塞繆爾·貝克特(Samuel Beckett，1906－1989)，1906年出生於愛爾蘭都柏林。其小說以驚人的詼諧和幽默表現了人生的荒誕、無意義和難以捉摸，其中《莫洛伊》三部曲*受評論界重視，被稱為20世紀的傑作。
他在戲劇方面的成就尤為突出，主要有《等待戈多》等，無論就內容或形式來說都是反傳統的，因此被稱為“反戲劇”。由於“他那具有奇特形式的小說和戲劇作品，使現代人從精神困乏中得到振奮”，1969年他榮獲諾貝爾文學獎。
4月13日是當代***的荒誕劇作家、《等待戈多》的劇作者、諾貝爾文學獎獲得者貝克特誕辰100周年的紀念日。湖南文藝出版社於這**推出了五卷本的《貝克特選集》，收入了貝克特幾乎所有的法文作品，大大填補了目前中文版貝克特作品的不足。

今年4月13日是世界著名作家貝克特誕辰100周年紀念，湖南文藝出版社 推出了《貝克特選集》。全書共5卷，125萬字，按年代收錄了貝克特定居法 國巴黎後所有用法文寫作的作品，由中國社科院研究員、《世界文學》主編 餘中先主譯。 薩繆爾·貝克特因為“他那具有奇特形式的小說和戲劇作品，使現代人 從精神困乏中得到振奮”而榮獲1969年諾貝爾文學獎，但在中國，很多人對 他的了解隻限於他的成名作《等待戈多》。 據悉，貝克特正式的文學生涯，是從小說創作和寫詩開始的，其小說的 數量也遠遠高於戲劇作品。從文學表現的角度來說，貝克特以表現內心世界 的飄忽和細膩見長，小說作為一種個性化更強的形式，更適合貝克特。他用 法語寫就的小說三部曲《莫羅瓦》《馬龍正在死去》和《無名者》打破傳統 ，淡化情節人物，隻有絮絮叨叨的內心獨白。這種寫法直接導致了法國新小 說派的文學實驗。許多評論家都認為，這個三部曲比《等待戈多》更強有力 更重要，很少有哪部現代文學作品對於人類經驗的理解如此深刻。貝克特健 在時，國際上流傳這樣一種說法：博爾赫斯、納博科夫、貝克特是存世的三 位最偉大作家。但在國內，貝克特的小說基本上被忽略了，這可以說是中國 翻譯界的一大損失。

戲劇片段一
戲劇片段二
腳步
無線電速寫
無線電圖像
遠方一隻鳥
往來
夠了
靜止
為了再次擺脫
詩歌
懸崖
一個晚上
看不清道不明
收場
什麼哪裡
枯萎的想像力想像吧
乒
無所謂的文本
梅西埃和卡米耶

