毛宇寬、毛翔宇編著的《不亦樂乎集(樂苑雅趣逸史2)》兼具諧趣性和知識性，其中的笑話和逸聞大多不見經傳，起初可能源自民間口頭創作，其真實性自不必深究。知識性部分的取材也大多是正史所鮮見而趣味性又較強者，其可信度是很高的。但不論是那些妙趣橫生引入發噱的故事，還是內容活潑精練的知識小品，皆能益人心智、予人啟迪。三言兩語，聊聊數筆，一個個樂界名流的性格和風貌便躍然紙上。不論是音樂行家還是一般讀友都會被它吸引的。

《不亦樂乎集(樂苑雅趣逸史2)》以幽默的情懷 向我們講述了近千則軼事趣聞，西方樂壇的名家巨匠 以及與音樂藝術有著不解之緣的世界名人——登場： 從巴赫、羅西尼、李斯特、德彪西、托斯卡尼尼、海 菲茲、卡拉斯到尤金娜，從莎士比亞、托爾斯泰、蕭 伯納、卓別林、愛因斯坦到美國總統杜魯門，等等。 《不亦樂乎集(樂苑雅趣逸史2)》作者毛宇寬、毛翔 宇以清新而真實的筆觸把我們帶進了音樂這個多彩的 世界。大師們的性情、睿智、風趣、悲傷躍然紙上， 使我們在歡笑與淚光中得見他們藝術人生中的點點滴 滴，親切之感與崇敬之情油然而生。

序 李德倫
宇寬的話
莊重沉穩锪意志
幽默詼諧不讓人
巴赫實話實說
不朽的姓氏與賦格曲
求知若渴
“大海”蓄百川
一個不循規蹈矩的年輕人
該出手時就出手
犯規隻為紅顏一笑
為了“追星”延期居留
不娶“剩女”優差無緣
琴藝**虛懷若谷
古今同命纔子無財
三言兩語幽它一默
愛小號的孩子
馬路合唱團
亨德爾因紐扣得救
亨德爾的樂思
輪流坐莊公平交易
牙尖嘴利“橫”德爾
貝多芬的英雄主題
《歡樂頌》的來龍去脈
神力與人力
貝多芬的玩笑作品
《皇帝協奏曲》首開先河的華彩段
克萊采爾不識好歹
八齡童貝多芬的演出海報
鋼琴家貝多芬和他的對手們
令人望而生畏的奏鳴曲
堪稱序曲迷
久違的原因
格魯克無奈搞噱頭
知音的謔語
有財不等於有纔
無所遁形
何處覓樂思
三言兩語幽它一默
倒霉
天外來書
舒曼口技平平
皇帝有眼不識泰山
士別三日當刮目相看
**聲春雷
偉大預言
舒曼格言
瓦格納與舒曼性格各異莫奈何
瓦格納成為巴黎的笑柄
哪裡來的怪聽眾
冒牌樂迷露怯
瓦格納真“不靠譜”
“蠢驢們”的困難大師全都體諒
綜合實力
鬼影幢幢
羅恩格林錯失航班
難得一見的跑馬燈
意外的笑劇
羅西尼眼中的瓦格納
不喜歡的那部分
勃拉姆斯挑起友善的唇*舌劍
酒的品級
*不願見到的人
考考郵遞員
答非所問堅守原則
毫發無損
“吝嗇鬼”
受害者和嫌疑犯
韋伯——歌劇天纔
貝多芬一語雙關逗韋伯
《自由射手》激起狂熱
三言兩語幽它一默
“課”雜費
歪釋清唱劇
亨德米特玩樂大過天
創紀錄的快手作曲家
“樂”趣雜錦之一
假抱怨真自豪
回敬
小女兒與賦格曲
萊比錫樂迷“新聞”娛樂兩不誤
大驚小怪以至胡作非為
即興演奏藝術點滴談
有趣的歷史風尚
“名歌手”一鱗半爪
通靈出奇跡
請君神遊奧地利
天籟之聲暖心脾
海頓也曾是“丑小鴨”
寓莊於諧的卡農曲
海頓靠“魔戒”作曲
笑評海頓四重奏
海頓交響曲標題的小掌故
買一送二促銷失敗
小小一曲真牛氣
魚與牛皆吾所欲也
寓於謔評中的贊美
提前追悼
旋律被強占
莫扎特和神秘的黑衣人
插筆一敘薩利耶裡
天纔的交談
貴在自知之明
小莫扎特要娶公主為妻
到底是誰的知音
以曲相助
莫扎特戲作
莫扎特的後人
父子爭雄華爾茲王國跨入新紀元
《藍色多瑙河》死裡逃生
同行相“妒”
多少人傾倒在
《美酒、女人和歌曲》之下
隆隋厚意
美式狂熱
獨此一家的贊美詩
愛到死
虧心之作
遺產取決於*法
對鞋的獨特要求
舒伯特淒苦一生光輝永恆
貝多芬忠誠的追隨者
舒伯特的墓志銘
舒伯特的愛和淚
糊塗爸爸
*佳畫作
躲債妙招
