為了搶救大師們的技藝、*活，並使他們的經驗得到*好地傳承和推廣，鳳凰出版傳媒集團、江蘇美術出版社組織並聯合中國工藝美術協會、江蘇省工藝美術行業協會等編輯出版了《中國工藝美術大師》繫列圖書50本，介紹各行業內有突出成就和貢獻的50位工藝美術大師。每本圖書通過對大師本人、親人、徒弟、友人的采訪，了解大師的工作場景、工作用具、個人喜好等工作生括背景，挖掘大師的設計理念、傳統技藝、本人*活、工藝口決，以圖文並茂、圖文互動的方式，力爭使叢書具有史實紀錄的史料性、文獻性、專業性和理論性等多重價值，揭示工藝美術傳統技藝的真諦。
這本《中國工藝美術大師(張心一)》(餘世安編寫)是其中一冊。

《中國工藝美術大師》中的每本圖書通過對大師本人、親人、徒弟、友 人的采訪，了解大師的工作場景、工作用具、個人喜好等工作生括背景，挖 掘大師的設計理念、傳統技藝、本人絕活、工藝口決，以圖文並茂、圖文互 動的方式，力爭使叢書具有史實紀錄的史料性、文獻性、專業性和理論性等 多重價值，揭示工藝美術傳統技藝的真諦。 這本《中國工藝美術大師(張心一)》是“中國工藝美術大師”繫列中的 一冊。 餘世安編寫的這本《中國工藝美術大師(張心一)》收錄了金屬工藝之肌 理美；大師訪談及評述摘要等內容。

第一章 心高致遠 追求**
第一節 童蒙初開 情趣筆畫
第二節 從師學藝 刻苦成纔
第三節 嶄露頭角 勇挑重擔
第四節 風華正茂 成績斐然
第五節 心高致遠 再創輝煌
第二章 技藝與作品
第一節 不懈追求 藝無止境
第二節 **匠心 重在設計
第三節 潛心鑽研 技藝創新
第四節 帶徒傳藝 盡心盡責
第五節 巧奪天工 佳作迭出
第三章 作品賞析
第四章 大師著述
第一節 新材料在首飾上的運用——談參加1987年度東南亞鑽石首飾設計比賽感想
第二節 綠色之國的瑰寶
第三節 獎杯的造型與裝飾
第四節 金屬工藝之肌理美
第五節 話說獎杯
第六節 金屬工藝美術的由來與發展
第五章 大師訪談及評述摘要
第一節 情繫金銀 心鑄細工
第二節 心一金工 闡釋華美——張心一的金銀細工藝術
第三節 大師評述
第四節 大師心跡——工藝美術大師張心一采訪實錄
第六章 大師年表
後記

1975年2月，張心一以優異成績從工業中學畢業，和其他4位同學一起被 分配到廠大件組。所謂“大件”就是用金銀和珠寶材料做成的細工擺件。帶 教他們的是已年近花甲的陶良寶和邊炳森兩位老師傅。當兩位老人看到5位 年輕的接班人時，感到由衷的高興，恨不得將自己的全部功夫傾囊相授纔好 。
長期從事金銀細工的陶良寶和邊炳森可算得上自1948年老風祥銀樓創立 以來的第四代傳人，不僅技術全面，而且在造型藝術設汁上頗有成就。在師 傅的悉心指教下，張心一開始了他的3年藝徒生涯，從金銀細工制作的基礎 工藝學起，由淺入深習作捶藣、抬壓、鏨刻、鏤空、鑲嵌、焊接等技藝。由 於當時外貿出口訂單多，他隻能跟隨師傅邊干邊學，遇到制作上的難題，虛 心向師傅求教，多看、多問、多思、多做，在生產實踐中增長纔干、提高技 能。俗話說“師傅引進門，修行靠個人”。