了得網藝術_芭蕾讓我遇見你

201O年，借法國駐華大使館舉辦的“中法文化之春”藝術節的平臺，中央芭蕾舞團特別邀請已經擔任維也納**歌劇院芭蕾舞團藝術總監的曼努埃爾·勒格裡(Manuel Legris)，與我們同臺演出羅蘭·佩蒂先生的芭蕾名作《阿萊城的姑娘》。
曼努埃爾曾是巴黎歌劇院首屈一指的大明星，我對他特別崇拜。在我心裡，他是“男神”級別的人物。剛進團裡的那幾年，我記不清看了多少張曼努埃爾的光盤，他輝煌的技巧和出神入化的表演簡直無可比擬，因為法國學派的技術不是一朝一夕就可以駕馭的，在前巴黎歌劇院藝術總監紐裡耶夫的很多劇目中，到處充斥著連續的控制、小跳、轉圈等技巧，但是曼努埃爾卻可以把一段又一段很復雜的男變奏跳得那麼精彩。*難能可貴得是，在成為明星演員的很多年後，他從未放松過對自己的要求，每一個動作仍然會全力以赴地去做，追求**的**。我每次和伙伴們一起看他表演的時候，都會對著屏幕發出陣陣驚嘆。
然而，他的“神”還不止於此。《阿萊城的姑娘》這部舞劇對男主角的技術、體力要求都很高，而曼努埃爾在他46歲“高齡”的時候，居然還“瘋狂”地選擇了這部劇來和我們一起合作。正式演出前的一次走臺，我坐在觀眾席，看他在臺上表演，心裡無限期待。雖然，為了保證晚上的演出，他沒有全力以赴，但我還是被他的狀態感染了，澎湃的心情久久不能平靜。
到了晚上，我跳完自己的節目就迫不及待地跑到側臺，準備看他的正式表演。音樂一開始，我就被他忘我投入的表演所吸引，他所做的動作和技巧在我眼裡都隱形了一般，我依然覺得他是在進行一次訴說。
在他的訴說裡，似有人類生命中的干百種思緒和情感，然而這一切我都能懂。這種心靈上的交流打動了我，讓我止不住地潸然淚下。
那次演出後，我對曼努埃爾*崇拜了！作為** “腦殘粉”的我也從他的舞蹈裡*加明確了我舞蹈的使命。觀眾在乎的不隻是演員外在的表現，好的舞蹈應該像鏡子一樣，在打動觀眾的同時也讓其有所思考，讓他們不僅看到舞臺上的你，*看到自己。
後來，我一直期待著能再次領略他的風采。2013 年，中央芭蕾舞團為了紀念**芭蕾大師魯道夫·努裡耶夫誕辰75周年暨逝世20周年，特別邀請努裡耶夫的關門弟子曼努埃爾作為排練者和執行監督，為我們復排努裡耶夫版芭蕾舞劇《堂·吉訶德》。我**次主演努裡耶夫版《堂·吉訶德》是1997年。那時候，大家到處借錄像帶來學動作。明星們的演繹經常看得我熱血沸騰，一聽到《堂·吉訶德》的音樂，我的每個細胞就開始活躍。我每天**希望的就是晚上快點過去，轉天早上直奔練功房。到了2013年，可能我當時的年齡加上一些傷病，再跳吉特麗可能達不到我* **的狀態，但出於對這部戲的喜愛，我特別想給自己一次挑戰，圓我再跳吉特麗的這個夢。同時，我也終於能夠再次與曼努埃爾一起工作。
回顧2013年，那一年*快樂的日子就是排《堂》劇的六周。每天早晨，我依然有那種一頭衝進練功房的衝動。與遠大的理想無關，但清楚每天的目標，絲毫沒有雜念，很踏實，很簡單，很幸福。
首演的前一周，曼努埃爾來團為舞劇進行整體的把關，給了大家很多的啟發。他跳街女，比那些女孩還要有味道；他提示我的動作竅門，讓我如獲至寶。
雖然經過長時間的排練，大家對舞劇*初的衝動會有一點減少。但他身體力行的動作演示，他身上自帶的無限**，讓我們受益極大，也給所有人增加了信心和勇氣。
首演結束後，他給了我一個大大的擁抱，我** 開心。後來，他也曾很直率地對我說過：“你的《天鵝湖》和《堂·吉訶德》一定要演下去，你可以跳的，為什麼不跳？”算來，我在舞臺上的時間也有20年了，特別是*近的幾年，自己也有一些動搖。但是當他說出這些話的那一刻，我也在反問自己，現在的身體狀況存在一些困難，這是事實，肯定要克服。以前我可以頂過來，現在為什麼不能頂?20年前跳吉特麗的時候，內心是滿滿的自信和初生牛犢不怕虎的衝勁，現在的我其實會有一些私心雜念，但終究要把包袱都拋掉。
他如此信任我，用*真誠、客觀的方式肯定我。
可能對他來說，這隻是一句普通的鼓勵，但越是這樣的點滴小事，越讓我覺得很感激。堅持不懈地去做事情，盡自己*大的努力。全力以赴，去感染他人。就是“男神”告訴我的道理。
P75-P81

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