了得網小說_名人傳(名師精講版無障礙閱讀)/晨旭閱讀

與命運抗爭導語 1792年，戰火蔓延到波恩，貝多芬離開家鄉，去音樂之都維也納定居。同時他的音樂熱情也被激起。
這個時候的他會創作出什麼樣的作品呢？ 1792年，戰火蔓延到波恩，貝多芬離開家鄉，去音樂之都維也納定居。路上，他遇到了開赴前線與法國作戰的黑森州部隊，此事無疑激發了他的愛國熱忱。1796—1797年間，他將弗裡德堡的戰鬥詩篇譜成了音樂，即《出征歌》和一首愛國主義大合唱：《我們是偉大的德意志民族》。可是，盡管他謳歌了法國革命的敵人，革命仍征服了世界和他的心。從1798年起，雖然奧地利和法國關繫緊張，貝多芬卻與法國人及其使館，還有剛來到維也納的貝納多特將軍有親密的交往。言談間貝多芬常流露出傾向共和的情緒。這種傾向在他以後的生活中變得愈發強烈。
這個時期施泰因豪森為他畫的肖像，相當**地反映出他當時的風采。較之後來的幾幅，恰如蓋蘭畫的波拿巴之於後來的那些拿破侖肖像。拿破侖在那張畫上，面部表情嚴峻，**似火，野心勃勃。1796年，他在記事本上這樣寫道：“拿出勇氣來！盡管身體不佳，但我的纔華必將獲勝！……二十五歲！現在已經到了！我二十五歲，到時候了……今年我非大顯身手不可。”德·伯恩哈德夫人和格林克都說，他目空一切，舉止放肆，讓人討厭，說話時外省口音很重。
隻有他的至交好友纔知道在這生硬倨傲的外表下，隱藏著一顆十分善良的心。
此時，病痛已在叩門，且一旦上身便不再離開。
1796一1800年期間：耳聾癥開始肆虐，耳鳴不分晝夜地折磨他，內髒也疼痛丕已。聽覺逐漸衰退。一連好幾年，他都不告訴任何人，即使對至愛親朋也諱莫如深。他避免與人交往，怕自己的毛病被人發現，將這種可怕的秘密深藏內心。
這種悲苦的情緒流露在當時的幾部作品裡，如作品第十三號《悲愴奏鳴曲》（1799），尤其作品第十號《第三鋼琴奏鳴曲》中的“廣板”。奇怪的是，並非所有作品均如此，還有許多樂曲反映的是青年人無憂無慮的情懷，像充滿歡欣的《七重奏》（1800）、清澈明淨的《C大調**交響樂》（1800）等。毫無疑問，心靈需要時間來適應痛苦。它那麼需要快樂，所以沒有有快樂的時候，隻能自己來制造。現實太纔哭時，它便回到過去的生適中去。昔日快樂的時光不會一下子抹掉，即使歡愉不再，其光輝也會久久留存。貝多芬在維也納孤苦伶仃，往往遁入對故鄉的回憶中尋求慰藉。此時的思想都深深印著這樣的痕跡。《七重奏》中帶變奏曲的“行板”，其主題便是一支萊茵地區的歌曲。《C大調交響樂》也是關於萊茵的作品，一首青年人滿懷夢想的詩篇，既歡快又為愛情而苦惱，令人感覺到有一種取悅心上人的願望與希冀。但在某段落和引子裡，在某幾種低音樂器的明暗對比和古怪的諧謔曲中，我們會多麼激動地在那張青春的臉上看到未來天纔的目光！那是波提切利的《聖家庭》中嬰兒的眼睛，從中已可窺見未來的悲劇。
1801年，他鐘情的對像似乎是朱列塔·圭恰迪爾。他那支**的《月光奏鳴曲》（作品第27號，1802 ）因題獻給這位女士而使其芳名不朽。他給韋格勒寫信說：“現在我生活有意思多了，和別人來往也多了 ……這種變化**是一位可愛而有魅力的姑娘促成的。她愛我，我也愛她。兩年以來，我**次享受到幸福的時光。”可是他為此付出了高昂的代價。首先，這段愛情使他*深地感覺到自己殘疾的可悲，而艱苦的生活條件也使他無法娶他所愛的人。其次，朱列塔風騷、幼稚，而且自私，給貝多芬帶來了不少煩惱。
1803年11月，她竟嫁給了加侖貝格伯爵。這樣的愛情使人的心靈受盡折磨，貝多芬原已飽受疾病的摧殘，經此變故，精神竟瀕臨崩潰。他病愈的*後一線希望也破滅了。“連一向支撐我的非凡勇氣也無影無蹤了。啊，主啊，給我一次真正的歡樂吧，哪怕隻**！我聽不見深沉的歡樂之聲已經太久了！啊，上帝，什麼時候我能再聽見呢？……永遠也聽不見嗎？……不，這太殘酷了！” 這是垂死的哀鳴，但貝多芬又活了二十五年。他性格剛強，不甘心在磨難面前屈服。
這內心的悲劇，都反映在1802年所寫的偉大作品之中。如《喪禮奏鳴曲》（作品第26號）、《幻想奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》（作品第27號）、《第二奏鳴曲》（作品第31號），其中戲劇性的宣敘調宛如崇高而淒婉的獨白。還有獻給亞歷山大大帝的《小提琴C 小調奏鳴曲》（作品第30號）、《克勒策奏鳴曲》（作品第47號）、為蓋勒特的歌詞所譜寫的六首悲壯的宗教歌曲（作品第48號）。《第二交響樂》（1803）則*多地反映了他青春的愛情，從中可感覺到壓倒一切的堅強意志，一股不可抗拒的力量將愁緒一掃而空。曲終湧起沸騰的生命力。貝多芬希望幸福，不願相信自己的不幸無可挽回：他渴望病愈，渴望愛情，心中充滿了希冀。
P5－7

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