在圖特·施萊默選編的《奧斯卡·施萊默的書信與日記》中，作者奧斯卡·施萊默對不同媒介技術內在形式法則有高度自覺。比如他在油畫、壁畫、雕塑、劇場創作之間做出精微區分，我們可以想像他對“寫作”可能承擔的特殊責任會有怎樣的考究和試驗。熟悉施萊默劇場創作的讀者，可以從他的文字中發現與他的劇場作品異曲同工的引用策略，好像他總能出人意料地借古人之口(尤其是詩人和畫家)發**之言。他所推崇的“機智”實則就是一種援引歷史的智慧。一種將歷史風格化的招數。它連同必然突現的戲劇性語言，構成施萊默**獨特的文風。可又不止於文風問題，因為它幾乎直接表明創作者對待歷史的總體態度，借用吉奧喬·阿甘本的話來講，就是一種把往昔投入到與所處時代的關繫中的能力。或許就是這種緊迫性和必要性使得在施萊默與古代大師之間，施萊默與包豪斯星叢之間，《奧斯卡·施萊默的書信與日記》與那段歷史災變之間，甚至在我們與他們之間，有可能如阿比·瓦爾堡說的那樣，發生一場**美學選擇和中立接受的巨大的能量遭遇，一次機智且飽含**的像征運動。簡單講就是看看：如果留給我們的，而我們又能夠得到的，僅就是這些東西，我們還能怎麼做？我們還該從中做出什麼？

中譯版序 實踐與美學：一項未完成的計劃
原版序
斯圖加特
一九二○年十二月之前
魏瑪
一九二一年鼕至一九二五年夏
德紹
一九二五年秋至一九二九年夏
布雷斯勞和柏林
一九二九年秋至一九三三年秋
艾希貝格一瑟林根一斯圖加特一烏帕塔爾
一九三三年秋至一九四三年四月
圖版說明
專有名詞索引
中譯版增補說明
譯者識 施萊默的現代性與*低限度的道德
致謝

日記 一九一二年十二月 從舊有的舞蹈發展出新的舞蹈： 灰色：傳統的舞臺布景。也許還有一輪月亮，提供夜 晚的感覺！編舞和音樂：要無比**，幸虧有傳統可以求 助，好讓人熟悉，易於理解。俄國芭蕾[Russian ballet] 的風格有它成功的基礎。舞者起初展現的舞蹈類型須是一 種成功的類型，好確保觀眾都能認可。
然後。一個惡魔小跑著穿過舞臺(體現狄俄尼索斯精神 的元素)，身穿刺目的黃橙色，頭戴面具，在幕布前面某個 位置，打手勢，變戲法：舞者們(他們的舞蹈被打斷)受到 驚嚇，退縮回去。帷幕打開，或者一個面紗狀的深棕色垂 幕自上落下，將這些舞者遮蔽。舞臺變得越來越亮，越來 越紅。魔鬼消失。氛圍中有種模糊不清的東西在暗自摸索 ，仿佛某物正在成形：音樂顯得黑暗而混亂，旋律與節拍 時有時無：舞者的狀態也是如此。
音樂保持在低音部，一種棕色的聲音。魔鬼再次出現 ，在他亮相的時候棕色帷幕升起。舞臺從紅色升至明亮的 橙色，氣氛漸漸熱烈起來。音樂和舞蹈充滿**，異常興 奮——**的狂熱。魔鬼獨自跳起凱旋之舞。
舞臺逐漸由橙色向檸檬黃攀升，像征病態的過度刺激 、狂喜。舞者的運動和音樂：尖銳，高調。
然後，如同突然跌入*黑暗的夜——黑色的背景幕前 ，舞者裹束在灰白色的服裝裡。音樂低沉，微弱，悲傷。
後臺中央，出現一個紫色的圓點，逐漸擴展為一個圓 環。圓環再過渡為一個藍色正方形。音樂變得愈發清晰， 直到藍色，深沉而純淨的藍色，控制了整個舞臺。音樂莊 嚴而鄭重。舞蹈有序而高貴。
小天使出現了(一個銀色天使，**輕快，朦矓，纖弱 ，影影綽綽)；舞臺從黑暗轉為明亮的藍，越來越亮，直到 化為純自(或銀色)。舞者在小天使的**下彙聚一處。一 枚白色的星星出現在背景中。音樂輕柔地退去。
魔鬼：死了。
致奧托·邁耶 斯圖加特 一九一三年一月五日 首先要告訴你我的舞蹈計劃有了新的進展。不久前， 我和一個朋友聽了一場阿諾德·勛伯格[Amold Schonberg]的音樂劇：在不和諧的、自然說明式的，然而 又極具表現力的音樂伴奏下，一位身著現代皮埃羅服裝的 女子在念自。我們被這場音樂會深深吸引，寫信給勛伯格 ，問他是否有興趣為現代舞蹈作曲，或者他能否**一位 年輕作曲家給我們。勛伯格回信說：“我的音樂**缺乏 舞蹈韻律，但是如果你們覺得合適，我沒問題。” 日記 一九一三年三月 心情極好，平和安寧，就像過去某些時刻那樣。我把 這歸因干有節制的生活。我常常不得不從擁抱著我的人那 裡抽身，帶著通常發高燒時候纔有的幻覺上的狂喜。“禁 欲主義，難道不是享樂主義的*高形式？齋戒，難道不是