●緒論
一、研究的對像及意義
二、索義辯窟概況
三、研究史回顧
四、研究思路與研究方法
章 索義辯窟營建的歷史文化背景
節 敦煌索氏與歸義軍政權的建立
一、索氏家族在敦煌的活動
二、敦煌索氏與歸義軍政權
三、索義辯其人
第二節 收復涼州之後的敦煌石窟營建
一、涼州之戰的背景
二、涼州之戰後的敦煌石窟營建
第三節 歸義軍時期敦煌報恩窟的流行與索義辯窟的營建
一、敦煌報恩窟營建的興起
二、歸義軍時期的“忠孝”之風與報恩窟營建的流行
三、從《大唐沙州釋門索法律義辯和尚修功德記碑》看索義辯窟的營建
第二章 主室西壁及窟頂圖像
節 龕內屏風畫
一、《報恩經·對治品》
二、《金光明最勝王經·舍生品》
三、《報恩經·惡友品》
四、《佛本行經變》
第二節 龕外文殊像與普賢像
一、文殊、普賢信仰
二、文殊與普賢的圖像發展
三、索義辯窟文殊像與普賢像
第三節 窟頂千佛與四方佛
一、千佛信仰與圖像
二、四方佛說法圖
三、四方佛與千佛
第四節 西龕、窟頂圖像與主尊之關聯
一、龕內圖像的設計
二、龕外圖像與主尊
三、窟頂圖像與主尊
第三章 主室東壁的圖像與設計
節 東壁門上索奉珍夫婦供養像及相關問題
一、索奉珍夫婦供養像
二、東壁門上供養像的圖像分析
三、往生淨土：東壁門上供養像與南北壁圖像設計之關聯
第二節 門南《報恩變》
一、《報恩變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《報恩變》情節釋讀
三、索義辯窟《報恩變》之特點及相關問題
第三節 門北《維摩變》
一、《維摩變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《維摩變》情節釋讀
三、索義辯窟《維摩變》之特點及相關問題
第四節 報四恩之至德：東壁的設計思想
一、報恩與孝親：東壁門上供養像的意義
二、報親恩與報君恩：《報恩變》與《維摩變》的組合
三、東壁與西龕的呼應
第四章 主室南北壁圖像
節 南壁《法華變》
一、《法華變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《法華變》圖像情節釋讀
三、索義辯窟《法華變》之特點
第二節 南壁《西方淨土變》
一、《西方淨土變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《西方淨土變》情節釋讀
三、索義辯窟《西方淨土變》之特點
第三節 南壁《彌勒變》
一、《彌勒變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《彌勒變》情節釋讀
三、索義辯窟《彌勒變》之特點
第四節 北壁《華嚴變》
一、《華嚴變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《華嚴變》情節釋讀
三、索義辯窟《華嚴變》之特點及相關問題
第五節 北壁《東方藥師淨土變》
一、《東方藥師淨土變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《東方藥師淨土變》情節釋讀
三、索義辯窟《東方藥師淨土變》之特點
第六節 北壁《天請問變》
一、《天請問變》相關經典與圖像發展
二、索義辯窟《天請問變》情節釋讀
三、索義辯窟《天請問變》之特點
第五章 主室南北壁的布局與設計思想
節 主室南北壁以東、西方淨土為主導的三組經變
一、《西方淨土變》與《東方藥師淨土變》
二、《法華變》與《華嚴變》
三、《彌勒變》與《天請問變》
四、以東、西方變為主導的南北壁經變布局
第二節 華嚴淨土：主室南北壁與西龕設計之關聯
一、華嚴與淨土的交涉
二、華嚴淨土造像的發展
三、索義辯窟南北壁與西龕之關聯
第六章 前室索義辯出行圖及相關問題研究
節 索義辯出行圖內容辨析
一、鼓吹樂隊
二、儀仗
三、供養隊伍
四、供養人像列
第二節 索義辯出行圖出現緣由
一、歸義軍初期敦煌僧官地位的提高
二、索氏家族在敦煌的地位
三、報恩思想的流行對石窟營建的影響
第三節 索義辯出行圖相關問題
一、出行圖是權利地位的像征
二、由索義辯出行圖看敦煌僧官與世俗家族的關繫
結語
附錄一 大唐沙州釋門索法律義辯和尚修功德記碑唐悟真撰
附錄二 莫高窟主室南北壁對應表（隋代以後）
參考文獻
圖版目錄
後記
內容簡介
敦煌莫高窟2窟窟主為晚唐沙州釋門都法律索義辯，窟內除塑像為清代重妝外，原有壁畫保存基本完好，繪制年代大致在唐咸通十年（869）前後。無論是壁畫的內容和布局，還是石窟所蘊含的宗教與世俗意義，該窟在晚唐石窟中都具有一定的代表性。《敦煌莫高窟索義辯窟研究/敦煌與絲綢之路石窟藝術叢書》在已有研究成果的基礎上，充分借鋻考古學的研究方法，結合圖像學和功能學等學科的研究理論，以分析圖像結構為基礎，深入解讀其中的佛教義理與世俗意義，進而探求該窟的設計思想與功能。
