陳旭光等著的《中國藝術批評通史(現代卷)》從學理上對幾千年來藝術批評實踐和理論進行綜合覽觀，描繪現代中國藝術批評的特點剖析其理論要義，展示現代批評理論的邏輯演進過程，研究它在中國人精神生活中的位置，從而突出中國藝術批評理論的民族特點。考慮既要尊重原文獻又為了方便讀者使用，本書引文盡量忠實原作。繁體字、異體字則根據《現代漢語詞典》轉換成相應的簡化字，古字、原文獻中錯別字、衍文、漏字或需要補充說明的文字則加按語放在括號內，文字較長的放在腳注裡。

導論 20世紀中國藝術批評史的整體觀、分期與主題
第一節 20世紀中國藝術批評史的“整體”與分期
第二節 20世紀中國藝術批評的新媒介傳播背景
第三節 20世紀中國藝術批評史的主題或主線
第一章 20世紀藝術批評思想的開端和原型
第一節 王國維的藝術批評理論與實踐
第二節 梁啟超的藝術批評思想與實踐
第三節 蔡元培的藝術批評思想與實踐
第二章 開創建設期的美術批評
第一節 “美術革命”論爭與現代“美術”觀念的形成
第二節 國畫論爭與中西美術的比較批評
第三節 寫實觀念的沉浮
第四節 現代主義批評：純粹論、個性表現說與創造觀
第五節 “左翼”美術論爭與馬克思主義政治批評的萌芽
第三章 開創建設期的戲劇批評
第一節 社會改良的折射：“戲曲改良”爭論與“文明戲”的沉浮
第二節 從改良到革命：《新青年》戲劇批評的社會功能觀與現實主義批評
第三節 “國劇”批評與戲劇本體批評：悲劇精神、寫意美學、表演等問題
第四節 “新浪漫主義”與現代主義的戲劇批評
第五節 《雷雨》：各種批評觀念與方法的交彙與演練
第四章 開創建設期的電影批評
第一節 電影批評與早期報刊
第二節 電影的社會倫理批評：“娛樂”“載道”之爭
第三節 電影的現實主義批評
第四節 “左翼”電影批評與馬克思主義
第五節 電影的本體批評：美學、技術與現代主義
第五章 開創建設期的音樂舞蹈批評
第一節 “學堂樂歌”時期音樂的社會批評：社會功能觀與西化的價值取向
第二節 “五四”時期的音樂批評：啟蒙與“本體論”的變奏及多元化態勢
第三節 對黎錦暉的批評及“左翼”音樂批評的開始
第四節 外來舞蹈的進入與早期舞蹈批評的端倪
第五節 吳曉邦“新舞蹈藝術”思想與批評
第六章 轉折集中期的美術批評
第一節 現實主義美術批評的主潮
第二節 “講話”精神與延安的美術批評：大眾、現實主義與民族化
第三節 國統區美術“民族形式”的討論
第四節 新中國“國畫革新”批評：傳統與時代變革
第五節 新中國“油畫”批評：“中國風”與“民族化”
第六節 美術創作方法批評：從現實主義到社會主義現實主義到“兩結合”
第七章 轉折集中期的戲劇批評
第一節 話劇“民族形式”批評
第二節 普羅戲劇與“左翼”戲劇批評
第三節 戲曲現代化批評
第四節 “斯坦尼”體繫的沉浮與演劇觀念批評
第五節 樣板戲理論與批評
第八章 轉折集中期的電影批評
第一節 抗戰電影的“救亡批評”
第二節 “孤島電影”的“民族主義”批評
第三節 建立“新中國電影”的人民性批評
第四節 社會主義現實主義批評
第五節 電影的政治批判
第九章 轉折與集中期的音樂舞蹈批評
第一節 “左翼”音樂運動與“新音樂”的論爭
第二節 “新音樂”觀念的演變：關於“走向民間”“民族形式”的論爭
第三節 新中國“十七年”的音樂批評
第四節 “繼承與發展”的舞蹈批評觀：“新與舊”“中與西”論辯
第五節 關於“民族舞劇風格化”和“芭蕾民族化”問題的討論
第十章 多元時期的美術批評
第一節 形式意識的覺醒和“形式批評”
第二節 “社會主義現實主義”的反思與現實主義的重建
第三節 “表現自我”與現代主義批評的重啟
第四節 文化衝突：“中國畫”的命運與“筆墨”的批評
第五節 新潮美術批評與後新潮美術批評：新批評家群體與“批評時代”的來臨
第六節 世紀末：批評本體意識的自覺
第十一章 多元時期的戲劇批評
第一節 “斯坦尼”再評價與“戲劇觀”的論爭
第二節 新時期問題劇與現實主義批評
第三節 探索戲劇與現代主義批評
第四節 先鋒戲劇的探索與批評
第五節 多元時期的戲曲批評
第十二章 多元時期的電影批評
第一節 多元時期電影批評的話語流變
第二節 “電影語言現代化”與“電影本體”批評
第三節 “美學熱”與電影的美學批評
第四節 電影功能的重新思考：“娛樂片”與主旋律
第五節 代際觀念與電影的“主體批評”
第六節 電影文化批評的崛起和興衰
第十三章 多元時期的音樂舞蹈批評
第一節 對音樂意識形態批評的反思與“美學批評”的崛起
第二節 新潮音樂批評和音樂觀念的革新
第三節 音樂文化批評與“大眾流行音樂”論爭
第四節 “美學熱”與舞蹈批評“本體意識”的覺醒
第五節 “舞蹈觀念”論爭與舞蹈的“本體批評”
第六節 多舞種“現代”話語體繫與“多元化”的舞蹈批評
結語 20世紀藝術批評史的遺產及啟示
主要參考文獻
索引