為了搶救大師們的技藝、*活，並使他們的經驗得到*好地傳承和推廣，鳳凰出版傳媒集團、江蘇美術出版社組織並聯合中國工藝美術協會、江蘇省工藝美術行業協會等編輯出版了《中國工藝美術大師》繫列圖書50本，介紹各行業內有突出成就和貢獻的50位工藝美術大師。每本圖書通過對大師本人、親人、徒弟、友人的采訪，了解大師的工作場景、工作用具、個人喜好等工作生括背景，挖掘大師的設計理念、傳統技藝、本人*活、工藝口決，以圖文並茂、圖文互動的方式，力爭使叢書具有史實紀錄的史料性、文獻性、專業性和理論性等多重價值，揭示工藝美術傳統技藝的真諦。
這本《中國工藝美術大師(周寶庭)》(單存德編寫)是其中一冊。

《中國工藝美術大師》中的每本圖書通過對大師本人、親人、徒弟、友 人的采訪，了解大師的工作場景、工作用具、個人喜好等工作生括背景，挖 掘大師的設計理念、傳統技藝、本人絕活、工藝口決，以圖文並茂、圖文互 動的方式，力爭使叢書具有史實紀錄的史料性、文獻性、專業性和理論性等 多重價值，揭示工藝美術傳統技藝的真諦。 這本《中國工藝美術大師(陸涵生)》是“中國工藝美術大師”繫列中的 一冊。 單存德編寫的這本《中國工藝美術大師(陸涵生)》收錄了大師的手藝人 生；難忘陸涵生大師的教誨等內容。

總序
前言
第一章 大師的手藝人生
第一節 坎坷人生
第二節 大器晚成
第二章 大師的技藝與作品
第一節 博采眾長 厚積薄發
第二節 愛崗敬業 矢志不渝
第三節 作品評述
第四節 紅木小件雕刻的類別與技藝
第三章 作品欣賞
第四章 平凡人生 璀璨藝術——大師評價
第一節 天下無難事 隻怕有心人——記吳麟昆老藝人的藝術生涯
第二節 妙在“脫胎換骨”
第三節 陸涵生雕刻技藝解析
第四節 秀麗飄逸 輕清灑脫
第五節 陸涵生：紅木雕刻一代大師
第六節 難忘陸涵生大師的教誨
第五章 大師論藝
第一節 師古人與師造化
第二節 技法和構圖法則
第六章 大師年表
後記 單存德

