中國戲曲源遠流長，種類豐富，有三百多個劇種，每個劇種都有數個或*多個不同的唱腔。整個戲曲音樂，猶如千姿百態、絢麗多彩的花朵，散發著沁人心脾的芬芳氣息，深受廣大人民群眾的喜愛，流傳至今。戲曲是綜合藝術，音樂是其主要標志，也是區別劇種、流派的*重要的標志。經數百年的藝術實踐，其音樂在廣泛而深入的流變過程中，在演唱、演奏、創腔諸方面都積澱了豐富的經驗。它是中華民族音樂文化的一個重要寶庫，是獨樹一幟的代表性音樂文化。隨著社會的發展、群眾欣賞水平的提高，戲曲藝術必須緊跟時代步伐，針對大眾的需求變化，與時俱進，方能繼續為今所用。嶄新而多彩的社會生活，戲曲應當去反映；廣大群眾呼喚著新時代的藝術，戲曲從業者與管理者應當整合資源，傾力打造出新時代的藝術精品，滿足群眾的需求。
由楊春編著的《戲曲作曲法》向讀者們介紹了關於戲曲的基本知識。

序一：中國戲曲音樂創作需要這樣的作曲家
序二：向楊春學習
前言
題記
第一章 依字生腔
第一節 情聲字腔
一、情、聲、字、腔的關繫
二、字調與旋律的關繫
第二節 依字生腔的手法
一、字調的摹擬
二、語調的摹擬
三、字調、語調的誇張
第三節 腔隨字走
一、以字行腔
二、先字後腔
三、依字義行腔
第二章 一腔多用
第一節 基本腔
一、基本腔的形成
二、基本腔的程式性與靈活性
第二節 一腔如何多用
一、視詞定腔
二、曲式基本不變
三、樂句寫作
四、唱段寫作
第三章 保板變曲
第一節 變化樂句句幅
一、擴展樂句
二、緊縮樂句
第二節 變化曲調
一、樂句變化的位置
二、改變落音
三、改變字位格式
四、改變曲調
五、演員創腔
第四章 保曲變板
第一節 保曲變板的依據
一、內容與程式同步發展的必然性
二、戲曲唱腔的傳統性
三、不同板式曲調的統一性
四、同一曲調的板式完整性
第二節 保曲變板的創腔手法
一、向快變板
二、向慢變板
三、向細化變板
第五章 吸收融合
第一節 關於吸收融合
一、犯腔
二、融合
第二節 吸收融合的創腔手法
一、唱腔類手法
二、器樂類手法
三、形式與技術類手法
第六章 旋宮轉調
第一節 近關繫調轉調
一、正反調轉調
(一)變宮為角轉調
(二)清角為宮轉調
二、男女對唱轉調
第二節 遠關繫調轉調
一、小三度轉調
二、大三度轉調
三、二度轉調
四、同主音大小調轉調
第三節 暫轉調
一、京劇中的暫轉調
二、黃梅戲中的暫轉調
三、泗州戲中的暫轉調
四、淮北花鼓戲中的暫轉調
參考文獻
後記