伍英、傅璇琮編著的《中國古代繪畫/中國傳統民俗文化藝術繫列》通過對中國古代繪畫史料的深入挖掘和繫統整理，采用“再歷史化”的觀照方式，準確地勾勒和追述了中國古代繪畫發展的歷史運動軌跡。本書選取了大量精美繪畫作品，讓您輕松品味畫家創作思路、創作風格，以及那些繪畫**永恆經典的作品。讓我們一起來閱讀繪畫大師的人生悲喜，聆聽他們靈魂深處的聲音。

中國繪畫最早可追溯到遙遠的史前時代，先人們 憑借靈巧的雙手和豐富的想像力開啟了繪畫之門，古 樸的岩畫、多彩的陶繪、精妙的彩繪帛畫、神秘的墓 室壁畫、清雅的水光山色與富麗的人物圖卷……它們 以不同的色彩和姿態喚起人們對那些時代的遐想。伍 英、傅璇琮編著的《中國古代繪畫/中國傳統民俗文 化藝術繫列》通過生動的文字、精美的圖片，全面展 示了中國古代繪畫形成、發展的歷史，及其對中國文 化的重大影響。

第一章 古代繪畫簡史
第一節 初步形成的先秦繪畫
原始的中國繪畫
新石器時代的繪畫風格
夏商周時期的繪畫
第二節 日漸成熟的秦漢魏晉六朝繪畫
秦漢時期的繪畫及其特征
漢代的畫像磚與畫像石
魏晉南北朝時期繪畫
第三節 走向全盛的隋唐五代繪畫
承上啟下的隋代繪畫
輝煌燦爛的唐代繪畫
名家輩出的五代繪畫
隋唐五代壁畫的發展
第四節 宋夏遼金元繪畫
詩畫交融的宋代繪畫概述
西夏繪畫
遼代繪畫
金代繪畫
元代繪畫
第四節 百家爭鳴的明代繪畫
明代早期繪畫
明代中期繪畫
明代後期繪畫
明代民間繪畫
第五節 流派雲集的清代繪畫
清代早期繪畫
清代中期繪畫
清代晚期繪畫
清代民間繪畫
第二章 古代繪畫類型技法與流派
第一節 繪畫的類型與形式
風格粗獷的岩畫
裝飾性強的彩陶
宮室廟窟上的壁畫
色彩明麗的帛畫
瀟灑生動的漆畫
設色淡雅的木板畫與木簡畫
造型簡練的畫像磚
雕刻手法的畫像石
惟妙惟肖的人物畫
描繪史實的歷史畫
反映市井生活的風俗畫
弘揚宗教的道釋畫
刻畫細膩的仕女畫
描繪自然風景的山水畫
描繪動植物的花烏畫
富麗堂皇的院體畫
文化韻昧濃厚的文人畫
用筆精細的工筆畫
寫意畫
直尺畫線的界畫
繪制工整的繡像
裝飾節 慶的年畫
風格質樸的版畫
第二節 古代繪畫的技法
繪畫技法形式概述
古代繪畫的筆墨表現
古代繪畫的賦彩設色
第三節 歷代畫派
六朝三傑
五代四大家
北方山水畫派
南方山水畫派
米派
元四家
吳門畫派
松江派
浙派
水墨寫意派
新安畫派
金陵畫派
海上畫派
第四節 古代三代畫派
山水畫藝術
花烏畫藝術
人物畫藝術
第三章 古代繪畫的特征與鋻賞
第一節 中國繪畫的概念與特征
中國畫的概念
中國畫的特征
第二節 中國繪畫的形式與布局
中國畫的形式
第三節 古代繪畫的時代風格
唐代以前及唐代的時代風格
五代兩宋繪畫的時代風格
元代繪畫的時代風格
明代繪畫的時代風格
清代繪畫的時代風格
第四節 古代繪畫欣賞與鋻賞的依據
中國繪畫的神韻
中國繪畫的審美
古代繪畫的印章和印泥
古代繪畫作品的裝裱
繪畫作品的題跋
繪畫方面的著錄書籍
古畫紙絹的鋻別
第四章 中國繪畫名家名作鋻賞
第一節 中國繪畫名家
畫壇“三*”顧愷之
“唐畫之祖”展子虔
“變古像今”的閻立本
“畫聖”吳道子
善畫鞍馬的韓斡
宮廷畫師張萱
“田間畫師”韓渥
“水墨淡彩”的先驅徐熙
“黃家富貴”黃筌
“古今**”的李成
“關家山水”關仝
“剛古端嚴”的範寬
格高無比的董源
“水邊作蒲”的巨然
“白描大師”李公麟
“林泉高致”的郭熙
“青籐走狗”徐渭
畫壇怪傑陳洪綬
“山水**”王時敏
“乾坤清氣”吳昌碩
第二節 中國繪畫名作鋻賞
《龍鳳人物圖》
《升天圖》
《洛神賦圖》
《步輦圖》
《天王送子圖》
《虢圖夫人遊春圖》
《簪花仕女圖》
《照夜白圖》
《韓熙載夜宴圖》
《寒雀圖》
《寫生珍禽圖》
《晴巒蕭寺圖》
《早春圖》
《千裡江山圖》
《清明上河圖》
《讀碑窠石圖》
《瀟湘圖》
《牡丹蕉石圖》
《春山伴侶圖》
《江山萬裡圖》
參考書目