在學藝中，張心一對自己要求十 分嚴格，尤其對金銀細工制作的抬壓、鏨刻等關鍵技藝，*是下工夫刻苦磨 練，不厭其煩，一遍又一遍，直到能熟練操作纔放手。金銀細工所使用的工 具都是由自己動手制作的。由於白天生產任務}亡，他就利用下班和工休日 ，依照師傅的指點，從工具設計、鍛打鑽孔到銼削淬火、組裝成型，學會制 作了捶藣、抬壓、鏨刻、鑲嵌等各類工具。他還主動給自己加壓，為掌握* 多技藝，向師傅討教學會了泥塑、開模等專業技術，並進入業餘美術學校學 習雕塑和美術設計，以豐富和增進自己的藝術素養和專業知識。張心一這一 持之以恆、勤奮好學的習慣，一直伴隨他以後的歲月，受益良多。
張心一刻苦學藝，使兩位師傅深受感動，為使他得到*好成長、經受* 多鍛煉，兩位師傅有意識地讓張心一參與《龍華塔》《聖母瑪利亞號船模》 《大盤龍》等大型擺件的設計和制作。
鍍金銅擺件《龍華塔》高80釐米，七層八角，塔內呈方形。作品生動展 現了被譽為滬上“寶塔之冠”龍華塔的優美造型、雄奇姿態和玲瓏剔透的風 貌。在創作中，為突出龍華塔樓閣式立柱重金的江南建築藝術特色，師傅帶 著張心一來到龍華塔現場體驗生活，登上龍華塔，了解塔的歷史和建築結構 。在制作中，師傅從木模放樣到框架焊接，從部件分解到整體組裝，不僅進 行了詳細講解，而且手把手示範。這一切張心一都看在眼裡，銘記在心。尤 其對師傅提出的框架焊接的關鍵技術*是慎之又}真，他深知如果不**焊 接，將直接影響龍華塔外形美觀，因此每次焊接後都及時進行檢測，使框架 焊接四平八穩、方方正正。《龍華塔》的塔頂、塔身及平臺被分解的部件達 400多件，面對量多、加工復雜的工作狀況，張心一積極配合，並按照師傅 提出的要求，對各部件不同規格和工藝標準，做到一絲不苟，**加工。他 采用捶藣打制的屋面戟背線，用特制的瓦楞鏨刻刀具刻制的琉璃瓦，使塔頂 顯得精致、挺括。用扳金和鏤空技藝制作門框、門楣、立柱和囤欄使其顯得 靈巧、流暢、透亮。用抽槽式工藝鑲嵌腰檐下的100多件鬥拱，有板有眼、 不露一絲痕跡。配之平臺底座上鏨刻的佛教圖案工整、簡潔、勻稱，加重了 龍華塔深厚的歷史底蘊。30年過去了，如今的《龍華塔》依然完好如初，金 光閃閃，微風吹過，懸掛在屋面飛檐下的56隻金色銅鈴仍然發出清脆I兌耳 的響鈴聲。
白銀擺件《聖母瑪利亞號船模》是以500年前哥倫布發現新大陸時所駕 之船為藍本而創作的。在金銀細工擺件中，船模制作技術難度較大，制作者 必須掌握抬壓、扳金、鏨刻、花絲、鏤空、焊接等多種技藝，這對張心一既 是一次挑戰，*是一場嚴峻的考驗。在挑戰和考驗面前，他沒有退卻，從制 作木模船體，到放樣制版，從船體分解到扳金成型，從灌膠鏨刻到整形焊接 ，在師傅的幫助和指導下，闖過了一道又一道難關。在制作過程中，他們充 分利用銀質材料延展性強的特點，按照船體木模實樣，運用扳金和灌膠鏨刻 技術打制船頭、船身、船尾，講究比例結構準確，講究互相銜接到位，以保 持船模外形的簡潔美觀。運用抬壓和花絲制成的鐵錨、鐵鏈、梯子、船舵精 細逼真，均可靈活轉動收放。聳立在船體桅杆上的繽紛彩旗和揚起的風帆， 用抬壓、鏨刻和點金、砂金技術打造，*給整體船模增添了層次感和生動感 。