三言兩語幽它一默
走運
抄襲妙法不靈
萊哈爾虛驚一場
《風流寡婦》根本不是音樂
誰*“風流”
誰是受害者
邏輯推理
收生標準
手下留情
恰到好處
三言兩語幽它一默
氣像邏輯
免開尊口為妙
馬勒的保守耳朵
千人交響曲
臨別贈禮
“金口玉言”也枉然
“樂”趣雜錦之二
可敬的盲人女作曲家
維瓦爾第的微觀速度
***強音和***弱音
標準音小敘
莎士比亞和“音樂”的戀情
三言兩語幽它一默
明察秋毫一聽眾
機關算盡太聰明
指手畫腳的藝術大師
托斯卡尼尼憑記憶解圍
好記性再度解圍
因藝廢食
獨特的謙虛
*不會再彈錯音了
怎能徒有虛名
托斯卡尼尼造反有理
擁護民主主張獨裁
貽笑大方
三言兩語幽它一默
電賀
資格認證
尼基什神機妙算功虧一簣
別出心裁的致敬
“赤手空拳”的斯托科夫斯基
廉價美食的背後
奇跡
V.蘇克妙解音樂悲劇
殊途同歸
瓦爾特遇到坐不安席的觀眾
特技還是洋相
三言兩語幽它一默
“行家裡手”看錯戲
擇偶底線
理查·施特勞斯恭聆父訓
女指揮行不行
此時無聲勝有聲
三言兩語幽它一默
識點兒相
久違了
指揮家面面觀
“輕”無止境
forte
幸會
雷格爾“反正”都一樣
有備無患不怕你刪
聖一桑***望
姓名與前程
光輝紀錄
默契
香煙有益
排練場變成大課堂
小提琴 多少人為你心醉神迷
奇纔怪傑帕格尼尼
帕格尼尼心中無數
帕格尼尼的紀錄
無須陛下破費
公平交易
奇觀
小提琴的世紀大決鬥
稀世之琴和非凡演出
帕格尼尼小提琴協奏曲一瞥
薩拉薩蒂激發多少美妙靈感
枉做了一輩子天纔
海菲茲博得**一格的禮贊
沙波林偷窺記
出人意料的亮相
“十三點”也來湊熱鬧
三言兩語幽它一默
稀裡糊塗
志同道合
艾爾曼“怕熱”
老少咸宜的贊嘆
令人難堪的巧合
曲線追星
三言兩語幽它一默
說得好聽不如做得漂亮
童真
克萊斯勒的“身份證”
“欺世盜名”無可非議
“欺世盜名”抒情版
問路
三言兩語幽它一默
駐“籠”作曲家
學唱致富
寬厚謙和的風範——大衛·奧伊斯特
拉赫
有組織、有預謀的*招
多麼尷尬的見面禮
可怖又可愛的敵手
琴藝、棋藝俱佳
成吉思汗破門而入
弦外之音
亂大套
舉世無匹的五重奏
苦中作樂的音樂家
樂手出售
亞麻色頭發的帕格尼尼
學藝之路荊棘滿途
嶄露頭角虛心向學
樂善好施愛國濟民
醉翁之意
聞“琴”遐邇的庫別裡克
舞會還是誤會
微服民調
“大款兒”出洋相
**的“*高指示”
約阿希姆的“呈堂證供”
難能可貴的認輸
瞄準
喜鵲叫喳喳
*頂機智“談”戀愛
希望落空
大提琴深沉幽婉慰我心：
卡薩爾斯為藝術犧牲
記仇一記年
音樂家執著的傳統聽覺
皮亞蒂戈爾斯基坦陳怯場心態
舞臺好比斷頭臺
與托斯卡尼尼一道“就義”
驚魂噩夢夜夜新
該死的禮物——一副精美袖扣
霉運當頭在劫難逃
全憑巴赫“孤本”解圍
三言兩語幽它一默
隻許為藝術而藝術
附庸風雅
樂器異趣集錦
管風琴稗史
斯特拉第瓦利的傳家寶
傳聞與事實
二十七載尋寶記
古代名琴未必優勝
英國管的“種族”與“國籍”問題
危險分子——長笛
薩克斯風發明始末
可怕的刑具——手風琴
手風琴初登大雅之堂
琉特琴手大半輩子在干什麼
吉他——多少大師迷戀你
“世界第八大奇跡”
“單人樂隊”
獨特的號角樂隊
巴拉萊卡琴二三事
巨琴
袖珍琴
三言兩語幽它一默
但求其次
在商言商
“樂”趣雜錦之三
*美、*天然的“有機肥料”
——音樂
鳥鳴集
動物保護特別獎
昆蟲世界其“樂”無窮
野蜂的“飛行”速度
金魚也能聽懂音樂
貓與音樂
犬類也有音樂精英
該入廚房卻登廳堂

