在當今的電影界，演員們都相當專業，不太需要導演的指導。正因如此，導演便將大多數時間用於提升拍攝技術上了。在由美國吉爾·**曼所著、魏俊彥翻譯的《大師拍片術（掌握**導演的運動攝影技巧經典暢銷作品大師鏡頭繫列圖書姐妹篇）》一書中，作者引用了斯皮爾伯格、澤米吉斯、昆汀等大師的經典電影片段，條理清晰地分析了如何用運動攝影技術拍攝出動感十足的電影場景。如今，運動攝影十分重要，隻有充分掌握了這門技術，你纔能成為大師級的導演。

電影發展至今，用動感十足的畫面講故事已經成 為觀眾最基本的期待。毫無疑問，隻有頂級的導演， 纔能得心應手地使用運動攝影技巧，獲得最佳效果的 畫面。 吉爾·貝特曼是一位經驗豐富、極具特色的電影 導演，他結合自身多年的經驗，通過引用諸多好萊塢 頂級導演的作品向讀者證明了在電影拍攝中運動攝影 的重要性，並且詳細講解了運動攝影的拍攝方法，幫 助讀者掌握頂級的運動攝影技巧。 由美國吉爾·貝特曼所著、魏俊彥翻譯的《大師 拍片術（掌握頂級導演的運動攝影技巧經典暢銷作品 大師鏡頭繫列圖書姐妹篇）》一書適合廣泛的影視藝 術愛好者閱讀。不論是電影專業學生，還是影視從業 者或愛好者，你都能從本書吸取充分的營養，掌握運 動電影拍攝技巧，向電影大師之路闊步邁進。

序
前言
如何使用本書
**部分 為何要進行運動攝影
第一章 運動攝影的重要性
第一章總結
第二部分 用運動的攝影機拍攝對話場景
第二章 為什麼要讓攝影機動起來
概述
何時讓攝影機動起來
鮑勃原則：讓攝影機的運動變隱形的三種方式
外因驅動的攝影機運動
外因驅動的攝影機運動——無縫銜接及視覺甜頭
內因驅動的攝影機運動
運動的定位鏡頭
違反鮑勃原則的例子及其原因分析
史努比鏡頭的興起
道格瑪戒律與史努比鏡頭
如今的史努比鏡頭
第二章總結
給教師的話
第三章 運動主鏡頭
概述
運動主鏡頭和備用鏡頭舉例：《甜心先生》
原則1——開場信息
原則2——無縫銜接
原則3——視覺甜頭
原則4——戲劇性
原則5——備用鏡頭
運動主鏡頭的固定拍攝模式
電影《迷情追蹤》中麻將館裡的運動主鏡頭——基本遵循固定模式
電影《危機四伏》中沃倫·弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的*大化
《危機四伏》中沃倫·弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的*大化帶來視覺甜頭的增長
《危機四伏》中沃倫·弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的*大化為開場鏡頭提供了*多信息
諾曼的坦白——特定場景中的特定主鏡頭
諾曼的坦白——開場——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式
諾曼的坦白——中間過程——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式
諾曼的坦白——結尾——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式
何處纔能設計出*好的運動主鏡頭
永不滿足——設計出*好的運動主鏡頭的訣竅
第三章總結
給教師的話
15個邊走邊對話的場景
第三部分 拍攝動作場景
第四章 動作場景——基本原則
概述
怎樣將攝影機放在正確的位置
怎樣挑選鏡頭
怎樣拍攝出足夠多的片段
第四章總結
第五章 鏡頭的選擇
為何要強制透視
鏡頭選擇：導演和攝影指導共同的責任
透視的基礎知識
超長焦和超廣角鏡頭與標準視角的對比
鏡頭——視角和景深
各種鏡頭的基本應用範圍
鏡頭的選擇——從視角和景深考慮
鏡頭的選擇——從透視考慮
鏡頭如何影響運動過程
迎著鏡頭或離開鏡頭的運動——Z軸
水平方向的運動——X軸
垂直方向的運動——Y軸
如何掌握鏡頭與運動的關繫
第五章總結
給教師的話
第六章 分解動作場景
分鏡頭和可視化預覽
分鏡頭實例——分鏡頭下的故事
《死亡從不會太早》中伏擊場景的分鏡腳本
真實的拍攝情況
第六章總結
給教師的話
第七章 追逐場景
基本原則
目錄
聯合鏡頭
故事背景
方法1——廣角鏡頭——Pogo Cam穩定器——狹窄的空間
方法2——用長焦鏡頭在開闊空間拍攝——*多視覺甜頭
追逐場景中的位置關繫
幽默
拍攝追逐場景：廣角鏡頭 VS 長焦鏡頭
第七章總結
給教師的話
第八章 打鬥場景
基本原則
雙機位原則
分段和備用鏡頭
打鬥主鏡頭的重要性
攝影師和攝影助手的重要性
特技拍攝的樂趣
第八章總結
給教師的話
總結