事有湊巧，聽說無錫崖官牌樓有幾家做紅木的作坊需要幫手，正在物色 人選，母親於是找到在外交遊甚廣的同村人丁仁全，拜托他介紹陸涵生到三 萬昌紅木店當學徒。15歲，在現在看來還是個少年，頂多也就是一個初中學 生，但在那個年代，小涵生已經懂得母親維持家庭生活的艱辛，儼然像個大 人了。在去崖官牌樓的當天，母親為他準備好被褥鋪蓋和幾件換洗的衣服， 一直把他送到店裡。臨別時千叮嚀萬囑咐，叮囑他做事要勤快，早上要早起 ，不能貪睡，要聽師傅的話……似乎要將自己大半生的人生經驗全部傳授給 他。小涵生緊緊拉著母親的衣襟，兩眼滿含熱淚，隻知道一個勁地點頭。
崖官牌樓是位於無錫市郊區的一個小鎮，離陸涵生的老家下圻村大概有 六七裡地，這裡依街臨河、風光旖旎，歷史古跡猶存。緊密相連的民居、斑 駁陸離的黛瓦白牆和花崗條石鋪就的古老街巷，仿佛向人們昭示著其悠長的 人間滄桑和人文內涵。由於鎮上離無錫市區較近，城裡的有錢人時不時要到 這裡來逛逛，因此也頗有一些市面。鎮上共開有四五家做紅木小件的作坊， 店多成市，所以有一點生意。三萬昌紅木店，說是一個前店後作坊，其實面 積也不大，三開間的門面，進深也隻有五六米的樣子，在店堂的後面放置著 四五張作凳，四五個師傅就在這裡做些城裡有錢的女人們用來放首飾的紅木 盒子和達官貴人、文人墨客用來放古玩玉器之類的各種紅木座子，以及針線 板、圖章盒、紅木筷等小商品。年少的陸涵生老實巴交，初來乍到，自然就 做些掃地、生爐子、燒水、上門板、卸門板等雜活。若有空閑，他就幫助師 傅們鋸鋸木料、銼銼座子等下手活，晚上就打個地鋪睡在店堂裡，一來有了 一個住處，二來也兼看店面。睡在店堂裡，春天和秋天還能過得去，夏天和 鼕天就難熬了。夏天的江南小鎮嗡嗡的蚊蟲成群，叮咬著陸涵生稚嫩的肌膚 ，使他久久難以入眠；鼕天凜冽刺骨的寒風透過一塊塊塞板(即長條形的店 面門板)的縫隙嗚嗚地吹進來，不時使睡在地鋪上隻蓋著一層薄薄棉絮的陸 涵生瑟瑟發抖。日復一日，月復一月，為陸涵生以後的人生埋下了揮之不去 的病根。日子過得飛快，轉眼兩年過去了，陸涵生雖生性靈巧，但由於動手 干活的時間和機會實在太少，因此也沒有學到什麼手藝。就在他愁腸百結的 時候，也說不清什麼原因，三萬昌的店主不再做下去了，因此店堂也暫時關 了門。陸涵生生計無著，怏怏地回到家鄉。母親看著依然面黃肌瘦的孩子欲 哭無淚，想想一貧如洗的家境，還是執意繼續讓他去當學徒，於是又委托丁 仁全再找活計。1922年初___陸涵生又來到崖官牌樓的另一家紅木小件作坊 朱榮記當學徒。
朱榮記紅木小件作坊比起三萬昌紅木店似乎規模要大一些，雖說隻做紅 木小件，但生產的幾、座、盒、盤、燈、屏、架、籠等品種繁多，漆工、木 工、雕刻、圖紙沒汁，各工種樣樣齊全。這為陸涵生全面接觸和熟悉各生產 品種制作技藝要領與訣竅，提供了一個不可多得的學習課堂。朱榮記的老板 是當時做紅木的同行中出了名的“木老虎”，對人兇巴巴的，對待學徒*是 兇狠毒辣。他看著陸涵生長得精瘦精瘦的，腿腳也靈活，沒有多作考慮，就 吩咐他去當漆工學徒。漆工是紅木制品的*後一道工序，好比給做好的紅木 制品穿一件衣裳，“佛要金裝，人要衣裳”，其重要性自不必說。紅木制品 的髹漆工藝歷來都使用生漆。生漆，是一種植物漆，漆樹生長八九年以後纔 能割漆。一般單株平均產量僅75克至125克，每個漆農**隻能割漆750克至 1000克，素有“百裡千刀一斤漆”之說。生漆塗在器物的表層能夠形成一層 漆膜，漆膜堅硬，耐熱性高，密封性好且色澤柔和、沉著，所以普遍受到人 們的歡迎。但是“準知盤中餐，粒粒皆辛苦”，漆工是個體力活，又髒又累 ，而且技藝要求也**高。紅木做生漆大致需要16道大的工序：一是打生坯 ，需要打透、打熟，但花板鋒頭不能打塌；二是刮面漆(用生漆和石膏粉攪 拌成膩子)，要刮到刮足，木材所有的瑕疵和木工遺留的不足都要一一補好 ，直至無木紋孔為止；三是水磨；四是磨砂皮，磨透、磨熟；五是做顏色， 一般以紅木色與木材本色為主，使器物的表面顏色均勻，沒有色差；六是上 頭膠漆，揩到、揩足，堂子角均要出清；七是縷砂皮面漆，同樣要面面俱到 ；八是縷砂皮，要縷勻、縷熟；九是著色、補色；十是再做顏色；十一是揩 漆；十二是推砂葉面漆，面漆要生，刮得干淨；十三還要推砂葉；十四、十 五、十六道工序均為揩漆。由於生漆一定要在具有較高溫濕度的條件下纔能 迅速干燥，相當於江南地區黃梅季節的氣候，因此平時一定要在窨房(模擬 江南地區黃梅季節的溫濕度環境)中加速它的干燥，不然就無法操作下一道 工序，如此，鼕天還需要七八個小時纔能風干。
年少的陸涵生自打干上漆工後整天就是磨啊磨的，兩隻手磨起了血泡也 不能停頓。時問長了，他略顯稚嫩的雙手掌紋和指甲問都布滿了黑黝黝的生 漆，仿佛已經滲透到皮膚裡面去了，鼕天兩隻手*是毛糙得像搓板。勞累不 說，有時一不小心遇到“漆咬”(生漆過敏，行話叫“漆咬”)，手腫得像饅 頭似的，臉上也青一塊紫一塊的，還得強忍著繼續干活。由於干漆工的常年 與生漆打交道，身上穿的衣服到處粘著黑黑的漆渣，硬硬的，像個小叫花子 似的，因此有“紅木叫花子”之說。陸涵生每天天不亮就起床，照樣要生爐 子、下塞板、干雜活，師傅上班了就一起干活，稍不留神，便會招來一頓毒 打。晚上睡覺，兩張桌凳一拼，上面睡著老師傅，下面泥地上鋪條席子就是 他的床位。生活是那樣的艱辛，但是年幼的陸涵生始終咬緊牙關，毫不動搖 地鑽研技藝，即使飯後的片刻休息時間也不放過，總要到師傅們的案臺上仔 細揣摩他們的作品，還時常把各種圖案描摹下來，日積月累，他自然逐漸掌 握了制作紅木雕刻小件的一些技巧。
以前紅木行業有個慣例，凡學徒總是先學漆工，再從漆工中選撥干木工 或～雕刻的。陸涵生熬著干了整整一年多的漆工，由於勤學苦干、潛心學藝 ，老板雖然兇狠，但陸涵生的勤快和悟性平時都看在眼裡，於是就挑選他改 學紅木小件雕刻和設汁。也是蒼天有眼，這可是陸涵生夢寐以求也難以得到 的機會，他在心裡暗暗發誓要好好學習，掌握好一門手藝，一來能自食其力 ，二來可報答母親的含辛茹苦。P15-17