蓋伊的布魯斯混搭在一起 。我總坐在近後臺的位置，望著滿屋子的女孩盯著你看。有一次，一個男孩 來邀我跳舞，我搖了搖頭，夏洛特說我願意，就把他拉走了。你充滿愛意地 懷抱著、輕撫著那把廉價的吉他，而我在幻想那雙臂膀同樣地懷抱著我。上 半場演出結束，你下了舞臺，坐到我身邊，滿場的目光追隨著你落到我身上 ，那也讓我喜歡。你穿黑牛仔褲，活力四射，因被大家目睹和我在一起而興 奮。重返舞臺前，你湊近我的發際，說，我要為你唱一段。
舞臺上，你解開一塊鮮麗染布，亮出一把長頸雙弦高棉吉他。你在一條 長椅上坐下，一條腿搭在另一個膝蓋上，把圓鼓鼓的琴身放在膝頭。你朝觀 眾看，開玩笑說，蒙特利爾的柬埔寨人大約共有十七人，我是其中之一。人 們看著你的鬼臉笑起來。你把麥克風拉下來，對準雙弦，說，但你們和我混 在一起了。這種樂器叫加拜，我們要演唱辛西薩莫寫的《別讓我女朋友胳肢 我》。你先彈了一小段美妙的旋律，左手指尖的每一片硬繭都在用力壓弦、 松起、在音品間順暢滑動，右手舒緩地撥動琴弦。吉他、加拜和電子琴一齊 共鳴，整個樂隊玩出了二十種瘋克電子節奏，你唱起誇張而**的瘋狂搖滾 ，全是你在金邊時流行的時髦舞曲。高棉語令你神色自如，當你擺動身體、 彈指撥出簡潔的搖滾音符、猛烈掃弦，你的歌聲滑入了五聲音階的布魯斯腔 。
你是個魅力超群的亞洲男孩，帶著白人女朋友，還引吭高歌所有人聞所 未聞的異國搖滾。年輕姑娘們被你陰郁又輝煌的流亡身世迷住了，夏洛特湊 到我耳邊說，瞧見邊上那家伙了嗎，他是個逃兵役的，他被你的新朋友惹毛 了。屋子裡的每個人都將視線鎖定你。我也想擁有一段異國歷史。你演唱了 **改編版的Ⅸ黑魔女》，一半用英文，一半用高棉語。接著你放下加拜， 站起來，舉起雙臂，拍手鼓動觀眾。你說，這支曲子叫《名叫“不”的女士 》，你用高棉語唱男人的歌詞，又用尖細的假音扮演女人，誰也不知道那些 詞說了什麼，但我們都能從你嘲弄的語氣裡領會到那是在模仿求愛和拒*。
人們跳舞、搖擺、狂愛著你。這一場快結束時，你說道，接下來是一首我用 高棉語寫的布魯斯，名叫《甘蔗寶貝》。歌詞大意是：寶貝，我嘗不夠你的 甜蜜，我隻是個剝自甘蔗、吮吸白甘蔗的男孩。
人們在笑，而你明白自己用高棉語和帶著布魯斯英語腔調的法語唱歌聽 起來有多迷人，你低頭看著人群裡的我，說，今晚我為這裡的Visna而唱。
你拿起加拜琴，不再誇張地男扮女聲，而用沙啞的嗓音唱起一首柔情的 民謠。那是一首情歌，那是我**次聽到oan sarnlanh這樣的詞彙。演出結 束，夏洛特說，我得閃了；我覺得他喜歡你。
這是前昕未有的事，有個男子將對我的濃濃愛意編織進了一首歌。
人們漸漸消失在城市的夜光裡，留下空蕩蕩的椅子，以干奇百怪的角度 簇擁在桌旁，每張桌子都留著啤酒味。我在門口等你，呼吸著清冽的空氣。
有幾個女孩也在等樂隊收拾樂器、卷起電線、拆下麥克鳳。我挑了個好地方 等你，知道那裡路燈的光暈會恰好鋪灑在我的發間。你懷抱著加拜琴和吉他 走出來，盡情的舞臺表演餘興未了，你依然很興奮。你把吉他放下，卻依然 抱著加拜，然後從背後攬住我，問，喜歡送給你的歌嗎？ 我說，Visna是誰？ Visna的意思是我的命運。那是我媽媽以前唱給我聽的老歌謠，但我為 你重新填了詞。
我從沒感到任何的禁忌，無論種族上的、語言上的、法律上的，都沒有 。一切都是動物性的感知，是音樂。你曾是我的磨難、我的痛苦、我的重生 。我愛你的雙眼，愛你歌聲中柔情的探詢。
那晚你和我在家門外的臺階告別後，我奔上樓去，衝向前門，絲毫不想 破壞你魔咒般的魅力。但爸爸在床上叫住了我：你和他在一起的時間太多了 。周日下午帶他來見我。
我沒回答。世人都不願把愛情視為折磨，但我現在知道了，就在三十年 後的**，如果一個人堅韌到足以去愛，那就必須涅粲重生。
我們穿過聖弗朗索瓦·澤維爾大街上專給樂手走的後門，酒吧經理看到 我倆就大笑著說，瞧你們多登對兒啊。他給了我們一支**煙，我倆並肩站 著，望著外面的人行道。至今我都記得那個經理的臉孔，蒼白，長了幾顆痘 ，指間被香煙熏黃了。他對你說，你給我的加拜樂我都聽了，伙計，那就是 布魯斯啊。隨便帶哪個樂手過來，我立馬給他做場秀。
裡面，有兩個老人坐在門廳裡，我們從他們身邊擠過去，找了張靠近舞 臺的桌子。瘦巴巴的女大學生個個不戴胸罩，手持香煙，在充斥著啤酒味的 室內吞雲吐霧。這地方簡直人滿為患。那晚，人們興奮極了，一個勁地等。
酒吧裡的燈光很昏暗，隻有兩盞聚光燈在兩把木椅上照出微弱的光環。有個 老人從後排往舞臺走，在擠擠挨挨的桌椅間慢慢往前蹭。另一個老人拽著他 的衣擺，拖著腳步跟在後頭。你帶著崇敬的口吻說道，他們來了。
正是門口的那兩個老人。P26-29