本書**次向**讀者集中展示了李曉剛的創作成果和創作思想。李曉剛1983年畢業於解放軍藝術學院，1989年赴日留學。1993年碩士畢業後，李曉剛一邊在京都造型藝術大學和大阪市國立教育大學藝術學院做講師，一邊赴意大利工房進行濕壁畫的研究。其間，他的作品多次獲**大獎。他的作品以具體的形像抒發抽像的情感而**風格。

《李曉剛畫話》一書分為三個部分，第一部分收輯了李曉剛70多幅各個 時期不同風格的繪畫作品。其中許多畫作是他在國外歷年獲得的各種國際大 獎的珍品，是第一次在國內露面。該書的第二部分收錄了中日兩國學者對李 曉剛作品的評論和研究。第三部分是畫家與詩人簡寧的長篇對話，內容囊括 了他的成長道路、創作大壁畫的完整經過以及李曉剛關於藝術與哲學、與宗 教、與東西方文化傳統、與當代思潮以及與男人女人……等諸多方面的考察 與思索。編者特意保留了兩位藝術家談話錄音的口語風格，既發人深省又妙 趣橫生。

李曉剛作品評論集錦
大畫家李曉剛
初識曉剛
用心靈和畫筆享受世間的至美
畫在自信
光從東方升起
真實與虛幻之間
“心像”中的古典與浪漫
貓頭鷹語詞和內心生活
李曉剛談話錄
第一章 ***大的蛋彩壁畫
第二章 基因的記憶
第三章 失望的朝聖
第四章 精神故鄉和精神導師
第五章 繼續說師承
第六章 中國精神的影響
第七章 身體美學——**、性的政治解讀
第八章 佛教思想與內在光源
第九章 出位之思以及與當代關繫
第十章 蛋彩畫的技術秘密

大畫家李曉剛 我不懂繪事，雖然也偶爾去看看畫展或翻翻畫冊，但沒有判別好壞的能 力，隻有喜歡與不喜歡的感受。
1983年李曉剛從解放軍藝術學院畢業，1984年我踏入這所學校的大門。
過了二十多年，在一次朋友聚會上，認識了這位非凡的校友。雖然我讀的是 文學繫，雖然我對美術是一竅不通，但每次去學院圖書館，幾乎都是借閱畫 冊。那裡有凡·高的畫冊，有高*的畫冊，有莫奈的畫冊，有畢加索的畫冊 。畫冊珍貴，不許拿走，隻能在那間小小的閱覽室裡看，旁邊還有一個管理 員，不時地投過一瞥，有監督之意，我想大概是怕被不良分子用刀片剮去幾 頁吧。這些畫我都喜歡。我看著畫，心裡感動，仿佛能感受到畫家創作這些 作品時的心情，心裡也就湧動著同樣的或暴烈或悲傷或憂郁的感情，想用某 種形式表達出來，別無長技，隻能訴諸文字，於是就有了《紅高粱》、《爆 炸》那樣一批轟轟烈烈的作品。現在我想，那些畫冊，一定是李曉剛讀過了 無數遍的，他從那裡邊，一定也汲取了許多的營養。從這個意義上說，他是 我的師兄。現在，我依稀回憶起了當時在學校裡盛傳著的李曉剛的大名，說 他的入圍了全國美展的《凍河》，說他的贏得了贊譽的《瀘沽湖的傳說》， 大家在傳說著他的成績和他的年輕時，同時也在預測著他的遠大前程。** 的事實證明，李曉剛沒有辜負校友和老師對他的期望。他先是東渡扶桑，後 又遊學西洋。二十多年裡，殫精竭慮，面壁破壁，勤奮創作，用幾十幅非凡 的作品，奠定了自己在東洋畫界的地位。
我隻看過李曉剛送我的畫冊，沒有看過他的原作，但就是在畫冊這樣小 小的尺幅裡，我已經感到了一股大氣。我*喜歡他畫的女人。這些女人，高 貴而憂郁，正符合了我對女人的***的想像。這是些大女人，不是小女人 。這樣的女人身上，洋溢著高尚的**，是人性和神性的結合，超凡但並不 脫俗。我也喜歡他畫的風景。那些河，河邊的房子，房子邊的樹，河上的橋 ，河裡的水，水中的倒影，都是感性的，既是實物的寫照，*是夢中的幻境 。
僅僅有了這些畫，還不足以讓我用“大畫家李曉剛”來做這篇文章的題 目。因為有了那幅畫在一心寺裡的巨幅壁畫《雪山彌陀三尊圖》，我纔敢說 李曉剛是個大畫家。這項宏偉的藝術工程創作伊始，就將米開朗基羅在西斯 廷教堂裡干的那件大活兒當成了榜樣。米開朗基羅那活兒已經成了藝術** 的偉大奇跡，李曉剛在一心寺裡干的這件活兒能否流芳千古還需要時間的證 明。但僅從照片上看，我已經被那巨大的氣魄和無邊的莊嚴所震懾。李曉剛 把喜馬拉雅山搬進了一心寺，同時他還把彌陀三尊的蓮花寶座安放在喜馬拉 雅山上。因為有了這壁畫，一心寺放出了萬丈光芒，那是普照眾生的佛光， 也是美輪美奂的藝術之光。
干出了這等活兒的人，不是大家是什麼? P74-75