王蒙主要關繫圖
王蒙山石的主要畫法
第一章 脫化無垠，元氣磅礡——論王蒙繪畫技法的多元性
一 繁密中的疏體畫風
二 從披麻皴到解索皴
三 勾點與皴擦
第二章 經典剖析
葛稚川移居圖
一 對北宋巨嶂式山水構圖的全面顛覆
二 疏秀松靈的干筆皴擦
三 風茂蒼郁、神采傲然的各類樹木
四 稚川移家入空谷，手招白雲守茅屋
五 題款中的“日章”所指何人
夏山高隱圖
一 雙重脈絡交錯的復合型構圖
二 “百煉鋼化為繞指柔”的高密度皴法
三 葳蕤蓊郁的夏山密林
四 幽靜閑雅的隱士生活
五 歸隱——王蒙的“終南捷徑”
青卞隱居圖
一 層巔崒嵂摩蒼穹，咫尺可論千萬重
二 因勢利導的皴法運用
三 以意發趣、以趣生意的山問雜樹
四 連綿戰火中的《青卞隱居圖》
夏日山居圖
一 凌虛直上數千尺，適見混沌分乾坤
二 點葉法、點苔法與皴法的有機融合
三 郁郁蔥蔥的夏季松林
關山簫寺圖
一 於理非真、於情非幻的“幽幻空間”
二 兩種筆勢**相反的山石皴法
三 隨處生發的秋景山林
四 疏處求密、密處求疏的點景布局
西郊草堂圖
一 與“繁密”背道而馳的山石畫法
二 參差交錯的屋間高樹
三 山同黃鶴隱，書逼彩鸞真
東山草堂圖
一 層次井然的山體造型
二 俊秀挺勁、古茂自然的近景雜樹
三 晦跡遁世的歸隱心境
具區林屋圖
一 由人為裁剪所導致的滿塞型構圖
二 高情自愛樂林泉，華屋藏修度歲年
三 凝練健勁的細筆勾皴
四 不為物役、超逸像外的樹林畫法
五 峨峨林屋，輪奂徘徊
太白山圖
後記