由王克芬、隆蔭培主編的《中國近現代當代舞蹈發展史（1840-1996）》記述了從1840年至1996年這150多年間中國舞蹈藝術發展的歷程，這是一部彌補舞蹈歷史學科空白的很重要的學術著作。作者們告訴讀者，他們努力用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點和方法，來審視、分析、研究中國舞蹈藝術在這一個半世紀問，在社會急驟變革的情況下的發展脈絡，總結歷史經驗，弘揚民族文化，宣傳革命舞蹈藝術傳統。這對於今後繁榮舞蹈創作，提高表演水平，培養**人纔，促進理論研究，以及*好地吸取外國舞蹈有益的經驗等，都會起到很好的參考作用。在本書的寫作方法上，他們力求史料準確翔實，理論和實踐相結合，語言既生動流暢又深入淺出，使這一段復雜多變的舞蹈發展歷史，不但具有一定的文獻價值、史料價值，而且融知識性、學術性與可讀性於一體。我認為他們的這種做法很好。這部著作中，還以足夠的篇幅記述了香港、臺灣舞蹈發展的歷程和海外華人、華裔舞蹈家們在宣揚中華傳統舞蹈文化，推動世界舞蹈的發展中所做出的努力與貢獻，這也是一件**有意義的事情。

序言
緒論
一、從遠古傳來，向未來癱去的民族民間舞蹈
二、戲曲與舞蹈從融合提高到分漉發展
三、新文化運動與學堂歌舞美育教育
四、藝術舞蹈重登歷史舞臺
五、世界舞蹈傳人中華，中華舞蹈遠播世界
**編 近現代中國舞蹈(1840—1940)
第一章 在社會急劇變革申發展的中國舞蹈
第一節 傳統舞蹈融人戲曲後的發展與流變
第二節 世紀之交，西方舞蹈的傳人
第三節 20世紀初中國舞蹈的啟蒙之光
第四節 20世紀早期歌舞團的出現
第五節 吳曉邦點燃新舞蹈藝術的火種
第六節 戴愛蓮高舉民族舞蹈的大旗
第二章 伴隨著革命前進的舞蹈藝術
第一節 蘇區歌舞中國舞蹈事業的革命性轉折
第二節 活躍在長征路上的宜傳隊員
第三節 延安秧歌運動開啟新一代舞風
第四節 抗日烽火中的舞蹈
第三章 黎明前夜的中國舞蹈
第一節 群眾舞蹈蓬勃發展
第二節 彩綢飛舞迎天明，鼓聲震天慶勝利
第三節 舞蹈之花眾人栽
第二編 當代中國舞蹈(1949—1996)
第一章 舞蹈歷史新紀元的起步(1949—1952)
第一節 中華全國文學藝術工作者代表大會的召開和中華全國舞蹈工作者協會的建立
第二節 為中華人民共和國的建立歡舞高歌
第三節 舞蹈隊伍的大發展和建國初期的舞蹈創作
第四節 全軍**屆文藝會演
第五節 舞蹈藝術教育開始起步
第六節 吳曉邦《新舞蹈藝術概論》的出版和《舞蹈通訊》的創辦
第二章 舞蹈事業的初步繁榮發展(1953—1957)
第一節 繼承發展民族民間舞蹈傳統，推動舞蹈事業的繁榮全國民間音樂舞蹈會演和各種會演的舉辦
第二節 蘇聯舞蹈藝術對我國舞蹈藝術發展的影響
第三節 北京舞蹈學校的建立
第四節 北京舞蹈學校的兩屆舞踏編導訓練班
第五節 **部中國大型民族舞劇《寶蓮燈》的創作和演出
第六節 中國舞蹈藝術開始走向世界
第七節 中國舞蹈藝術研究會成立和舞踏研究工作的起步
第八節 天馬舞蹈藝術工作室的建立及其創作和演出
