這裡所涉的木雕藝術，是指我國傳統工藝美術中的一個極為重要的品種。其木雕藝術種類繁多，分布地域寬廣。尤以浙江的東陽木雕、黃楊木雕與浙江根雕；福建的莆田木雕、仙遊木雕；廣東的潮州木雕最負盛名。無論是實用型木雕還是觀賞型木雕，都以其巧妙的創意和精湛的雕琢，傳承著永恆的文化內涵與藝術魅力，為我國寶貴的民間藝術增就了光彩。“中國傳統木雕精品鋻賞”全套計彌勒百態、達摩百態、羅漢百態、仕女百態、文人雅士百態、神仙百態、武將神將百態、觀音百態、動物百態及民俗風情百態等十餘分冊。可謂洋洋灑灑，蔚為大觀！ 本書為該套繫列叢書之《木雕仕女百態》。

荷花仙子
飛天
序
歡歌走天涯
貂蟬拜月
晚秋
王昭君

一、從筆墨“軍畫仕女”到木雕“立體仕女”
西施浣紗

二、園雕中的仕女
臥女
抱子仕女
西施
楊玉環
貂蟬
王昭君
桃花又見一年春——薛濤
醉眠芍藥
人比黃花瘦一李清照
李清照
樂舞飛天
敦煌飛天
樂女
樂女之一
樂女之二
春江花月夜
域外清音
音歌歡舞
女媧補天
精衛填海
淨潔
彩虹萬裡
樂女吹竽
清音出水
絲路花雨之一
絲路花雨之二
媽祖造像之一
媽祖造像之二
媽祖造像之三
春
夏
秋
鼕
海市屠樓
野菊花
簫音
一江春水
麻姑獻壽
寶釵撲蝶
惜春作畫
李紈課子
寵
伏虎女郎
馬球競技
孔雀舞
回首煙樹暮雲中
春暉
嫦娥奔月
玉環浴罷
抱劍仕女
樂人間
琵琶女
晨妝
貂蟬拜月
盛唐胡韻
春風溢香
醉入書中
吳中雙嬌
簪花仕女
月宮思春
天仙配
簾卷西風
晨
春在落花中
蝶戀花
來音
古韻
海螺姑娘
錦繡年華
仕女遊春圖
宮怨
嫘祖養蠶
神遊
麻姑的長壽歲月——青春永駐
月宮歲月
鼓舞飛揚
貴妃醉酒
昭君出塞
盜得仙草救夫命

三、浮雕仕女
八十七神仙圖
情天驚變(《自蛇傳》的故事)
斷橋情怨(《白蛇傳》的故事)
白娘子與小青(《白蛇傳》的故事)
劍斷情怨(《白蛇傳》的故事)
大漠恩鄉
醉入春風
漢宮秋月
春在百花
浣紗女
琴韻
蝶戀
晨妝
清秋望月
天女散花
天女散花
菊花詩會
天女散花
吹簫引鳳
春華四季一春
春華四季一夏
春華四季一秋
春華四季一鼕
孤山探梅
柳浪聞鶯
三潭賞月
玉泉觀魚
月宮探路
浪中覓情
牛背清韻
思凡
春江花月夜
樂女情韻之
樂女情韻之二
樂女情韻之三
樂女情韻之四
樂女情韻之五
樂女情韻之六
樂女之
樂女之二
文成公主
浴女(樹皮雕)
騎鶴聖女
神女下凡
弈棋
琵琶女(嵌黃楊)
春曉

四、根雕仕女
踏雪探梅
踏雪尋春
麻姑送壽
踏雪尋梅
麗人行
樓蘭遺韻
夢回唐朝
昭君出塞
十裡春風
秋水伊人
春雨江南
情繫漢土
野山花
靜思
早春
奔月
煙雨江南春早
何仙姑
黃河之源
唐風遺韻
玉立
夢入春風
樂女懷春
和諧之神
洞寒情暖
春夢初醒
醉入春陽中
荷花仙子
塞上春風
潯陽琵琶女
盡顯風流
雙嬌媲美
琴弦聲聲
梳妝
衛夫人與王羲之
青春旋律
荷葉仕女
浣紗江邊
荒江女俠
荷花神女
信影凝香
千裡尋夫
鄰家小妹
紅娘
閨房閑居
華裝初試
早春尋夢
喬家二嬌
春色在望
蓮步輕移
醉春
書香
志同道合
醉
撫愛

五、木雕仕女頭部造像集錦
仕女頭部造像之一
仕女頭部造像之二
仕女頭部造像之三
仕女頭部造像之四
仕女頭部造像之五
仕女頭部造像之六
仕女頭部造像之七
仕女頭部造像之八
仕女頭部造像之九
仕女頭部造像之十
仕女頭部造像之十一
仕女頭部造像之十二
仕女頭部造像之十三
仕女頭部造像之十四
仕女頭部造像之十五
仕女頭部造像之十六
仕女頭部造像之十七
仕女頭部造像之十八
仕女頭部造像之十九
仕女頭部造像之二十
仕女頭部造像之二十一
仕女頭部造像之二十二
仕女頭部造像之二十三
仕女頭部造像之二十四
仕女頭部造像之二十五
仕女頭部造像之二十六
仕女頭部造像之二十七
仕女頭部造像之二十八
仕女頭部造像之二十九
仕女頭部造像之三十
仕女頭部造像之三十一
仕女頭部造像之三十二
仕女頭部造像之三十三
仕女頭部造像之三十四
仕女頭部造像之三十五
仕女頭部造像之三十六
仕女頭部造像之三十七
仕女頭部造像之三十八
仕女頭部造像之三十九
仕女頭部造像之四十
仕女頭部造像之四十一
仕女頭部造像之四十二
仕女頭部造像之四十三
仕女頭部造像之四十四
仕女頭部連像之四十五
仕女頭部造像之四十六
仕女頭部造像之四十七

後記

一、從筆墨“軍畫仕女”到木雕“立體仕女” 仕女，從其名稱的定義看，是指被授予官職的婦女。而在男人當政的封建社會中，婦女入朝為官當屬鳳毛麟角，十分稀罕。因此，這裡指的仕女應該是在社會中有一定地位或者有一技之長的婦女。
仕女形像*早應來自“仕女畫”。據畫史文獻記載，漢元帝時期（公元前48年至公元前33年），皇帝為滿足自己選美的需要，從全國各地征召，當時由於交通不便，而入選的美女又太多，皇帝本人不可能．一個個地去挑選，便召集宮中畫師到各地 去如實描繪“美女”肖像，帶到宮中供他篩選。中國四大美女之一的王昭君，便是借宮廷畫家毛延壽的畫進宮的。漢代時期的選美畫是女子的肖像畫，稱得上是“仕女畫”的前身。此後，表現仕女的畫便開始盛行，並出現了不少畫仕女的高手。
據《中國年畫史》記載，年畫在明清時期得到廣泛流行，而年畫又把“仕女畫”列入表現的重點，仕女畫又把表現女性的“美”作為重點，它不僅要畫出女性的“溫柔與嫻靜”，而且要畫出女性的“纔華與聰慧”。當時的仕女年畫可分為兩個大類：一類是古裝仕女，包括歷代美女和神話中的仙女；一類是表現明清當代的婦女。雖然有些真實的歷史人物面貌並不姣好，但畫家們均往美女上靠，不僅體態、面容、服飾、器用、環境上是如此，連看不見的心靈、情感、氣質也在“美”字中發揮。
……