李倍雷、赫雲編著的《中國藝術史學理論與研究方法》基於藝術學理論的思考，探討了藝術史學理論與研究方法諸方面的問題。提出藝術史學不是“拼盤”的藝術史，也不是門類的“藝術史”。西方對“藝術”的理解多指造型藝術，而這裡所說的“藝術”範圍比較廣，包括中國的繪畫、書法、雕塑、音樂、舞蹈、戲曲、工藝美術、曲藝等，這也是中國的“藝術學理論”這個一級學科所研究的對像與基礎。
本書力圖構建一一個中國藝術史學的研究方法與理論，同時用這種方法建立一個具有普遍意義與價值的藝術史學理論與方法，並且區別於門類的藝術史或“拼盤”的藝術史的理論與方法。

第一章 中國藝術史學研究的基本方法
引言
一、藝術學理論的性質特征
二、復數與整合：基於藝術學理論史學的兩個關鍵詞
三、中國藝術史學結構邏輯路徑
四、結語
第二章 藝術史學與藝術學理論的學理關繫
引言
一、藝術學理論本身是什麼
二、藝術學理論框架下的藝術史
三、藝術學理論決定了藝術史的形狀
結語
第三章 回到藝術本質的中國藝術史學
引言
一、讓中國藝術史回到本質的史學
二、去蔽：讓佚名作品“出場”並“在場”於史學中
三、族群：讓邊緣與主流同時“在場”的史學
結語
第四章 作品、文獻與史境：中國藝術史學的基礎
引言
一、作品、文獻與研究者
二、“史境”的學術意義
三、中國文化史境中的“作品”的史學意義
結語
第五章 史境中的作品、作者與文獻的史學表述意義
引言
一、作為史學表述的“本體”：藝術作品
二、史境中的文獻
三、史境中“人”的因素
結語
第六章 基於藝術學理論的中國藝術史學模式研究
引言
一、文化整體感：藝術史學觀與史學視野
二、中國藝術史學繫統：體繫與體例
三、彙通與整合：史學材料與方法
四、關於中國藝術史學的考史、論史與著史
結語
第七章 中國藝術史學的體例與結構研究
引言
一、藝術史學體例的文化脈絡
二、中國藝術史學結構與藝術史料
三、藝術作品與創作主體
結語
第八章 中國藝術史與中國傳統文化思想
引言
一、中國藝術史的文化脈絡基礎
二、儒家主體、道家本體的藝術形態
三、“五常”觀念與中國藝術史學
結語
第九章 史境求證：中國藝術史不可忽視的考證性工作
引言
一、史境：中國藝術史學根本基礎
二、地上與地下：文獻與原物
三、考而後信：中國藝術史基本原則
結語
第十章 中國藝術史體例與史料關繫研究
引言
一、藝術史學體例與史料孰先孰後
二、主體史料與史料的完備
三、史料與體例互為相塑構成藝術史學
結語
第十一章 中國民間藝術在史學中的價值與意義
弓l言
一、中國民間藝術：藝術結構層與意義
二、中國民間藝術史料：懸置性語境研究
三、民間藝術與中國文化
結語
第十二章 中國藝術史學與中國意境學
引言
一、從中國藝術史看*高追求究竟是什麼
二、意境是中國藝術的*高境界：以中國山水畫為例
三、審美應該在意境的層次下展開
結語
第十三章 主題學介入藝術史學研究的意義
引言
一、母題決定了主題學的敘事
二、藝術史學的主題學視域
三、主題學介入藝術史學的意義
結語
後記