崔樹強著的《中國藝術批評通史(清代卷)》從學理上對幾千年來藝術批評實踐和理論進行綜合覽觀，描繪清代中國藝術批評的特點剖析其理論要義，展示清代批評理論的邏輯演進過程，研究它在中國人精神生活中的位置，從而突出中國藝術批評理論的民族特點。考慮既要尊重原文獻又為了方便讀者使用，本書引文盡量忠實原作。繁體字、異體字則根據《現代漢語詞典》轉換成相應的簡化字，古字、原文獻中錯別字、衍文、漏字或需要補充說明的文字則加按語放在括號內，文字較長的放在腳注裡。

導論
一、以古為新：在復古中求得解放
二、崇尚親證：實事求是的科學精神
三、金石書畫：金石學對藝術觀念的影響
四、藝術市場：商業化活動下的批評觀念
五、文體形態：筆記、札記、信函和題跋
六、集大成者：清代藝術批評的總結性
第一章 傅山與清代前期帖學書法批評
第一節 清代前期書法批評概說
第二節 清代前期書法批評中的董、趙觀念
第三節 傅山書法批評的新標準：“四寧四毋”
第四節 傅山書法批評中的人格論：“作字”與“作人”
第五節 清代前期帖學書法的技法批評和審美範疇
第二章 清初遺民畫家與“四王”的繪畫批評
第一節 遺民畫家的批評觀念：反“法”重“道”
第二節 石濤繪畫批評中的自我意識
第三節 以“四王”為代表的擬古批評觀念
第四節 王原祁等人的繪畫形式批評：龍脈說
第五節 清代前期的畫理、畫法批評
第三章 清代後期碑學書法批評
第一節 清代學術風氣的轉變與金石學的興盛
第二節 訪碑風氣中書法批評觀念之丕變
第三節 篆隸中興與北碑崛起：書法批評觀念的演進
第四節 阮元的南北書法流派批評
第五節 包世臣《藝舟雙楫》
第六節 劉熙載《書概》
第七節 康有為《廣藝舟雙楫》
第四章 清代中後期的繪畫批評
第一節 康乾時期宮廷繪畫的批評觀念
第二節 “揚州八怪”的繪畫批評觀念
第三節 清代中後期繪畫中的技法與形式批評
第四節 清代中後期繪畫批評中的美學範疇
第五節 西畫東漸對中國繪畫觀念的影響
第六節 晚清“金石畫派”與“海上畫派”的批評觀念
第五章 清代篆刻藝術批評
第一節 清代篆刻藝術批評發展概述
第二節 印宗秦漢：發掘漢印的精神
第三節 周亮工《印人傳》的篆刻流派批評
第四節 以“品”評印：篆刻批評標準的確立
第五節 清代篆刻批評中的審美範疇
第六節 清代篆刻批評中的篆法問題
第七節 清代篆刻批評中的刀法問題
第八節 “印從書出”論與寫意印風的問題
第九節 “印外求印”論與篆刻語言的豐富
第十節 清代篆刻批評中的“南北宗”問題
第六章 李漁的藝術批評
第一節 李漁的生平及其著作
第二節 李漁的戲劇批評：結構**
第三節 李漁的戲劇批評：人情物理
第四節 李漁的戲劇批評：專為登場
第五節 李漁的戲劇批評：一氣如話
第六節 李漁的音樂批評
第七節 李漁的園林批評
第七章 清代音樂與戲曲藝術批評
第一節 清代文人音樂批評的發展
第二節 王夫之的音樂美學批評
第三節 徐大椿、陳澧等人的樂理樂律批評
第四節 經學家毛奇齡、江永等人的音樂批評
第五節 中西音樂交流中的批評觀念
第六節 清代戲曲批評中的花部與雅部之爭
第八章 清代園林與盆景藝術批評
第一節 明末清初的園林美學批評
第二節 陳溴子《花鏡》中的園藝思想
第三節 瀋復、袁枚、鄭板橋的園林美學
第四節 《紅樓夢》中的造園思想
第五節 清代盆景藝術批評
主要參考文獻
索引