鍍金擺件《大盤龍》是師徒合作的又一件藝術佳作。在制作中，師傅不 僅詳細講解了中國傳統龍的結構特征，而且對全過程操作工序做了一一分解 ，從泥塑、翻模、制殼、修正、成型、壓制、焊接、灌膠、精雕、脫膠、總 裝、鍍金、鍍銠的每一道工序，進行面對面輔導，尤其對龍頭、龍尾、龍體 的抬壓、焊接，龍體鱗片的鏨刻，龍爪、龍須、龍角的制殼成型等一些關鍵 工序*是給予重點指導。制作而成的《大盤龍》，造型雄渾古樸，形態自然 生動。龍頭昂首口吐銀色水浪和滾球，龍體盤旋流暢，充滿活力，龍頭龍尾 遙相呼應，龍爪剛健有力，展現出氣勢威武、勇猛無比的藝術形像，經鍍金 、鍍銠工藝的表面處理，使整件作品黃白相問、交相輝映。2004年，鍍金擺 件《大盤龍》談評定為上海市工藝美術精品，由上海市工藝美術博物館收藏 。
師傅的傳教和點撥，使張心一受益匪淺。他們在共同的創作實踐中，切 磋技藝，結下了深厚的師徒情誼。
勤奮刻苦的張心一在3年學藝生涯中脫穎而出，顯露了他的潛能和纔華 。1978年，也就是滿師的當年，他被**為上海市金屬一廠大件組生產組長 。擔任生產組長後，他以身作則、積極進取、兢兢業業，年年被砰為廠** 生產者，1984年光榮地加入了中國共產黨。
隨著改革開放的深入，金銀細工產品出口外貿訂單劇增，而大件組仍采 用傳統的“一手落”生產方式，產量上不去，脫期交貨現像時有發生，影響 了企業的信譽。張心一看在眼裡，急在心裡，決心要改變這一現狀。在廠部 的支持下，他著力推行流水線生產操作，並在組內實行全組承包_組員分包 的改革。剛開始並不順利，遭到組內一部分組員的異議。但他想到自己是一 名共產黨員，在關鍵時刻應該衝鋒在前。他一方面過細地做好組員的思想工 作，宣傳流水線生產操作和承包改革的積極意義；另一方面針對試行過程中 存在的難題，深入實際、認真調查，找出問題關鍵點，提出切實可行的解決 方案。在張心一的帶領和影響下，流水線生產操作和承包改革終於在組內實 施，激發了全體組員的積極性，不僅使金銀細工的生產效率直線上升，而且 產品質量顯著提高，損耗明顯下降，原材料周轉加速，獲得了較好的經濟效 益和信譽。1988年全組完成出口加工量是未實施流水線生產操作和承包改革 前的1()倍。由於張心一的出色工作業績，他先後被評為上海市二輕繫統“ 新長征突擊手”和“十大青年明星”。
年輕的生產組長張心一不僅組織生產出色，而且在組內開展金銀細工藝 術創作也同樣出彩。隨著歲月的流逝，曾帶教張心一的陶良寶、邊炳森兩位 師傅因年事已高先後退休，曾和張心一同窗學藝的4位同學，在改革浪潮中 也先後跳槽離開了大件組，留給張心一的是一副沉甸甸的擔子。他沒有氣餒 ，而是信心百倍地帶領組內一班青年人繼續奮戰在**線。為把金銀細工藝 術創作搞上去，他通過積極引導、精心組織，充分發揮青年人的創作熱情和 聰明纔智，依靠全組共同努力和齊心合作，先後完成了金銀細工大型擺件《 馳騁》《珍珠鱗》《龍的傳人》《百花獎杯》等重點作品創作，在全國工藝 品“百花獎”評比中為企業贏得了榮譽。P14-16