皮道堅編著的《楚藝術史》是一部斷代的、區域性的藝術史，是完整的中國藝術史的一個組成部分。相對於一部完整的中國藝術通史而言，楚藝術史又是一個有顯著自身特質的獨立結構。
就藝術樣式和它們所包容的文化內涵而言，我們都能深切感受到楚藝術那非同尋常的魅力。這些重見天日的楚藝術品使我們得以窺見上古時期人類心智和精神的一科一十分獨特的藝術顯現。從這一意義上講，楚藝術不惟明顯區別於中國東周時期北方地區的藝術，也是與人類在古代世界所有傑出的藝術創造，與早於它的古代埃及藝術、巴比倫藝術，以及與它大致同期的希臘藝術，稍後的羅馬藝術相互輝映的。

導言
**部分 春秋時期
引論歷史文化背景及藝術史概要
第一章 青銅器
一、早期的楚青銅器遺物
二、楚式鼎的造型繫列
三、變革傳統——升鼎、於鼎、小口罐形鼎的造型新風格
四、順應新的生活潮流——鼎以外的幾種特殊風格的楚銅器
第二章 下寺風格
一、浙川下寺春秋楚墓青銅器群
二、浙川下寺春秋楚墓玉器與黃金飾品
第三章 漆器
一、春秋漆工藝的兩大繫統
二、早期楚漆繪的風格特征
第四章 繪畫與雕刻
一、《楚辭·天問》與楚宗廟壁畫
二、早期的“鎮墓獸”雕刻
第二部分 戰國時期，
引論歷史文化背景及藝術史概要
第五章 漆器
一、出土漆器的地區及漆器的數量
二、制作工藝與裝飾技巧的進步
三、造型意識與色彩風格
第六章 絲織與竹編
一、“絲綢寶庫”——江陵馬山1號楚墓
二、飛風與蟠龍——自由生命形像的像征
三、竹編工藝
第七章 青銅器
一、前期風格——隨縣曾侯乙墓青銅群
二、後期風格——壽縣李三孤堆楚墓青銅器
三、楚式鏡、帶鉤、熏杯、銅燈等曰用青銅器
第八章 繪畫與雕刻
一、召喚神靈——帛畫、繒書、漆畫
二、新趣味與新主題——貴族生活的生動展現
三、青銅雕塑、術俑
第九章 玉器、琉璃器、金銀器
一、玉器
二、琉璃器
三、金銀器
後記