《中國當代藝術批評文庫》以《自選集》的形式
收錄了中國藝術批評領域大部分50後、60後批評家的
作品，這些作品均是每位作者1990年代以來學術成果
的菁華。這些文字在見證和記錄中國當代藝術的成長
史、梳理其發展脈絡及未來趨勢的同時，更直接指向
的則是全面展現中國當代藝術批評的整體實績。《朱
其自選集》收入了作者朱其1990年代以來的作品，正
如作者所說，這部自選集可叫“前衛往塵”。作者於
1990年代加入當代藝術，從稿子的時間順序亦可發現
，早期的文字一路力挺當代藝術，新世紀後期的藝術
資本狂歡後，文字中的前衛熱忱逐年下降，對當代藝
術不斷抱怨甚至幾近指責。“前衛”終於在中國絕塵
而去，留下的是一批體溫猶在的文字記錄。這也是讓
未在當初現場的人多了一份視野。

總論
什麼是當代藝術
當代藝術的未來：新人類、電子經驗及其社群
中國當代藝術史的史學標準問題
中國藝術給**帶來什麼創造性貢獻
有沒有一個中國當代藝術解釋的正宗版本
當代藝術三十年隻是一個過渡階段
“523海安藝術批評獎”答謝詞
如何看待參與中國當代藝術的西方人
當代藝術史研究
中國當代三十年藝術
——《藝術彙》雜志口述史訪談
當代藝術、異化和現代主義
1980年代的水墨和現代主義實踐
1990年代的觀念藝術及裝置藝術
1990年代以來的新媒體藝術
1990年以來的中國先鋒攝影
1990年代以來的行為藝術
1990年代的獨立策展和新生代批評
推進歷史：藝術媒體與當代三十年藝術
回到原形：重新評估二十年(1985--2004)
缺乏**·性的十年：新世紀以來的當代藝術生態
從傳統到世界主義的影像再造
——新世紀十年的當代攝影
物化時代的詩性
——新世紀十年的雕塑裝置
自然、抽像與現代性
自然的現代性及其傳統的轉換
自然與抽像形式及其中國畫未完成的現代性
公民社會與當代藝術
流動的社群：2009首屆北京798雙年展主題展策展論述
當代藝術如何言說底層社會
異域對話
文化的遊牧性很重要
——阿基萊·伯尼托·奧利瓦訪談
真理沒走，隻是錯誤改變了
——對話羅伯特-斯托
歐遊反思錄：歐洲三大藝術活動帶給我們什麼啟示
如何**藝術**化後的“萬人一譜”
——2010年韓國光州雙年展觀後記
阿基裡斯與龜：亞洲藝術追趕西方的困境
邂逅草間彌生及物派藝術家
空白的意義：李禹渙訪談
後記