作為我國三大影繫之一的潮州影，以其悠久的歷史傳承，獨特的審美價值，旺盛的生命力，屹立在祖國的東南沿海，然而也面臨危機，必須進行搶救、保護和研究。本書的主要創新點有：①**次把海峽兩岸的潮州影作為一個整體進行研究。②**提出潮州影的本源為陝西影戲，直接來源是南宋時期所形成的“南派影戲”，從而對潮州影的源流進行了恰當的說明。③提出海峽兩岸潮州影分途演進說。④用對比的方法，將兩岸“潮州影”的異同呈現出來。⑤以臺灣影戲為參照，提出關於影戲未來的若干思考。

緒論/001
第一章 潮州影的歷史演變/005
第一節 潮州影與關中影的淵源關繫/007
第二節 潮州影直接來自南宋說補正/015
第三節 明清時期潮州影的流傳情況/016
第四節 近代以來海峽兩岸潮州影的分途演進/021
本章小結/025
第二章 潮州影的生存環境與藝術氛圍/027
第一節 潮州影的地理人文環境/028
第二節 潮州影與剪紙、燈影、紙影、鐵枝本偶戲/030
第三節 潮州影與潮州歌冊/041
第四節 潮州影與佛曲、白字戲、潮調/045
第五節 潮州影與官音戲/050
本章小結/055
第三章 潮州影與民俗/057
第一節 潮州影與驅邪/060
第二節 潮州影與巫術/062
第三節 潮州影與佛教/067
第四節 潮州影與禁規/073
第五節 潮州影的戲神崇拜/078
本章小結/082
第四章 潮州影的藝術形態/085
第一節 陸豐影戲的演出形態/087
第二節 陸豐影偶、制皮技術與技藝傳承/091
第三節 陸豐影戲的劇本/096
第四節 潮州鐵枝木偶戲的源頭與雛形/101
第五節 潮州鐵枝木偶戲的戲班組織/105
第六節 潮州鐵枝木偶戲的藝術形態/111
本章小結/119
第五章 潮州影在大陸的**遺存——陸豐影戲/121
第一節 陸豐皮影劇團的發展與現況/122
第二節 民間業餘戲班的發展概況/129
本章小結/130
第六章 臺灣影戲史略/133
第一節 潮州影向臺灣的傳播/135
第二節 明清時期的歷史發展/140
第三節 日據時期的歷史發展/144
第四節 光復後外臺戲的發展與沒落/151
第五節 光復後內臺戲的發展與沒落/160
第六節 1982年後的發展與現況/172
本章小結/180
第七章 臺灣影戲的藝術形態/183
第一節 傳統影戲的演出形態/185
第二節 傳統影戲的演出程序/190
第三節 傳統影戲的戲場變革/193
第四節 傳統影戲的影具制作/195
第五節 傳統影戲的影偶造型/197
第六節 傳統影戲的操縱技術/199
第七節 傳統影戲的音樂唱腔/202
第八節 校園紙影戲的開拓/205
第九節 校園紙影戲的推廣/212
本章小結/216
第八章 臺灣影戲的劇目劇本/219
第一節 臺灣影戲劇本的來源途徑/220
第二節 臺灣影戲劇本的保存與傳統劇目/222
第三節 臺灣影戲劇本的淵源與分類/231
第四節 臺灣影戲劇本的體式結構/236
第五節 臺灣影戲劇本的情節結構/242
第六節 臺灣影戲劇本的語言使用特色/245
第七節 臺灣影戲劇本的內容取材/251
第八節 臺灣影戲劇本所反映出來的俗民信仰(上)/259
第九節 臺灣影戲劇本所反映出來的俗民信仰(下)/262
本章小結/273
第九章 臺灣影戲的戲班/277
第一節 東華皮影戲團/278
第二節 復興閣皮影戲團/284
第三節 永興樂皮影戲團/288
第四節 福德皮影戲團/292
第五節 合興皮影戲團/297
第六節 華洲園皮影戲團/301
第七節 宏興閣皮影戲團/306
本章小結/309
第十章 餘論：潮州影發展方向之思考/311
結論/323
附錄/325
後記/328