劉建、饒莉娜、王蕾、張素琴、瀋陽編著的《舞
蹈調度的形式陳說》要談的是舞臺舞蹈的事情，落腳
點隻在其一個方面——調度。第一章開宗明義，闡釋
了“舞蹈調度的性質與分類”，並側重分析了調度的
形式美；第二章按形式的類別分析了最先產生的“環
舞”，側重分析了調度中的文化內存；第三章順接而
下，分析了“線性調度”和調度中的時間要素；第四
章擴大視覺面，分析了“不同形狀的稜角形”及調度
中的力量要素；第五章把平面和立體空間揉為一體，
分析了“綜合調度”及調度中的空間要素。上述五章
合為“上編”，從藝術的視知覺解構了舞蹈調度是“
有意味的形式”。
從第六章起，舞蹈調度就被推向一個更高的陳說
平臺——“形式的敘事功能”，是為“下編”。按照
舞蹈創作與接受的文本實現順序依次展開四章：第六
章“設計結構”、第七章“營造氛圍”、第八章“表
現情感與意識”、第九章“塑造人物”。上述種種藝
術學的闡釋都有人類學中相關的實證支撐。

總序
緒論
上編 有意味的形式
第一章 舞蹈調度的性質與分類
第一節 舞臺和調度
一、舞臺的舞蹈調度
二、舞蹈調度的舞臺
第二節 表達
一、預留的語境
二、用身體占有空間的方式言說
第三節 分類
一、在三種空間狀態中
二、分類種種
第四節 調度中的形式美
一、有意味的形式
二、美是理念的感性顯現
第二章 環舞
第一節 圓心
一、圓心的形式
二、圓心的內容
第二節 圓周
一、圓周的構成
二、圓周的運動
第三節 圓周與圓心
一、圓周與圓心的對話
二、同心圓的變形
第四節 調度中的文化內存
一、“圓”的文化
二、文化的身體烙印
第三章 線性調度
第一節 單純線
一、直線與折線
二、曲線與螺線
第二節 復合線
一、對稱的復合線
二、衝突的復合線
第三節 調度中的時間要素
一、視知覺中的連續性
二、時間的空間化
第四章 不同形狀的稜角形
第一節 從平面到立體
一、平面的圖形
二、立體的形狀
第二節 調度中的力量要素
一、從動作的力開始
二、力量的袁意及其方向性
第五章 綜合調度
第一節 點、線、面、體
一、單、雙、三、群的樣式
二、流體運動
第二節 意味的產生
一、形式的復雜互動
二、隱喻性表達
第三節 調度中的空間要素
一、焦點
二、空間和聲學
下編 形式的敘事功能
第六章 設計結構
第一節 舞儀的流程
一、“結構”性流程中的舞蹈隊形
二、“反結構”性流程中的舞蹈隊形
第二節 舞臺舞蹈調度的結構設計
一、設計理念與模式
二、調度場圖與敘事推進
第三節 衝突及其化解
一、形式的衝突
二、對日常世界的意義
第七章 營造氛圍
第一節 神聖性的預備
一、轉化儀式的氛圍
二、鞏固儀式的氛圍
第二節 調度的像征
一、靜態圖形與形狀
二、動態的延展
第三節 舞臺上的準儀式氛圍
一、從轉化到鞏固
二、從鞏固到轉化
第八章 展示情感與意識
第一節 舞儀的表達
一、像征符號的指涉與濃縮
二、從情感到意識
第二節 舞臺上的情感激發
一、“我跳舞因為我悲傷”
二、情感的折疊與誇張
第三節 舞臺上的意識外化
一、海平面下的冰山
二、並非同一首歌
第九章 塑造人物
第一節 儀式之中都有誰
一、在互動圖像中
二、人物的戲劇化
第二節 舞臺上的舞蹈人物
一、類型化的整一處理
二、性格化的豐富與堅定
第三節 將人物化為隱喻
一、跨過隱喻的門檻
二、人物與敘事者
三、身體的生命哲學
後記