●章 中國戲曲的淵源及其形成
●戲曲、昆劇、京劇
●戲曲的淵源：古代歌舞、古優滑稽、角抵百戲、說唱藝術
●戲曲的初級形態：宋雜劇、金院本
●戲曲成熟期的雜南戲
●第二章 昆曲的早期：從昆山腔到水磨調
●昆山腔末明初
●早期昆山腔流行於蘇州地區
●明中葉昆山腔演唱南曲漸成風氣
●魏良輔等人對昆山腔的改造
●梁辰魚創作昆曲傳奇《浣紗記》
●第三章 昆曲迅速發展，進入繁榮期
●昆曲向南北方傳播，清唱風行
●開創了昆曲傳奇創作的時代
●湯顯祖和他的“四夢”傳奇
●繼續以蘇州為中心流布全國
●昆曲傳奇創作的兩度繁榮
●家庭戲班與職業戲班發達昌盛
●第四章 昆曲得到恢復後，繼續繁榮發展
●昆曲一度衰微而後日趨繁榮......
內容簡介
《文史中國》叢書首批共38本，分為四個繫列：“輝煌時代”、“世界的中國”、“文化簡史”、“中華意像”。四個繫列互相聯繫，同時又自成體繫，為讀者多視角多側面地展示中華文明。
“中華意像”繫列共8本，選取很能夠體現中華民族主體思想的、具有像征意味的意像，進行深入的解析。“龍鳳”“金玉”等意像早已經成為中華民族的文化符號，它們以其特有的形像和意涵，展示著中國人特有的精神世界，並豐富著全人類的文化符號。
本書通過生動的文字、精美的圖片，全面展示了中國國粹昆曲、京劇形成、發展的歷史，及其突出的藝術魅力。
李漁及其他昆曲劇作家
李漁是清初重要的昆曲家，他創作的昆曲傳奇《笠翁十種曲》，撰寫的《閑情偶寄》中有關昆曲創作理論《詞曲部》與《演習部》，以及他置備的昆曲戲班的流動演出，都對昆曲藝術的發展起到了重要的作用。
李漁（1611—1680），浙江蘭溪人，中年遷居杭州，居西湖，自稱湖上笠翁，後移居南京，晚年定居杭州。清順治八年（1651）後開始戲場生涯。因為他置有戲班，所以他可以自編自導自演，昆曲既是他的一生愛好，也是他謀生的職業。他創作的昆曲傳奇，大多是以喜劇的形式演市民愛看的故事，以情節離奇取勝，但宣揚封建說教，思想平庸。影響較大的作品是《風箏誤》，在藝術上也是比較成功的。該劇表現的是韓琦仲、......
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