了得網小說_永遠熱淚盈眶

曾有一個讀者這樣評價過我的文字，她說，我喜歡看你的文字，因為真實。可我也害怕看，因為太真實。
真實會把人割傷——在這人人都像軟體動物的時代，我們雖然給自己的臉和心罩上了厚殼，可還是會一不小心，殼就被敲破…… 心裡的灰一點點掉落，任由一雙手溫柔地捧上你的臉龐，和他的眸子四目相對，是怎樣的想親近又想推開呢？我也會懼怕真實，因為真實讓人不斷地回頭審讀自己，就像逼自己在寂靜和寒冷裡疾步穿過一個走廊，低頭俯看一處深得望不見底的水井，誰也不知井底是什麼，誰也不知會冒出什麼東西。
不管你愛不愛，那個倒影在那裡。
這不是一本溫柔的書，也不是一本沉重的書，它激烈又纏綿，它質問又逃避，它貪愛又懼愛，它擔當又懦弱，它是我的生活素描，它又是一個群體的顯影。
總需要有人跳出來，去做幕布前的那副皮影，不是嗎？總需要有人手握一把匕首，去挑爛你我心臉上的厚殼，我們纔能看清彼此…… 朋友和我說，李娟又背著包去跟新疆牧民轉場了，她如今已成為了《人民文學》雜志備受關注的作家，**給了她錢，讓她去完成她的寫作計劃。在我開始寫作的日子，就有人不斷地提到她，說她天性爛漫純真，文壇奇纔，每一個字都像鵝卵石一般晶瑩剔透。在流浪的路上，當有人聽聞我在新疆長大，又是個作者之後問我，你為什麼不去寫你們新疆的生活呢？沙漠、雄鷹、牧民高甩的馬鞭、藍天裡縱意的呼吸… …我用這段話作答：城裡的作者和鄉裡的作者的區別就是，城裡的作者會變成文字流水線工人，鄉裡的作者還是自由浪漫的羊群，你被什麼染指，你的作品就會散發出什麼樣的氣息，你讓我天天呼吸著廢氣，怎麼寫出輕柔月光裡羊群輕飄飄地被風趕著走的日子？在說完這段話後，我是悲傷的，這種悲傷是藏在被子裡哽咽也聽不到的悲傷。
我出生於一個四合院，用黃土糊起來的四合院，屋子裡有棵很大的海棠樹，像爸爸的腰一樣摟著就踏實。有辣椒、玉米、黃瓜、番茄，還有一口土井。家後頭是一片草莓園和綠油油的菜地，幼時*喜光腳踩在土垅裡，挎個小竹籃或者什麼都不帶，去地裡撥水蘿卜喫，也不洗，用袖子擦擦扒了皮就啃，很甜香。
家對門壘疊著電線杆，裡面種著蘑菇，城裡的孩子可能沒見過，像纏毛線球一樣把菌類種在培養基裡，藏在貓狗叼不走的溫熱潮濕的電線杆裡，到了季節，就可以長出一大串的蘑菇出來，很神奇。
我和院子裡的孩子玩著踢盒盒，或者我趁大人不注意，去偷梯子，架到樹上掏鳥窩，坐在樹權上看遠處飄煙的村莊。基本上每家屋檐下的鳥窩我都掏過，我探著頭，想著鳥兒住在裡面是什麼樣的感覺，耳朵枕在那方小小的洞穴裡，想像自己也是隻雛鳥。
我抓過一隻鳥，眼睛都沒睜開，其實它是從樹上掉下來了，在草地裡扇著翅膀蹦，我把它帶回家，放到裝小米的罐子裡。鳥兒睡覺的時候頭埋在羽毛裡，是站著的，小鳥站在我的手心裡，暖暖的。我抓來菜葉蟲，看它們怎麼交配，兩條青蟲和黑蟲子交纏到一起，我等著它們生出小蝴蝶。
我家是個多民族的大家庭，有點像早期的公社，大家不會分誰是什麼民族。我喝著漢族媽媽熬的奶茶，用哈薩克族奶奶給的酥油蘸饅頭，喫著維吾爾族奶奶炸的羊油包子，和回族的小男孩牽著手放學。我從山上摘來芨芨草，那是一種像醫院打針的管子一樣的作物，做風箏，風箏飛著，我追著，我不知道山的那頭是什麼。直到有**，一個從山那頭回來的姐姐說，山那頭還是山，但多翻過幾座山，那是個大城市，城裡的人用著我們沒喫過的穿著我們沒穿過的，一座學校都比我們放馬的草場要大。
我不喜歡城裡，我住在郊區，和老梧桐老樺樹做遊戲，它們飄下葉子給我寫信。我用葉子吹歌，撿別人喫不完的冰棒，收集嶗山可樂的瓶蓋，我喜歡土落到自己肩上的感覺。在馬糞裡扒拉出*好喫的大蘑菇，羊群、鵝，它們都跟著我走，我就是它們的大司令。P3－6

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