從本質而言，動畫隸屬於電影的範疇，因此在劇作上並無明顯的差異，尤其是在創作思維越來越趨向交叉融合的**，兩者之間的邊界*是呈現模糊的狀態。不同之處是真人角色(有些電影也使用虛擬角色)和動畫角色，這種差異決定著創作者在角色塑造上的主觀介入程度。比較真人飾演的角色，動畫角色形像幾乎沒有限制。從形態至表演，均可由創作者自由駕馭，但從故事及角色所體現的、作為人的情感，卻與真人角色表演要求是一致的。因為它(他)們都是基於觀眾的心理和情感需求而塑造的角色。王筱竹著的《動畫電影劇作與角色塑造》對以上問題做了清晰的梳理和深入的研究，尤其是針對具有代表性的動畫電影案例和一些典型的角色，在特定的故事情景中的細膩且富有個性的情感和心理的刻畫，作了深層和具體的分析，這對於無論是動畫劇本寫作的學習者或是動畫形像的設計者，都有很好的啟示和參考價值。

動畫電影劇本是以視覺性語言講故事的劇本形式 。王筱竹著的《動畫電影劇作與角色塑造》將設計理 念納入劇作理論中，圍繞劇本創作與角色塑造的關繫 展開，講述了如何運用創造性思維塑造動畫角色的劇 作方法。本書適合作為高等院校動畫劇本創作相關專 業的參考教材，也適合作為動畫電影劇本寫作和動畫 角色設計從業者與愛好者的參考書。

第1章 導論
1.1 動畫電影的發展
1.2 研究現狀
1.3 概念界定
1.3.1 動畫電影劇作
1.3.2 角色塑造
第2章 動畫電影劇本創作
2.1 動畫劇本的產生與特質
2.1.1 動畫技術的發展
2.1.2 早期動畫創作模式
2.1.3 動畫角色創作的演變
2.1.4 動畫劇本形式
2.1.5 動畫創作流程
2.1.6 動畫劇本的特點
2.2 題材
2.3 主題
2.4 情節
2.4.1 故事與情節
2.4.2 故事與動畫類型
2.4.3 情節模式
2.5 結構
第3章 動畫角色塑造
3.1 動畫角色感知力
3.1.1 角色設置
3.1.2 角色出場
3.1.3 角色質感
3.2 動畫角色性格塑造
3.2.1 性格探源
3.2.2 角色性格模式設定
3.2.3 扁形性格與圓形性格
3.2.4 內在性格與外在性格
3.2.5 角色性格表現
3.3 動畫角色造型設計
3.3.1 角色定位與影片類型
3.3.2 造型語言與性格表現
3.3.3 造型設計的符號化表現
3.4 動畫角色動作設計
3.4.1 “動作”的概念界定
3.4.2 角色的動作化與“運動”思維
3.4.3 角色的行為動機
3.4.4 角色表演與情感植入
3.4.5 動作與反動作
第4章 動畫電影劇本創作與角色塑造
4.1 動畫劇本與創作思維
4.1.1 動畫劇本的敘事結構與角色塑造
4.1.2 角色塑造與創意發散點
4.1.3 劇本創作的可視化
4.2 劇本結構與角色塑造
4.2.1 結構的內在本質與外在形式
4.2.2 動畫電影劇本的節奏