忘記以前所有的事。我不能同時做很多事。這樣筆纔有時間作記錄。我 看不見筆但我聽到它就在那邊在後面。也就是說沉寂。筆停下的時候我仍在 繼續。有時筆拒*寫。當它拒*的時候我仍在繼續。我無法忍受太深的沉寂 。我過於低微的聲音就會時不時地響起。那是從我體內發出的聲音。這就是 我的手段和方式。
我做過他所希望的一切事。我也想做這些事。為了他。每次他想要一個 東西我也想要。為了他。他隻要動動嘴說一聲就行了。當他什麼也不想要的 時候我也什麼也不想。我已經到了沒有想望就活不了的地步。如果他想給我 一件東西我也會想要這件東西的。比如幸福。或者榮譽。我的願望全是他所 表達的願望。可他得把他的願望全都表達出來。他所有的願望和需求。當他 默不做聲的時候他可能跟我是一樣的。當他叫我舔他的陽具，我就趴上去舔 。我從中得到滿足。我們應該有著同樣的滿足感。同樣的需求和同樣的滿足 。
**他叫我丟下他。他使用了丟下這個詞。他應該堅持不了多長時間的 。不知道他這樣說是想讓我離開他呢還是隻想讓我暫時遠離一陣子。我沒有 去想過這個問題。我一向隻想他自己的問題。無論如何我頭也不回地溜了。
聽不到他的聲音我也就離開了他的生活圈子。也許這就是他所希望的。人們 看到一些問題但沒有把他們提出來。他應該堅持不了多長時間的。可我卻能 堅持很長時間。我和他是**不同時代的人。這種關繫沒有維持下去。我走 入黑暗之中我的頭顱裡似乎閃過幾道微光。大地是薄情寡義的不過也並非完 全如此。如果我為這個世上帶來了三四條生命的話我本來可以做出些什麼的 。
當他拉起我的手的時候我應該有六歲左右。我剛剛結束童年時期。但我 並不急於**走出童年。他拉的是左手。他站在右邊會感到很難受。我們於 是手牽著手一起前行。我們隻需一雙手套就夠了。空著的手或著說兩邊的手 赤著垂在身邊。他不喜歡自己的肌膚踫到別人的肌膚的感覺。不過分泌的黏 液則是另一回事。但他有時也脫下手套。於是我也得做同樣的動作。我們就 這樣手指赤著互相踫觸走上一百米左右。很少走得*遠。他就滿足了。要是 有人問我我會說少一隻手就沒法體味到兩人之間的親密。我的手從未在他的 手裡找到自己的位置。有時我們的手松開了。抓握的力度減弱它們便各自落 下。通常要過漫長的幾分鐘後它們纔會重新抓在一起。他的手纔會重新抓起 我的手。
我們的手套是很貼手的絨手套。它們一點也不遮掩手形反而線條簡潔地 顯露手形。幾年來我的那隻當然太寬松了。不過我很快就把它填滿了。他覺 得我的手是寶瓶座的手。寶瓶座是天上的宮殿。
我的一切都來自他。我不會在每次得到這種或那種知識的時候都重復這 句話。我有綜合的能力不是我的錯。那隻能是天降倒霉。至於其他的事我認 為自己沒有錯。
我們的相遇。盡管他背駝得歷害但還是給我一種巨人的印像。後來他把 身軀放平。為了赤著垂在身邊。他不喜歡自己的肌膚踫到別人的肌膚的感覺 。不過分泌的黏液則是另一回事。但他有時也脫下手套。於是我也得做同樣 的動作。我們就這樣手指赤著互相踫觸走上一百米左右。很少走得*遠。他 就滿足了。要是有人問我我會說少一隻手就沒法體味到兩人之間的親密。我 的手從未在他的手裡找到自己的位置。有時我們的手松開了。抓握的力度減 弱它們便各自落下。通常要過漫長的幾分鐘後它們纔會重新抓在一起。他的 手纔會重新抓起我的手。
我們的手套是很貼手的絨手套。它們一點也不遮掩手形反而線條簡潔地 顯露手形。幾年來我的那隻當然太寬松了。不過我很快就把它填滿了。他覺 得我的手是寶瓶座的手。寶瓶座是天上的宮殿。
我的一切都來自他。我不會在每次得到這種或那種知識的時候都重復這 句話。我有綜合的能力不是我的錯。那隻能是天降倒霉。至於其他的事我認 為自己沒有錯。
我們的相遇。盡管他背駝得歷害但還是給我一種巨人的印像。後來他把 身軀放平。為了讓這種古怪的姿勢保持平衡，他分開雙腿曲起膝蓋。他那雙 越來越平的腳外八字展開。他的視野局限在他所行走的那塊土地上。那塊很 小的土地上滿是賽馬和被踩爛的花。他向我伸出手，樣子活像一隻疲憊的巨 猿把手肘盡力抬起。我隻要直起身子就可以高過他三個半頭。**他停下來 字斟句酌地跟我解釋人體就是一切。
起初他總是邊走邊說。我覺得是這樣。後來有時候走有時候停。*後就 總是停下來說話。而且聲音總是越來越低。為了避免讓他連續兩次說同一件 事我必須深深地彎下腰去。他停下來等我擺好姿勢。他一從眼角瞥見我的頭 靠在他的頭旁邊就開始低語。他的話十次有九次與我無關。但是他希望所有 的東西都被聽見，包括祈禱詞以及他拋在鮮花盛開的土地上的念珠碎片的聲 音。
所以他停下來等著我的頭伸過去隨後告訴我丟下他。我迅速抽出我的手 頭也不回地溜了。兩步後他永遠失去了我。我們分開了如果這正是他所希望 的話。 他很少談論大地測量學。但是我們肯定好的話時我隱約瞥見一隻似 乎感受到光線的粉紅和藍色的眼睛正朝我斜過來。 他有時停下來但什麼也 不說。也許他根本沒什麼要說。也許他本來要說些什麼但*後放棄了。我總 是習慣性地彎下腰免得他重復，我們就這樣獃著。彎著身子互相踫著。一言 不發手牽著手。與此同時時間在我們的周圍一分一分地累加著。他的腳早晚 會從花兒上抬起於是我們重新出發。即便幾步後我們又重新停下來，以便他 終於說出他心裡想的東西或者再一次放棄不說。
其他一些主要情況也在我腦海中浮現。即時的連續講話接著即時重新出 發。同樣的事情接著推遲的重新出發。推遲的連續講話接著即時重新出發。
同樣的事情接著推遲重新出發。即時的繼續講話接著即時重新出發。同樣的 事情接著推遲重新出發。推遲的繼續講話接著即時重新出發。同樣的事情接 著推遲重新出發。
因此我要麼這樣生活要麼永遠不這樣生活。十年聽著低語。自那天他用 的左手手背長時問地撫摸著他衰老的骶骨，並做出預測之日起。直到我估計 自己失寵之日。我又看到那個離山峰一步之遙的地方。往前直行兩步我就已 經從山的另一面跑下來了。要是我轉過身去我就不會看到這面山坡了。
他喜歡爬山因此我也喜歡。他要求爬*陡的山坡。他的身體分解成兩個 相同的長度的部分。這全靠膝蓋彎曲使下半身變短了。一條五十度角的斜坡 就讓他的頭擦著地了。我不知道他的這個愛好從何而來。是因為愛土地愛百 花的千種芬芳和色彩。還是僅僅出於人體的需要。他從來沒提過這個問題。
到達**了唉又得再下去。
他用一面小圓鏡時不時地去欣賞天空。鏡面因為他呼出的氣而朦矓又不 時地踫上他的小腿肚他在鏡子裡尋找著星座。我看到了!他喊道同時口中念 道天琴座或天鵝座。他時常還添上一句說天空上什麼也沒有。
不過我們沒有去到山裡。我不時隱約看到天邊出現一片海。海平面似乎 比地平面要高。那也許是一個大湖的湖底。湖水是已經從下面全都漏走了呢 還是蒸發掉了呢?我沒有去想過這個問題。P91-97