《地球上*後的夜晚(精)》是《2666》作者羅貝托·波拉尼奧首部短篇小說集。
令人著迷、苦尋的答案。挫敗，但並非失敗的旅程。關於愛與死，哀愁與渴望的迷人之書。
從倫敦到紐約，人人都愛波拉尼奧。
波拉尼奧在短篇小說領域展現出來的純熟技巧，堪與卡夫卡和博爾赫斯媲美。

聖西尼
亨利·西蒙·勒普蘭斯
恩裡克·馬丁
一件文學奇事
通話
毛毛蟲
安妮·穆爾的生平
“小眼”***
戈麥斯帕拉西奧
地球上*後的夜晚
1978 年的幾天
在法國和比利時閑逛
牙科醫生
邀舞卡

我與聖西尼友誼發展的方式，毫無疑問，非同尋常。
那時，我二十幾歲，窮得賽過老鼠，住在赫羅納郊外一間 破房子裡。那是我姐姐和姐夫去墨西哥之後給我留下的。
那時，我剛剛丟了巴塞羅那一處營地守夜人的工作。這份 工作讓我養成了夜間不睡覺的毛病。差不多沒朋友。惟一 的活計就是寫作和下午七點睡醒後開始的遛彎。下午七點 是我身體產生類似時差反應的感覺，一種存在於不在、與 周圍環境保持距離、莫名脆弱的感覺。我拿夏天積蓄的錢 維持生活。雖說不大花錢，可一過秋天積蓄越來越少了。
也許這就是驅動我參加阿爾科伊舉辦的全國文學征文比賽 的原因吧。這種比賽是面向西班牙語作家的，無論國籍和 家住何方。獎分三種：詩歌、短篇小說和散文。起初本打 算參加詩歌比賽。可是把*好的東西送出去跟野蠻人(或者 陰險的人)角逐，我覺得有失身份。後來，我想參加散文賽 ，但是我收到比賽規則時發現文章必須談到阿爾科伊、周 圍環境、歷史、名人、對未來的展望。這超出了我的掌握 範圍。於是，決定參加短篇小說比賽，把我*佳作品(那是 不多)一式三份投寄出去。然後坐等結果。
評獎結果出來的時候，我正在一個手工藝品集市(根本 沒人賣什麼手工藝品)上當流動小販。我獲得第三名鼓勵獎 。阿爾科伊市政府及時地給了我一萬比塞塔。不久，我收 到了獲獎作品選集(不乏印刷錯誤)，包括一等獎和六部入 圍獎作品。當然了，我的小說比一等獎好，這讓我怒罵評 委，心裡想，說到底，這類事經常發生。但真正讓我驚訝 的是在這同一本書裡發現了路易斯·安東尼奧·聖西尼— —阿根廷作家，獲得第二名鼓勵獎，作品講述的是敘述者 前往農村，因為兒子在農村垂死掙扎，也許是講述敘事者 之所以去農村，是因為兒子死在城裡了，沒有說明白，可 以肯定的是，在農村，一塊平原上，確切地說是荒地上， 敘事者的兒子在垂死掙扎，總之，這是一個讓人產生幽閉 恐懼的故事，**是聖西尼的敘事風格，從聖西尼敘事的 廣闊地理空間一下子縮小到隻有棺材大小的體積。作品的 質量超出一等獎作品，超出**名鼓勵獎，也超出第三名 鼓勵獎和第四、五、六名鼓勵獎的作品。
不知道是一股什麼力量促使我向阿爾科伊市政府索要 聖西尼的住址。此前，我讀過聖西尼寫的一部長篇小說以 及發表在拉美雜志上的幾篇短篇小說。那部長篇小說屬於 可以口耳相傳的作品。書名叫《烏加特》，說的是胡安· 德·烏加特生平某個階段的故事，此人是18世紀末拉普拉 塔總督轄區的行政官員。有些評論家，特別是西班牙評論 家把《烏加特》說成是殖民時期的卡夫卡之類的人物；但 是，這部作品逐漸造就出來自己的讀者群。正是在這個時 候，我在阿爾科伊市政府出版的短篇小說集裡發現了聖西 尼。這時的《烏加特》已經在美洲和西班牙各個角落擁有 了人數不多，但態度熱情的讀者，他們之間幾乎都是朋友 或者無端敵對的仇人。當然了，聖西尼在阿根廷或者在現 在已經倒閉的西班牙出版社出過其他一些著作；聖西尼屬 於在科塔薩爾、比奧伊、薩瓦托、穆希卡·萊伊內斯之後 ，出生在20世紀20年代中間的一代作家，他***的代表 作(至少在那個時候，至少對我來說)是《阿羅多·貢提》