新石器時代的繪畫風格 進人新石器時代後，中國的繪畫 藝術主要體現在彩陶紋樣、居址地畫、 岩畫以及墓室的裝飾上，它們是遠古 繪畫的重要遺存，為我們展示了迄今 *早時期繪畫發展的一些狀況。
彩繪紋飾，大都采自和當時先民 生活關繫密切的自然形像和勞動時使 用的工具。原始時代的“畫家們”捕 捉住花、鳥、魚、蟲等形像的形態特征，以寫實或誇 張的手法有力地表現出 來，使我們感受到天真、稚拙的畫風和濃郁的原始氣 息。如半坡型彩陶紋飾 有魚紋、鹿紋等，可以想像當時的人們主要以漁獵經 濟為主。先民們為了生 活之便，還燒制出各種器具用來盛放東西，並在器壁 上畫上花紋，題材大多 來源於周圍環境中的事物，這也是他們真實生活的反 映。這些彩繪的圖像或 反映當時的漁獵、農業、馴養動物的生產活動，或表 現圖騰崇拜、祈求神靈 等宗教活動，像征含義豐富而神秘，藝術表現耐人尋 味，引人遐想，閃耀著 我們祖先的迷人智慧。現代繪畫的創作靈感，有一部 分就是來自這些樸拙、 簡約的原始繪畫圖式。
原始繪畫的意義首先體現在它的實用功能上，但 是隨著勞動和意識活動的 日益復雜化，人們也開始學會追求美感和裝飾。比如 彩陶中的方格紋、魚網紋 等幾何花紋，便能反映先民審美意識的進步。從注重 寫實的形像到抽像化、符 號化的圖案，表明人們對世界的認識和表達有了*概 括、*簡潔的方法。
而且，彩陶紋飾的色彩除了黑、紅兩種顏色外， 還有一種黑中帶紫的顏 色。紋飾線描流暢，有筆鋒的明顯流露，可以得知當 時彩陶的描繪已經使用 了毛筆。當然，那時的毛筆隻是近似於獸尾或羽毛之 類的工具，顏料則是研 磨的礦物質顏料。雖然繪畫工具和顏料很貧乏，但是 我們從那些樸拙的圖形 中仍然可以看到古代先民對生命本質的追尋。
從岩畫和彩陶紋飾的作用來看，繪畫應該起源於 巫術。但理論界還有許 多其他說法：有人認為藝術起源於勞動；有人認為藝 術起源於對自然的摹仿； 有人認為藝術和遊戲一樣，產生於人們對過剩精力的 使用；還有人認為藝術 源於人類表現和交流情感的需要，甚至有些人認為藝 術是人們潛意識的本能 和欲望的表現。但總體來看，巫術說*具說服力，因 為它與人類發展歷史相 吻合，體現了原始社會人們的思維狀態。
夏商周時期的繪畫 經過石器時代繪畫的萌芽，我國的繪畫藝術於夏 商周時期進入雛形階段。
其中周包括西周和東周，而東周又分為春秋和戰國兩 個時期。
在夏、商、西周及春秋時期，中國繪畫藝術處於 雛形階段，主要表現於 壁畫、章服以及青銅器、玉器、牙骨雕刻、漆木器的 各種紋飾上。商紂王時 的“宮牆之畫”是見諸於文獻的*早壁畫。文獻的記 述包括設計畫跡、畫法、 畫家故事、畫家風格、繪畫主張等許多方面。車服旗 章上刻有各種含義深刻 的紋飾，即當時的統治階級在服裝和旌旗、器物上分 別繪有各種圖案，以標 示等級身份的差別，後來這種做法一直沿襲下來。青 銅器、玉石雕刻和彩繪 雕花木器上出現各種裝飾紋樣，其中青銅器的紋飾中 還出現了一些寫實的形 像，如山西靈石旌介村1號商墓出土的銅簋，圈足底 部以陽線鑄出的騾子形 像，鮮明地表現出騾子的形體特征。此外，在湖北省 盤龍城、河北省藁城、 河南省安陽殷墟等地的商代墓葬中，都曾發現大型的 彩繪雕花木槨板等器物 灰痕。在木槨板的正面陰刻雙勾饕餮紋、夔龍紋、蛇 紋、虎紋和蕉葉紋、雲 雷紋等輔助紋飾，從中我們不難看出這一時期繪畫雛 形的部分面貌。
P5-6