楊少斌決定與“長征計劃”合作，開始做煤礦項目時，中國的當代藝術正在進入·個急劇膨脹的狂熱時期，各種資本的聚集和擁入，對包括藝術家在內的各方群體帶來很大衝擊。而此時的楊少斌早已走出了“圓明園時代”的困阨狀態，參加了包括威尼斯雙年展在內的一繫列靠前展覽，作為“後八九”的代表之一，其作品在學術和商業上都很好成功。
    .在這種背景下，除去官方渠道的藝術創作，在當代藝術的圈子內，現實主義及與之相伴的一整套創作方法似乎正在逐漸遠離和淡出人們的視野。以架上繪畫為代表的創作形式與幾十年前的中國已經接近不同，強調田野考察和現場寫生的現實主義感受和創作的模式，如今基本上隻有在院校的學生那裡還能看到，大部分已經功成名就的當代藝術家都選擇在自己的工作室裡對照各種文本和圖像進行工作，楊少斌也不例外。他的“紅色暴力”......