《捍衛新藝術史(呂澎藝術史寫作與策展研究)》作者章文姬既通曉西方藝術史流派及其理論，又很了解20世紀80年代以來的中國現當代藝術演變史，因而在書寫時能做到遊刃有餘，於是成就了這本優良的藝術史研究論著。
本書對呂澎及其代表作做了深入研究，提供了理解當代藝術及其歷史的一個維度。通過理解這個對中國當代藝術發展做出重要推動的個體，通過理解造成他波瀾壯闊生涯史的社會歷史的內在機制，讓人們能夠獲得*真切的知識與啟示。

出生於上世紀50年代的呂澎是新一代藝術史家， 現為中國美術學院人文藝術學院副教授。他大學時的 專業是政治學，畢業後即對藝術史寫作和翻譯表現出 極大的興趣。從80年代末開始，他從對西方藝術史的 翻譯和介紹轉向了對中國近現代藝術史的研究。呂澎 的三部藝術史（《中國現代藝術史：1979-1989》、 《中國當代藝術史：1990-1999》、《21世紀中國藝 術史：2000-2010》）連同他的《20世紀中國藝術史 》（共計修訂三次，後又以英文出版）以及其他相關 著作，已經成為研究中國現當代藝術史繞不開的重要 歷史文獻。 由章文姬著的《捍衛新藝術史(呂澎藝術史寫作 與策展研究)》是對呂澎的藝術史寫作的全面研究， 但是既非呂澎的個人傳記，亦非一般意義上的中國現 當代藝術史的史料編排，而是通過歷史敘述的前後穿 引，事實與價值的思辨交融，並結合藝術家和藝術史 家的雙重視角來審視呂澎的藝術實踐活動和藝術史研 究，尤其是竭力追溯塑造呂澎及其同時代人精神世界 背後的社會、歷史和特定的文化場域，進一步理解和 展示“新型文化宇宙的奇妙結構”。

引言 1978一1988：藝術理論與歷史觀的啟蒙
**部分 1989—2000：書寫新藝術史
一、歷史敘事：《中國現代藝術史：1979—1989))
1．歷史觀及其立場
2．選擇新藝術的歷史事實
3．新具像：新藝術的歷史範例之一
4．哲學問題：新藝術的歷史範例之二
5．反藝術：新藝術的歷史範例之三
6．本質主義危機
二、經驗與知識：《中國當代藝術史：1990—1999))
1．平行場域：本質主義的*後防線
2．走向市場：擺脫本質論
3．給何多苓的一封信
4．“廣州雙年展”：新藝術的權力譜繫
5．“藝術操作”
6．除魅的問題整理
7．私密性的堡壘
8．權力與理論：新藝術史的書寫
第二部分 2000—201l：鞏固新藝術史
三、《20世紀中國藝術史》：新藝術的歷史合法性
1．歷史的形狀
2．新藝術的歷史合法性
3．修訂及其目的
4．改造歷史：合法性與正當性
5．交談中的世界
6．作為歷史的個體記憶
7．《21世紀中國藝術史：2000—2010》
四、小徑分岔的花園：歷史判斷
1．歷史書寫的問題
2．“重要的不是藝術”
3．“意派”論
4．新藝術史的權力模式
五、“傳統纔剛剛開始”
1．早期觀點與《溪山清遠》
2．“溪山清遠”展覽
3．自由市場與文化自覺
4．中國當代繪畫的氣質轉向
5．“物色·綿延”與批判地域主義
結語：合法化——從“走向市場”到“歷史之路”