羅斯莉·格特伯格著的《行為表演藝術(從未來
主義至當下第3版)》這本關於先鋒藝術的書於1979年
首次出版，目前進行了全面的修訂和更新，並對打著
21世紀初期烙印的行為表演藝術的科技、政治和美學
轉型進行了清晰說明。世界各地的藝術作品與展館數
量驟增證明了行為表演藝術這種形式是新生代藝術家
進入全球藝術和文化對話的媒介，同時亦是他們在處
理身份認同或歷史背景時，闡釋其“差異性”的手段
。人們渴望與當今最傑出的行為表演藝術家直接接觸
，彰顯了其對不斷壯大的新藝術觀眾群體的強大吸引
力。而毛裡齊奧·卡特蘭、保羅·麥卡錫、塔尼婭·
布魯格拉、馬修·巴尼、張怡、詹妮弗·阿羅拉和吉
列爾莫·卡爾薩迪利亞等許多藝術家，他們的創作來
源可以在這個領域內的其他先驅者的歷史發展中追溯
到，比如未來主義者、達達主義者，或者伊夫·克萊
因和勞麗·安德森。
目前，行為表演藝術在現代博物館中起著重要的
作用，它被認為是21世紀最重要的藝術形式之一，本
書是對行為表演藝術重要指南的及時更新。

前言
第一章 未來主義
《尤布王》和《大喫國王》
**次未來主義晚會
未來主義畫家成為行為表演家
行為表演的宣言
表演指導
噪音音樂
機械運動
未來主義芭蕾
合成戲劇
同時性
未來主義的後期活動
第二章 俄國未來主義與建構主義
流浪狗咖啡館
《戰勝太陽》
弗瑞格和馬戲團的復興
革命行為表演
《華麗的綠帽子》
藍襯衫與怪怪演員工廠
《莫斯科在燃燒》
第三章 達達主義
韋德肯在慕尼黑
科柯施卡在維也納
巴爾在蘇黎世
伏爾泰酒館
達達
達達雜志與畫廊
胡森貝克在柏林
紐約與巴塞羅那的達達
達達在蘇黎世的謝幕
第四章 超現實主義
**次巴黎表演
達達前的巴黎表演藝術
阿波利奈與考克托
達達-超現實主義
嘉沃音樂廳，1920年5月
達達遠足和巴萊斯審判
新方向
超現實主義研究所
《今晚停演》
超現實主義的愛與死
第五章 包豪斯
1921-1925年的舞臺實驗工作室
包豪斯節
施萊默的表演理論
表演空間
機械芭蕾
繪畫與表演
“三人芭蕾”
包豪斯舞臺
弗雷德裡克·基斯勒(Irederick Kiesler)
包豪斯巡演公司
第六章 現場藝術：從1 933年到1 970年代
北卡羅萊納(North Carolina)的黑山學院(Black Moutain college)
約翰·凱奇(John Cage)和摩斯·康寧漢姆(Merce cunningham)
黑山學院1952年的無題事件
新學校
現場藝術
“在6部分裡的18個偶發藝術”(18 happenings in 6 parts)
*多的紐約偶發藝術
“我就是我”和“你”
“地點的元素”