了得網藝術_昆曲摭憶

受家庭的影響，金采琴小的時候也喜歡哼哼唧唧、蹦蹦跳跳。可巧了，1954年華東戲曲研究院招收第一屆昆曲演員訓練班，金采風就鼓勵妹妹金采琴前去報考。金采琴本來想學越劇，但當年並未招收越劇班。雖覺遺憾，但能從幾千報名者中脫穎而出，金采琴還是很高興的。一開始，老師根據金采琴的個頭和氣質把她分在了朱傳茗老師主教的閨門旦組。但一年以後，別的女同學都“噌噌噌”不停地往上串著個兒，金采琴就顯得矮小了。總不能讓杜麗娘比春香矮吧，於是她改到了張傳芳老師主教的花旦組。那時花旦組已經學完了《春香鬧學》，金采琴隻好抓緊時間補學。2年後，越劇班開始招生，金采琴心癢癢了，想“ 叛逃”到越劇那裡去，她纏著老師想改學越劇。老師們早就看出她是個昆劇的好苗子，怎麼會輕易放手呢 ?老師們真是慧眼識琴，金采琴站在舞臺上，天生就是一個春香。就這樣，金采琴從15歲開始扮演春香，春香這個角色竟然一直伴她到老。其間，她舞臺上的角色搭檔“杜麗娘”換了好多茬兒，華文漪、張洵澎、蔡瑤銑、洪雪飛、梁谷音、楊春霞、張靜嫻等等，就她這個春香不換，被大家冠為“*好春香”。
《春香鬧學》又稱《鬧學》《學堂》，即《牡丹亭》原本第七出《閨塾》，是花旦的基礎戲。這出戲唱不多，話白多，以表演取勝，這個戲的戲核就是一個“鬧”，表現了春香有一個從無意識的“鬧”發展成有意識地“鬧”的變化過程。戲一開始，是春香奉了小姐之命到書房中看先生可曾到來。春香用跳躍步上，唱[一江風]： “小春香一種在人奴上，……小苗條喫的是夫人杖。”[一江風]是《鬧學》中春香的主唱段，這段唱交待了春香的身份、地位、日常工作以及和小姐的親密關繫等等，同時還展現了春香天真活潑、無憂無慮的性格特征。隨後，春香發現陳*良背後說小姐上學來遲是“太嬌養了”，而當著杜麗娘的面又說“也不甚遲”，然後又教育小姐要早起。春香這時候就有點不高興了，覺得陳*良前後不一，有點虛偽。春香就說“我同小姐今後不睡了”，“等到三*時分，就請先生上學，如何嚇?”用言語上的小反抗來回擊陳*良。此時的“鬧”可以說是無意識的鬧，是未蒙塵的小孩兒直率天真的心性使然。接著，陳*良要春香背書，背書既是這場戲的重點，也是春香從無意識地“鬧”到有意識地“鬧”的一個轉折點。背書時春香的腳步是邁的，嘴是噘的，眼睛是不高興的，口裡是埋怨的，她根本就無心背書。“背書” 一段摧生了春香對陳*良*加不滿的情緒，她開始有意識地“鬧”學了，故意處處和陳*良作對。再後，講完書，陳*良要小姐寫字，春香覺得新鮮，就再三要求先生讓自己寫，不想又被先生搶白了一頓，春香僅剩的一點向學之心再次被打擊，她是真的再也不想獃在學堂裡了，就撒謊要“出恭”到外面去玩了…… 直到陳*良下場時，春香還在背後罵他是什麼“老白毛!老厭物!不知趣的老蠢牛”，把對先生的不滿** 發洩出來，也把“鬧學”之“鬧”鬧開了。
金采琴指出，要演好春香，一定要注意表演上的一個“度”，“鬧”得不能過火，不能庸俗化，不可太拖沓，不能使人討厭。表演上一定要讓觀眾看清楚，春香的“鬧”是有變化、有層次、有理由、有根據的，從而覺得她是一個天真單純、善良活潑的“小可愛”。比起杜麗娘來，春香念白的語速要快一點，動作也要*靈活些，要注意春香的年齡特征。
P21-24

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】