一個不循規蹈矩的年輕人 巴赫浩如煙海的音樂創作 無不滲透著贊美上帝、悲憫人 寰的宗教情懷。歌德曾說，自 開天闢地以來，能像巴赫那樣 用音樂表達崇高聖潔之情的 人，世所罕見。後世自然而然 將他尊為至高無上的“樂聖”， 而在一般人的心目中，他是一 個超凡脫俗、不苟言笑的人 物。其實，巴赫並非如人們想 像的那樣，而是有七情六欲的 常人。
18歲那年，巴赫被任命為阿恩什塔特教堂的管風 琴師。由 於他天性鄙夷因循守舊，總想追求新穎創意，所以往 往有越軌 的行為。在舉行崇拜儀式的時候，他居然在管風琴上 進行創作 試驗，給聖詠旋律加上各種不諧和音，進行“古怪” 的轉調， 彈一些令信眾“意亂神迷”的變奏，心血來潮時*是 “無休止地” 即興演奏。當他因為這些“擾亂了信眾心緒”的演奏 手法受到 教會的勸誡後，巴赫就故意把聖詠彈得要多短就有多 短。他為 此再次挨批是可想而知的事。
該出手時就出手 1705年的一個夏夜，巴赫漫步在阿恩什塔特的廣 場上，腰 間佩帶一柄長劍，嘴裡叼著煙鬥，身旁還有一位姑娘 ’。在市政廳 旁一塊像征城市自治的長石上，坐著幾個醉醺醺的小 伙子，他 們剛剛參加完鞋匠孩子的洗禮祝宴。其中一人看見巴 赫便揮動 著一根木棍朝他奔來。巴赫當即亮出佩劍自衛，二人 僵持起來， 所幸在旁人的勸阻下，他們並沒用手中的“**”展 開廝殺。
但是不拿刀劍逞強並非膽小怕事，口角不果之後，他 們便赤手 空拳打了起來…… 原來，那個持棍青年是在教堂樂隊裡吹巴松管的 。他名叫 蓋耶爾斯巴赫(Johann Heinrich Geyersbach)，是 當地拉 丁文學校的一名學生。由於吹奏的水平拙劣，他在前 **的排 練中被巴赫譏諷為“母山羊”，心中不忿，於是尋釁 報復。不 知何故，當地的宗教法庭經過反復的聆訊，用了將近 三個禮拜 纔把這樁案子審結。查明事情原委後，法官把兩位當 事人都訓 斥了一通。
犯規隻為紅顏一笑 還有一回，巴赫趁教堂裡沒人就把女友帶到了管 風琴廂座 中，為的是讓她能近距離觀賞自己的演奏。沒想到， 這對情侶 被神職人員抓了個正著。雖然他倆並沒做出任何出軌 行為，但 管風琴師在神聖的教堂內為意中人演奏“私房音樂” 畢竟有違 規定。此外，還有人舉報：在崇拜儀式中，巴赫居然 讓這個女 子在管風琴廂座的位置演唱女高音聲部……這位舉報 人無法領 會的是，巴赫的這個安排自有藝術上的道理，那就是 讓處於教 堂內不同位置的獨唱聲部與合唱聲部作交響性和戲劇 性的相 互應答。
不管怎樣，巴赫還是因自己在熱戀中的“不當行 為”受到 了教會的訓誡。
為了“追星” 延期居留 同年秋天，巴赫從阿恩什塔特步行 400公裡到呂貝克，為的是去欣賞**的 北德意志管風琴大師迪特裡克·布克斯 特胡德(Dietrich Buxtehude，1637～ 1707)的演奏。在一繫列的音樂會上， 這位前輩的精湛演奏讓巴赫聽得如痴如 醉，特別是他的《悲傷的古堡》和《光 榮的殿堂》這兩首作品給這位年輕的管 風琴師留下了深刻的印像。精彩紛呈的 演出讓巴赫流連忘返，雖然隻跟自己任 職的教堂請了4周的事假，他卻在外逍 遙了4個月!回到阿恩什塔特，他因為 在外地延期居留、嚴重超假受到了處分， 但是畢竟“罰”有所值，從布克斯特胡 德那裡“進修”歸來，巴赫的管風琴演 奏變得*加豐富、新穎和大膽。
不娶“剩女” 優差無緣 自從13世紀開始，呂貝克就是一個繁華的商貿城 市。隨著 布克斯特胡德的教學活動和當地**的“黃昏音樂會 ”等公開 演出，這個城市在17世紀已經是日耳曼音樂的中心之 一。在 他的呂貝克觀摩之旅中，巴赫的不凡纔華得到了布克 斯特胡德 的賞識。
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