第九節 舞蹈專業理論刊物的創辦
第三章 在迂回和曲折中前進(1958—1962)
第一節 左傾冒進思潮影響了舞蹈事業的正常發展
第二節 北京舞蹈學校首演芭蕾舞劇名作(無益的謹慎)、(天鵝朔)、(海俠)、(吉賽爾)
第三節 日本松山樹子芭蕾舞團和蘇聯莫斯科**大劇院芭蕾舞團訪華演出
第四節 全軍第二屆文藝會演
第五節 北京舞蹈學校第二屆舞蹈編導班畢業作品大型舞劇《魚美入》
第六節 舞蹈教育事業的蓬勃發展
第七節 建國10周年前後的舞蹈創作和演出
第八節 第三次全國文代會和舞代會的召開
第九節 “百花齊放，百家爭鳴“方針的貫徹和首都再次舞用演出及座談活動
第十節 東方歌舞團的建立
第四章 舞蹈革命化、民族化、群眾化的理論和實踐(1963—1965)
第一節 首都音樂舞蹈工作座談會
第二節 全軍第三屆文藝會演
第三節 音樂舞蹈史詩《東方紅》
第四節 中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》
第五節 全國少數民族群眾業餘藝術觀摩演出
第五章 建國後**代舞蹈編導家及傑出的組織工作者
第一節 在戰鬥中成長的部隊舞蹈編導像
第二節 繼承、發展和創新民族民間舞蹈的編導家
第三節 探索建立中國特色的民族舞劇的舞蹈編導家
第四節 探索和創意中國芭蕾舞劇的舞蹈編導家
第五節 繁榮發展舞蹈事業的傑出組織工作者
第六章 十年浩劫，畸形流變(1966—1976)
第一節 “極左”思潮的**發展和“四人幫”的文藝謬論
第二節 樣板戲的畸形普及和芭蕾舞的一花獨放
第三節 芭蕾舞劇新作《沂蒙頌》和《草原兒女》
第四節 嚴寒中報春的紅梅
第五節 全國舞蹋(獨舞、雙入舞、三入舞)試演
第七章 三載復蘇，再展風采(1977—1979)
第一節 撥亂反正，重展英姿，舞壇佳作再現風采
第二節 弘揚憂秀的民族舞蹭文化傳繞批舞民族虛無主義
第三節 積極創作，歌頌**，緬懷英烈，張揚真理
第四節 為表現花鳥魚蟲的抒情舞正名促進題材、風格的多樣化
第五節 中國舞協第四次代表大會的召開和中國舞蹈家協會的建立
第六節 慶祝中華人民共和國建立30周年獻禮演出中的舞蹈作品
第七節 《絲路花雨》和建國30周年獻禮演出中的舞劇
第八章 走向繁榮發展的新時期(1980—1989)
第一節 獨舞、雙人舞、三人舞精品荟萃的**屆全國舞蹈比賽
第二節 全國少數民族文藝會演、全國烏蘭牧騎式演出隊會演、雲南省民族舞蹈會演
第三節 少數民族舞蹈展新姿，多樣的風格多樣的美
第四節 亞洲地區保護和發展民間和傳統舞蹈討論會
第五節 全國現代題材舞蹈創作座談會和全國舞蹈創作會議
第六節 新編古樂舞和大型歌舞的創演
第七節 音樂舞蹈史詩(中國革命之歌)的創作和演出
第八節 全國藝術院校“桃李杯”舞蹈比賽
第九節 全國芭蕾舞比賽
第十節 爭奇鬥妍的80年代新舞劇
第十一節 全軍舞蹈比賽
第十二節 第二屆全國舞蹈比賽
第十三節 多樣化探索的新收獲
第十四節 **屆中國藝術節和《黃河兒女情》
第十五節 ’88羊城**舞蹈節、’88舞劇創作研討會和第二屆中國藝術節
