皮耶羅·拉塔利諾著的《霍洛維茲》介紹：盡管作者皮耶羅是一名專業鋼琴家，但他卻很少采用專業術語或辭藻，而*習慣於用天馬行空的文筆、極具畫面感的比喻來闡述自己的觀點。例如，為了表現古爾達擁有古典、爵士通喫的本領，他將其比喻為《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》中的鷹馬獸（巴克比克）。因此，皮耶羅的寫作可以讓讀者通過聯想來重構鮮為人知的歷史與人物。

皮耶羅·拉塔利諾著的《霍洛維茲》介紹：弗拉 基米爾·霍洛維茲塑造了一位二十世紀天纔演奏家的 形像，一個無拘無束的大師形像。炫技在演奏界由來 已久，霍洛維茲卻仍憑借在琴鍵上的非凡纔能驚艷業 界。從蘇聯出逃後，便以迅雷不及掩耳之勢風行西方 世界。然而，他對於演奏的理解和態度使他患上了痙 攣性的神經機能癥，這一疾病迫使他多次中斷自己的 演奏生涯。 每一次，當外界揣測他或將不再演出、退出樂壇 之時，霍洛維茲總會重返舞臺，奪回屬於他的權杖。 八十多歲的霍洛維茲仍能在世界各大音樂中心占 據一席，收獲掌聲和贊美無數；當然，他也憑借頂尖 的演奏技巧，將那些普通鋼琴家一輩子都望塵莫及的 絕高酬金收入囊中。

炫演奏家
從遙遠的基輔
全盛時期
曲目選擇和風格(一)
永別了，歐洲
曲目選擇和風格(二)
東九十四大街
回歸
小步邁進
“充滿力量”
努力面對外面的世界
華麗謝幕
直面歷史
演奏曲目
唱片和錄像信息
采訪、對話和會談
唱片標簽索引

炫演奏家 一個擅長吸引聽眾注意力的演奏者，或者可以稱 其為表演家。然而對於霍洛維茲，表演家這樣的頭銜 恐怕不夠。阿圖爾·魯賓斯坦也被視為表演家，他每 一次的登臺演奏都扣人心弦，振奮人心。霍洛維茲卻 不僅僅是個表演家，他的演奏也扣人心弦、**四溢 ，但還有些別的什麼……聆聽從他指尖流出的音樂， 會感覺渾身血脈僨張，猶如過電一般，就像帕格尼尼 用“電”來比喻自己——當然，在帕格尼尼的時代電 還不為人熟悉，還是個神秘又稀罕的玩意兒。隻消聽 霍洛維茲彈兩個音符，你的脊梁骨就能感受到一陣顫 栗。顫栗隻夠用來形容生理感受，心靈所受到的震撼 卻難以言表。
霍洛維茲辭世後，對他的評論層出不窮，然而大 部分都顯得無足輕重：偉大的器樂演奏家，沒錯；偉 大的音樂會演奏者，也對；可偉大音樂家的名號卻總 與他擦肩而過，輿論認為他不及巴克豪斯、施納貝爾 、***和吉澤金這些同時代的鋼琴家。其實七十三 年前，霍洛維茲在柏林**登臺後，類似的評價已有 之。盡管很清楚霍洛維茲的纔能和實力，阿圖爾·魯 賓斯坦卻也不認同他，在一篇涉及上世紀20年代的文 獻中，魯賓斯坦寫道：“他（霍洛維茲）在舞臺上的 所作所為，就好像莫扎特、貝多芬、舒曼、舒伯特這 些人活一輩子隻為了給他的安可提供華彩的樂章。” 然而，霍洛維茲在拉丁語**和美國卻迅速受到 熱烈的追捧，連一向以嚴謹著稱的德國和英國公眾都 爭先恐後地對其大加稱贊。有一個“音樂天賦極高， 聽覺極其挑剔”的女人，在柏林聽了霍洛維茲彈奏的 肖邦奏鳴曲（op．35）後，遠遠望著他，嚴肅地對著 自己的兒子（與霍洛維茲同時代的智利鋼琴家克勞迪 奧·阿勞）訓誡道：“走到他的鋼琴前，好好學習， 因為他彈得比你好。” 發生在柴科夫斯基、普契尼、施特勞斯和拉赫瑪 尼諾夫這些作曲家身上的遭遇在霍洛維茲這裡重演： 大眾對其贊譽有加，輿論卻對其狠命抨擊，甚至他們 不斷的成功也沒能讓那些詛咒止步。霍洛維茲離開我 們已有十六個年頭①，現在的他早已在天使和神靈的 庇護下，與那些先他一步來到另一個世界的音樂天纔 們作伴，而過去的這些時間不知是否足夠讓歷史給予 霍洛維茲一個正確的評價，也不知他能否像19世紀肯 定李斯特那樣被20世紀所認同。
十六年或許隻是歷史長卷中不起眼的一句話，甚 至一個標點，但給霍洛維茲以客觀評價，在我看來不 是不可行。在想要同我一起評說弗拉基米爾·霍洛維 茲②的讀者的陪伴下，我願意進行嘗試。我們就此開 始，迅速回顧霍洛維茲的一生，他的生活，他的事業 ，他的藝術成就，可以說在幾乎所有領域，他都是如 此獨樹一幟。P1－2