| | | 劍橋藝術史(18世紀藝術) | 該商品所屬分類:藝術 -> 世界各國藝術概況 | 【市場價】 | 150-217元 | 【優惠價】 | 94-136元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787544705646 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:譯林
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ISBN:9787544705646
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作者:(英國)斯蒂芬·瓊斯|譯者:錢乘旦
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頁數:94
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出版日期:2009-01-01
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印刷日期:2009-01-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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在這本書中,作者生動的闡釋了洛可可(Rococo)和新古典藝術兩種藝術風格的誕生。洛可可的藝術風格誕生於法國,它**的目的,就是要使那些名為悠閑,實則是懶散的上流社會感到高興,因為這個社會**的禁忌就是無聊。人們很容易把洛可可藝術看成是對物質世界熱情歡愉的反映,而同時則把新古典主義看成是理智對本能的否定。 本書討論了源於工業革命與資產階級興起的歐洲各式藝術形式。全書將整個18世紀的藝術發展猶如風景畫一樣的為讀者細致呈現。
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對於所有初次接觸藝術史的學生和愛好者來說,《劍橋藝術史》提供了
一個生動平易的入門。每本書都勾繪出一個時代之藝術的主要特征,揭示出
它們與當時歷史的關聯。全書配有大量彩色和黑白插圖,並附有傑出藝術家
小傳和藝術小詞典。清新的頁面,豐富的色彩,使得閱讀這套書成為一件賞
心樂事!本套藝術史自問世以來,持續暢銷,是普通讀者深入全面了解人類
繪畫藝術發展的必備書目。
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1 世界及其趣味 大旅行 美術學院 2 羅可可藝術和建築 華托和法國畫派 法國攝政時期 蓬巴杜夫人和宮廷風格 羅可可藝術在英國的傳播 托瑪斯·庚斯博羅 建築中的羅可可風格 3 新理想:新古典主義的視野 龐貝和赫庫蘭尼姆 皮朗內西的影響 蘇弗洛和聖熱納維埃夫教堂 錢伯斯和亞當:古典主義的通俗化 鄉村住宅 希臘的理想 新古典主義繪畫 4 花園和自然 18世紀初的花園 中國風味和古典廢墟 哥特式風格 納什和雷普頓:“風景如畫”的*後階段 5 革命與藝術 法國革命 工業革命 浪漫主義與古典主義的衝突 藝術家小傳 小詞典 進一步閱讀書目 索 引
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18世紀的人看起來與我們大不相同,他們硬邦邦地坐在肖像畫裡,衣服
裹得緊緊的,男人壓在三角帽和繡花背心裡,女人裝在鯨骨裙和鯨骨做的胸
衣中。但除開這種衣衫舉止的不同外,他們也還有許多地方很像我們這個時
代。在精神方面,他們與現代世界出奇地相像,在我們這個無神論的時代出
現
之前,他們比任何社會的人都*少受到性和社會禁忌的束縛。由於沒有禁區
,
他們對日常生活中的現實表現得直率而玩世不恭,時常帶一點猥褻,但很少
會顯得激動。 18世紀的社會輿論及生活細節通過信件、回憶錄等流傳下來,這些主要
出自於富裕有閑人之手,比如英國那個**首相的小兒子霍勒斯·沃爾波
爾、法國宮廷貴族聖西蒙公爵等。喬治二世的宮內大臣赫維勛爵也為英國宮
廷做了同樣的事,他生動無情地記下了漢諾威王室的家事。這時人的老練通
達和大方地接受人性的精神,蘊育出這個時代的許多藝術作品。 比如說,小說就是一種18世紀廣泛流傳的藝術形式,塞繆爾·理查森在
《帕梅拉》和《克拉麗莎》中敏感地探討了女性的心靈,而沒有擺出高高在
上的
老面孔。這些書在英法兩國立即獲得成功,表明理查森觸及了一個敏感而重
要的時代問題:對社會環境中的個人,正形成一種現代觀念。 再比如說,在18世紀,女藝術家的專業纔能得到了廣泛的承認,英國的
安
吉莉卡。考夫曼和法國的維熱·勒布倫夫人就是這樣。婦女可以有發揮纔能
的
天地,有機會享受社會交流和知識交流的歡樂。社會的優雅超凡,在精致的
羅
可可繪畫和建築中表現出來。新古典主義的發展則反映社會的知識特點和熱
切求知的精神;然而它的根,卻深扎在17世紀之中。 路易十四於1715年去世,他在形成西歐的政治地理方面,所作所為遠遠
超出其他任何人。他締造了一個同盟體繫,以法國為其調節及領導力量。在
法
國**,他樹立了**君主權的樣板,招致其他國王羨慕不已。但盡管這些
都
很重要,法國的影響卻在其他方面*為深刻。時裝、風尚和18世紀上流社會
的
整套高雅文化,無一不以凡爾賽宮和巴黎為榜樣,法語則成為有教養社會的
**語言。太陽王也許並沒有打算這樣做,但他給歐洲的未來留下了印記。 17世紀下半葉,在社會和藝術方面*能代表歐洲的,就是凡爾賽宮,它那傲
慢
而巨大的形體,是在用石頭表達一種政治制度。它式樣嚴謹,規模宏大,給
人
以深刻印像。它把古希臘和古羅馬的建築特色糅合在一起,是一個古典式作
品。 凡爾賽宮建成後大約一百年不到,昂熱一雅克·加布裡埃爾在凡爾賽的
花園裡為路易十五的情婦蓬巴杜夫人造了個亭子式的小宮殿,名字叫“小特
裡亞農”。它建於1762年至1768年之間,也是古典式建築,但一般把這種風
格
叫作“新古典”式,以表明建築師是在刻意重現古羅馬偉大建築的壯麗和純
樸。這座建築遠不止表現了羅馬的莊嚴,它親昵而舒適,為的是讓屋子的主
人
可以逃脫宮廷中沉悶的禮儀。房屋外表歡快的簡樸與沙龍廳房中的裝飾相呼
應,裝飾和家具的穩健造成統一而強烈的空間和光亮感。與凡爾賽宮那些沒
有個性、莊嚴壯觀的房間相比較,這種設計就具有強烈的個性。對比真是太
明
顯了:凡爾賽要盡量顯得輝煌壯麗,小特裡亞農則盡量想避開這種冷酷的需
要。隨著18世紀向前推移,一種無拘無束、自由自在、優美自然的格調日益
被
宮廷和貴族所器重,被他們作為社會行為的準則而接受下來。 P1-3
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