第九章 多向發展。奔向新世紀(1990—1996)
第一節 民間舞蹈(歌舞)的創新和發展
第二節 廣東實驗現代舞團的誕生和北京舞蹈學院現代舞大專班的建立
第三節 秧歌**的壯舉——中國瀋陽秧歌節
第四節 社會舞蹈的興起和中國社會舞蹈研究會的活動
第五節 第三屆中國藝術節和全國民族舞蹈創作研討會
第六節 全國舞劇觀摩演出和中國舞劇的第三次發展高潮
第七節 ’94北京**舞蹈院校舞蹈節暨**舞蹈會議
第十章 新時期舞蹈事業的突出成就
第一節 舞蹈工作的指導思想進一步明確，舞蹈藝術事業的天地*加開闊
第二節 舞蹈創作由復蘇走向繁榮——題材、體裁、形式、風格的多樣化發晨
第三節 從事民族民間舞蹈創作的編導向縱深開掘不斷有所創新
第四節 致力於芭蕾舞藝術民族化的編導成果日豐
第五節 兼收並蓄，具有現代風格的編導異軍突起
第六節 跨世紀的中青年編導新秀纔華橫溢
第七節 **表演人纔脫穎而出，各具風采
第八節 舞蹈教育事業迅速發展——逐步建立起多學科、多層次、銜接互補的教育機制
第九節 為舞蹈事業做出突出貢獻的舞蹈教育家
第十節 舞蹈史論研究碩果累累
第十一節 耕耘在舞蹈學園地的學者們
第十二節 群眾性舞蹈文化活動廣泛展開，舞蹈與大眾有了*密切的聯繫
第三編 香港、臺灣舞蹈發展概況
第一章 香港舞蹈發展概況
第一節 歷史背景及舞蹈概貌
第二節 香港舞蹈團
第三節 香港芭蕾舞團
第四節 香港城市當代舞蹈團
第五節 進念二十面體
第六節 蓬勃興起的業餘舞蹈團
第七節 香港演藝學院舞蹈學院
第八節 普及的舞蹈教育
第九節 方興未艾的第二、第三代舞蹈家
第十節 實驗藝術運動的物質基礎
第十一節 四大民間舞蹈組織
第二章 臺灣舞蹈發展概況
第一節 劇場舞蹈的歷史根基
第二節 “民族舞蹈運動”
第三節 諸位民族舞蹈家的建樹
第四節 美國現代舞在臺灣
第五節 一代新人西行學舞
第六節 臺灣現代舞的開拓看們
第七節 走出雲門”的獨立看們
第八節 不坐科照樣閃光的天之驕於們
第九節 “雲門”之外的佼佼著
第十節 來自香港舞蹈家的貢獻
第十一節 爵士舞在臺灣
第十二節 芭蕾舞在臺灣
第十三節 “原住民”的舞蹈風采
第十四節 外國土風舞在臺灣
第十五節 崛起的高等舞蹈教育
第十六節 普及的低、中等舞用教育
第十七節 舞蹈評論、爽論研究與出版
第十八節 兩岸的舞蹈文化交流
第四編 中華舞蹈的傳播與中外舞蹈交流
第一章 在海外的華人、華裔舞蹈家
第一節 活躍在亞洲的華人舞蹈家
第二節 在非洲傳播舞蹈文化的中國舞蹈家
第三節 中國舞蹈家在大洋洲
第四節 在歐洲的華人舞蹈家
第五節 活躍在美洲的華人舞蹈家
第二章 中國與亞洲一些**的舞蹈交流
第一節 中國和印度的舞蹈交流
第二節 中國和日本的舞蹈交流
第三節 中國和朝鮮、韓國的舞蹈交流
第四節 中國與南亞一些**的舞蹈交流
第五節 中國與東南亞一些**的舞蹈交流
第六節 中國與西亞一些**及蒙古的舞蹈交流
第三章 頻繁的中外舞蹈交流活動
第一節 外國歌舞團體來華演出
第二節 我國歌舞團體出訪世界各國和地區
結語
後記