本書分上、下兩篇。上篇主要以民間音樂中的支聲現像為依據，圍繞支聲展開論述。在“支聲及相關問題的探討”中，對支聲概念作了*加詳細的解釋，特別是對概念中涉及到的“變體”一詞進行了具體的說明，為後面支聲織體的分類提供了必要的理論依據。關於支聲的歸屬，本文明確了觀點，並進行了論證。

支聲廣泛存在於民間音樂中，是民間多聲部音樂最常見的織體形式。支 聲現像復雜、形態各異，不同國家、地區，不同民族、不同體裁的支聲均表 現出了各自不同的特點，為支聲的研究提供了豐富的例證。 西方專業音樂的發展，無論任何時代都沒有脫離與民間音樂的聯繫，民 間音樂可以說是作曲家創作的源泉。他們不僅采用民間的音調，而且也采用 民間的題材與體裁，不僅吸收本民族的，也吸收其他民族的。到了現代音樂 時期，這種傾向越來越強，越來越多的作曲家從民間音樂中汲取更多的表現 手法。其中對支聲的進一步挖掘與運用更是顯而易見。 本文分上、下兩篇。上篇主要以民間音樂中的支聲現像為依據，圍繞支 聲展開論述。在“支聲及相關問題的探討”中，對支聲概念作了更加詳細的 解釋，特別是對概念中涉及到的“變體”一詞進行了具體的說明，為後面支 聲織體的分類提供了必要的理論依據。關於支聲的歸屬，本文明確了觀點， 並進行了論證。 在“民間音樂中的支聲現像”一章中，對中國民間多聲部音樂中的支聲 進行了細致的考察、分析，對外國民間音樂中的支聲在現有資料的情況下進 行了深入的挖掘。民間音樂中的支聲不僅形態極其豐富而且特點也十分鮮明 。 “支聲織體類型及音樂語言特征”是上篇的中心內容，本文從旋律的縱 向變化和橫向變化兩個方面對支聲織體進行分類，突出了支聲織體的本質特 征。在這一內容上，具有創新意義的是確立了哪種平行進行屬於支聲織體， 挖掘出了新的支聲織體展開性支聲，做出了綜合性支聲和混合性支聲並用的 選擇，並對其進行了明確的區分。 下篇的論題是支聲在西方現代音樂中的應用。首先是“傳統時期的回顧 ”，從奧爾加農時期到浪漫主義時期。 接下來是“支聲在西方現代音樂中應用概述”，這一問題的關鍵也是難 點是哪些作曲家的哪些作品中應用了支聲。通過翻閱大量的樂譜及文獻，最 後選定了西方8個國家的21位現代音樂作曲家的57部作品進行研究，為論題 的寫作開拓了道路。本文所運用的譜例就是在此基礎上遴選出的。這一章的 內容包括布裡頓的三部教堂寓言劇、支聲在俄羅斯現代音樂中的應用、支聲 在美國現代音樂中的應用和支聲在西方其他國家及作曲家現代音樂中的應用 。 最後一章是“支聲在西方現代音樂中應用的特點”，論述以前一章為基 礎，對支聲織體類型及支聲應用的特點進行總結。 通過對西方現代音樂中支聲應用的分析研究，從中獲取審美經驗，為音 樂創作提供啟示，為音樂創作中應用支聲提供借鋻，從而豐富作曲技法。

序
論文提要
英文提要
上篇 論支聲
導言
第一章 支聲及相關問題的探討
第一節 支聲的概念
第二節 支聲的歸屬
第三節 支聲的形成
第二章 民間音樂中的支聲現像
第一節 中國民間音樂
第二節 外國民間音樂
第三章 支聲織體類型及音樂語言特征
第一節 縱向變化形成的支聲織體
第二節 橫向變化形成的支聲織體
第三節 綜合及混合性織體
結語
下篇 支聲在西方現代音樂中的應用
導言
第四章 傳統時期的回顧
第一節 歐洲早期教會多聲部音樂
第二節 文藝復興——巴洛克時期
第三節 古典——浪漫主義時期
第五章 支聲在西方現代音樂中應用概述
第一節 布裡頓的三部教堂寓言劇
第二節 支聲在俄羅斯現代音樂中的應用
第三節 支聲在美國現代音樂中的應用
第四節 支聲在西方其他**及作曲家現代音樂中的應用
第六章 支聲在西方現代音樂中應用的特點
第一節 支聲織體類型
第二節 支聲應用的特點
結語
參考文獻
後記