劉青戈是我國**的舞蹈學學者，《返回原點》是作者舞蹈學研究的核心成果。該書的核心觀點是：舞蹈是一門以身體動作語言為媒介的藝術，因此研究舞蹈要從身體出發，身體是研究舞蹈的原點和出發點。該書從身體、動作的本體出發研究舞蹈，主要通過古典和先鋒兩種藝術風格作為載體加以闡述。觀點鮮明，論述充分，具有較高的學術價值和理論意義。

《返回原點》為作者劉青戈關於舞蹈身體語言研 究方向成果的選集。“返回原點”的思想，是本書研 究成果的核心部分：“原點”即為世界萬事萬物的“ 出發點”，也即其自身存在的理由。人類在發展過程 中不斷地建立起自身的種種文化形態，每一種文化形 態的發生，必然有其最初的原點，也即其文化支撐點 。從“這一點”出發，人類達到自身存在與發展的種 種目的。舞蹈的出發點來自表現生命的需要及其目的 。因此，舞蹈身體的原點，也就在於每個個體生命對 世界和人性的理解；同樣，不同時代、不同民族的舞 蹈身體動作都有自身的原點，它既構成動作的文化支 撐點，又是動作發生與發展最初的動機和最後的歸宿 ，顯現文化的生存和人的生存狀態，展示特有的身體 動作語言的表達魅力，形成不同的風格特征。“重新 返回身體”的意義在於返回生命自身，在本能的律動 中發現身體動作的原發意義。“返回原點”的思想為 藝術家保持獨立的主體性，為當代藝術保持鮮活的生 命力、為民族文化保持獨立的品格和個性提供有效的 思想策略與根本保證。

自序
**編 舞蹈的體現
第一章 古典芭蕾的身體
第一節 典雅的身體
第二節 超人的身體
第三節 女性化身體
第二章 身體的原點
第一節 身體的變異
第二節 身體的隱喻
第三節 返回身體原點
第二編 動作的本質
第一章 動作根源
第一節 生命的衝動
第二節 生命的形式
第二章 力效思維
第一節 力效分析
第二節 力效和諧
第三節 力效訓練
第三章 運動空間
第一節 外部空間
第二節 內部空間
第三節 多維空間
第四節 動態空間
第四章 發現身體
第一節 物質的身體
第二節 精神的身體
第三節 感覺的身體
第四節 表現的身體
第三編 追問古典
第一章 中國古典舞的基本範疇
第一節 基本範疇Ⅰ：中國古典舞之“實”
第二節 基本範疇Ⅱ：臥坐跪站之“相”
第三節 基本範疇Ⅲ：走奔翻躍之“態”
第四節 基本範疇Ⅳ：盤旋輾轉之“姿”
第五節 基本範疇Ⅴ：手眼身步之“法”
第二章 中國古典舞的基本概念叢
第一節 基本概念叢Ⅰ：“氣”“意”“勢”
第二節 基本概念叢Ⅱ：“神”“形”“勁”“律”
第三節 基本概念叢Ⅲ：“情”“真”“和”“善”
第四節 基本概念叢Ⅳ：“陰”“陽”“美”
第五節 餘論：中國古典舞的“一”
第三章 中國古典舞的舞理建設基礎
第一節 “舞理”與“醫理”
第二節 “神”“形”“氣”“意”“勢”
第三節 “經”“絡”“穴”“脈”
第四節 “天地”“六合”“九州”“四時”“十二節 ”
第五節 “五藏”“五行”“五體”“五志”“五聲”“五音”
第六節 “情志”“真人”“陰陽”
第四編 先鋒述評
第一章 林懷民**
第一節 蟬鳴鼓翼
第二節 禪心淡定
第三節 從呼吸開始
第二章 王玫創新
第一節 選擇的魅力
第二節 形式與意味
第三節 看見了河岸
第四節 再看雷和雨
第五節 幸與不幸
第六節 苟活之拷問
第三章 瀋偉爭鋒
第一節 個體的空間
第二節 淨化的詩境
第三節 感覺的感官
第四節 拓展的視域
第四章 進念領潮
第一節 先鋒的進念
第二節 香港的進念
第三節 “政治”的進念
第四節 跨界的進念
第五節 藝術的進念
第六節 民間的進念