初看凌曉星的畫，如同在一所現代化劇院裡看古裝戲，充滿了現代與傳統、通俗與高雅、遠古與當下的矛盾與張力。畫中處處展現出古典趣味與流行元素的踫撞，但他卻能輕而易舉地化解這些矛盾，用筆墨色彩，在若即若離中巧妙地將它們融為一體，並且制造出一個令人遐想無限的空間，帶給人意想不到的驚愕和詼諧——這正是他的成功之處。很多時候，我們會習慣性地把古典與現代加以人為地對立，認為源自古代社會的國畫，並不適合表現現代世界，並用機械化設定的高低價值觀來評判現代畫家，而罔顧他們真正畫了什麼、思考什麼、在傳統基礎上創造了什麼。體悟傳統國畫的三味很難，而走出傳統，開闢新路徑*難。對於凌曉星而言，雖出身於學院教育，但並未就此被束縛，而是大膽創新，在嬉笑怒罵中嚴肅地走著自己的實驗之路。實際上，他在借國畫之名，圖解現代社會。**之風尚，也披圖可鋻了。《自語者的失語》由牛育民主編。

從作品來看，凌曉星一定是位異常有趣的人，其 內心定是 透明若冰雪，隻有生活中吸風飲露之人纔能在藝術上 不受束縛、 遊乎四海之外。凌曉星筆下人物，一定不是標準的寫 生像，有 一種刻意的變形和蒼古奇峭之美。雖奇，卻非有意為 奇，奇崛 中有新韻味，這種韻味不僅來自其筆墨，更多得益於 苦心經營 之後所賦予作品的自由精神。畫中時常出現的戲劇人 物，雖有 臉譜的程式畫風，卻神態搖曳、表情豐富，加上巧妙 的構圖和 現代元素的介入，時常會令人忍俊不禁，令人有所感 悟。這正 是他淡然的心態和“從心所欲不逾矩”的精湛技法結 合，正是“凌 公有句不肯吐，淡墨寫出無聲詩”。《自語者的失語 》由牛育民主編。

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