談敬德主編的《鑼鼓書音樂/浦東新區非物質文化遺產傳承繫列叢書》是有關鑼鼓書藝術的教科性質的專著。鑼鼓書繫中國文化藝術門類中的一種典型說唱藝術，它繼承了唐代變文、宋代俗講、明清鼓詞等多種說唱文藝的形式，憑借著鏜鑼、書鼓、書跋，運用滬語說唱和一招一式的動作，展示其獨特的藝術魅力。本書共分9章，包括鑼鼓書唱腔音樂探索、原生態藝術調、鑼鼓書基本腔、月兒令腔繫、小調類、鑼鼓書的打擊樂、鑼鼓書的音樂伴奏、鑼鼓書的唱腔設計、唱腔編選等。

序
引 言
第一章 概述
第一節 鑼鼓書音樂簡述
一、千年神鼓的傳說
二、關於鑼鼓書的文字記載
三、儀式的需要，產生了一繫列的曲牌
四、眾多的書目，豐富了鑼鼓書的基本調唱腔
第二節 整體風格 凸顯海派
一、演唱時使用上海方言，體現了上海語言特色
二、唱腔脫胎於當地民歌，顯示了上海鄉土特色
三、兼容地方戲曲，體現海納百川的上海特色
第三節 音樂形態 **一格
一、基本腔中顯個性
二、吟誦腔裡存古風
三、打擊樂中見特色
第二章 “太保書”時代的原生態鑼鼓書基本調
第一節 東鄉調
一、東鄉鑼鼓調
二、東鄉鏜鑼調
三、塘東鏜鑼調
四、東鄉西調
第二節 西鄉調
一、松江神鼓調
二、神鼓悲調
三、青浦鑼鼓調
四、嘉定西鄉調
五、奉賢因果高調
第三節 平湖調
一、平湖基本調(一)
二、平湖基本調(二)
三、平湖基本調(三)
四、平湖基本調(四)
第四節 啟東基本調
第三章 鑼鼓書基本腔的演變與發展
第一節 東鄉調
一、東鄉原板
二、東鄉長短板
三、東鄉長板
四、東鄉快中板
五、東鄉急調、快急調
六、叫板、散板
第二節 西鄉調
一、松江基本調
(一)神鼓調(悲調)
(二)西鄉書調
二、青浦基本調
三、嘉定基本調
(一)西鄉基本調
(二)西鄉慢調
四、奉賢基本調
(一)角調
(二)敬神調
五、閔行基本調
(一)開篇調
(二)西調
第三節 平湖調
第四章 鑼鼓書的其他唱腔
第一節 月令兒腔繫
一、傳統唱腔
二、(月令兒)腔繫
(一)用於人物介紹
(二)用於渲染氣氛
(三)用於心理描寫
第二節小調類
一、由儀式音樂衍變的曲牌
(一)宣卷調
(二)頌調
(三)酬神調
二、由姐妹曲(劇)中吸收的曲調
(一)東鄉山歌
(二)東鄉鈸子調
(三)皮影調
(四)道情調
三、由民歌類吸收的曲調
(一)罵調
(二)勸調
(三)清板
(四)咕咕調
(五)蓮花咕咕調
(六)舟船調
(七)搖船調
(八)小扳艄
(九)采桑調
(十)花名調
(十一)四季調
(十二)拜年調
(十三)報喜調
(十四)月兒高
(十五)相傳山歌
(十六)四句頭山歌
(十七)五字調
第五章 鑼鼓書打擊樂
第一節 圓通
一、鼓類
二、鑼類
三、鈸類
四、板類
五、打擊樂附件
六、鼓架安裝
第二節 鑼鼓經
一、常用鑼、鼓、鈸(三件套)字譜
二、三響頭(五件套)鑼鼓字譜
三、戲曲鑼鼓介入鑼鼓書的鑼鼓字譜
四、基本鼓點
(一)以鏜鑼、書鼓、書鈸(三件套)同時亮擊為“記數”
單位命名的鼓點
(二)鑼鼓書傳統鼓點
(三)藝人借用傳統民間器樂曲名稱命名的鼓點
五、運手要領
第三節 圓通術
一、擊樂姿勢
二、各種手式
三、運簽姿勢
四、鑼鼓選擇
五、打擊樂練習曲
第六章 鑼鼓書的音樂伴奏
第一節 民族小樂隊的伴奏
一、吹管樂器
二、彈撥樂器
三、弓弦樂器
四、樂隊中的打擊樂
第二節 鑼鼓書絲弦伴奏的常用過門
一、宮調式字過門
二、商調式字過門
三、角調式字過門
第三節 打擊樂的伴奏
一、起首鑲眼打過門
二、烘托襯墊貼對聯
第四節 常用鬧場
一、商調式的鬧場鑼鼓
二、宮調式的鬧場鑼鼓
三、徵調式的鬧場鑼鼓
四、羽調式的鬧場曲
五、具有“特色”的鬧場鑼鼓
第七章 鑼鼓書唱腔設計
第一節精通基本唱腔
一、**基本腔
二、(月令兒)腔繫
三、小調類唱腔
第二節 研究鑼鼓書的詞格
一、濁輔音的聲母對鑼鼓書的影響
二、人聲字的韻母對鑼鼓書的影響
三、上海話中的特殊詞語、特殊字音
第三節 鑼鼓書音樂寫作手法
一、橫變
二、豎變
三、翻變
四、演變
第四節 唱腔的鋪排
一、通讀曲本，通盤考慮
二、編寫唱段，結構嚴謹
三、過門寫作，承上啟下
附錄：相關作品
一、風花雪月
二、節氣歌
三、鶯鶯操琴
四、黃道婆
五、木蘭從軍
六、電大圓我知識夢
七、和諧社會是個圓
八、手拉手心連心
九、紅色娘子軍。永葆這戰鬥青春(選段)
十、水鄉新鎮
十一、水鄉古鎮春光美
十二、一條海塘一支歌
十三、魅力浦東
十四、金光燦燦浦東橋
十五、浦東大佬倌
參考文獻
編 後