本書第一輯“史識·觀念”，展現了音樂敘事與修辭現像及其研究的歷時性縱剖面，主要圍繞著音樂敘事與修辭的歷史發展脈絡展開。第二輯“敘事·修辭”，將音樂敘事與修辭作為一種分析視角與方法運用於音樂作品的文本解讀與意義詮釋中。這兩輯力圖立體展現音樂敘事與修辭研究的“經緯”。第三輯“評論·其他”，擷取了一些對作者研究皆有直接或間接啟發的譯文，也收錄了作者在音樂敘事與修辭這條研究主線之外的其他學術興趣推動下的一些文字。

自序
**輯 史識·觀念
音樂修辭的歷史溯源及考辯：文藝復興時期
音樂詩學：巴洛克時期音樂修辭的全盛期
音樂修辭與古典修辭的分野——17世紀中葉到18世紀末音樂修辭學譜繫
音樂敘事學的歷史軌跡
音樂敘事理論：新視閾下一種音樂分析方法的探求
反敘事．無敘事·新敘事：當代西方音樂敘事研究中的熱門術語
交融與踫撞：隱喻、修辭、符號理論對音樂敘事理論的啟發
第二輯 敘事·修辭
主題-動機：音樂敘事的“行為者”——兼論約翰·科裡利亞諾《幻想練習曲》的主題敘事方式
艾夫斯《未被回答的問題》的結構思維與敘事策略
基於古典修辭學結構體繫的音樂修辭批評研究
理查．施特勞斯交響詩中的主題發展及其音樂敘事
理查·施特勞斯交響詩的音樂敘事理路研究
調侃怪誕·精神苦旅：傑克·波蒂《十四種狀態》的敘事性修辭闡釋
肖斯塔科維奇《第三弦樂四重奏》中的“小二度修辭”與“morendo敘事”
喬治·克拉姆《四個月亮的夜晚》中的引用與像征
聖-桑交響詩中的結構特征
小螞蟻大世界：《螞蟻搬家》的結構途徑與審美意像
第三輯 評論·其他
聖-桑的音樂形式觀
西方音樂辭書的淵源、屬性與文化價值
阿倫·福特教授訪華講學的啟示
聖-桑對音樂藝術及音樂家們的看法
新音樂分析中的音樂修辭與音樂姿態
19世紀美學對音樂創作的影響