欣德米特，作曲家，德國。世稱“20世紀的巴赫”的欣德米特，以其高超精致的對位技巧和創新的和聲體繫而享譽世界樂壇。本書以其作為傳主，通過**手材料，圖文並茂地介紹了他經歷過的歷史事件和音樂活動。客觀性和可靠性強。

“羅沃爾特音樂家傳記叢書”數十種翻譯出來，目的是供我國包括發燒 友在內的廣大音樂愛好者、音樂從業人員等從事音樂欣賞、學習、研究和教 學時參考……一般是200頁上下的小冊子，但具備科學性和可讀性兩方面的 價值。叢書每個單行本都以傳記主人公的名字為書名，書名下有副標題：“ 以實用傳記主人公的自述作依據，配相應的圖片文獻加以說明”。本書為其 中之一本。

童年和青年時代
不斷創新
新現實派
定做的音樂
用音樂抗爭
還有點懂行的
成功後的憂郁

注釋
年表
對欣德米特的評論
作品目錄
圖片來源
編者簡介
參考書目

1947年和1948—1949年兩次歐洲之旅的成功使欣德米特確信，他作為自 己作品的介紹者在歐洲引起了極大的興趣，因為當蘇黎世大學在1949年11月 給他提供了音樂學的教學職位時，他回答道：“如果說我的選擇隻是由我個 人的興趣所決定的話，那麼您不久會看到我到達貴校，真誠地接受這個職位 。我與歐洲的關繫出現了問題，就這點而言，蘇黎世對我來說是理想的工作 地點。”由於這一職位**符合他的願望，因此在1951年10月他接受了蘇黎 世大學的這一職位。欣德米特本來想兼顧蘇黎世和紐黑文兩地的工作，但在 1953年他還是放棄了耶魯。他把他的音樂會委托給瓦爾特·舒爾特斯 (Walter Schuhhess)代理後，便開始積極發揮他的指揮纔能。指揮活動不僅 影響了他在蘇黎世大學的教學，而且顯然也妨礙了他的創作，這個事實他自 己似乎沒有意識到。1952年11月17日，格特魯德·欣德米特在給Schott出版 社的信中寫道：“這幾天，又從柏林(柏林音樂大學)傳來‘呼聲’，可惜欣 德米特必須拒*。他今年已57歲了，在春天辭掉了耶魯的工作，他想搞兩年 創作。”這期間的音樂活動耗掉了他的時間，以致於他從那時起就很少能連 續兩個月不問斷地進行創作。1953年，他遷到日內瓦湖畔的住所中，**放 棄在蘇黎世的教學活動，但活動仍沒有停息，而是將重點轉移到指揮上。
欣德米特在1953—1963年不隻是在所有的歐洲音樂中心如柏林(柏林愛 樂樂團)、倫敦或維也納(維也納愛樂樂團)指揮，還在英國、德國和意大利 等**和地區活動，並做廣泛的巡回演出，到達過南美(1954年)和日本 (1956年，帶領維也納愛樂樂團)。自1959年——1962年，他每年去一次美國 。
欣德米特*喜歡指揮定期舉行的交響音樂會，而盡量避免出於熱鬧的應 酬(如1953年拜羅伊特音樂節開幕由他指揮演奏貝多芬的第九交響樂)或為“ 音樂節觀眾”(Festwochenpublikum)演奏。隻有當他願意展示與自己有關的 作曲家的作品時纔露面，如他1961年10月獻給弗朗茨·李斯特(Flanz Liszt)的協奏曲。除了蒙特威爾第的《奧爾菲斯》、米約和奧涅格的小作品 以及他自己的歌劇外，欣德米特不指揮別的歌劇，這隻是因為沒有得到機會 。他特別喜歡威爾第的歌劇和穆索爾斯基的《鮑裡斯·戈杜諾夫》。
欣德米特一方面避開隻有他自己作品的音樂會，另一方面也很少指揮一 場**沒有自己作品的音樂會，且有相對固定的節目順序，一般帶一個短小 的交響樂或序曲，然後是他自己的作品，*終以19世紀的代表性作品結束。
如果說要從無數作品中選出欣德米特的至愛，那麼肯定是莫扎特的作品。他 60歲生日時，維裡·施雷克送他莫扎特全集作為生日禮物，他自己卻認為不 值。同樣，他也積極地投入雷格爾(Reger)作品的演出活動，通過大量的修 飾改編使雷格爾的**百首詩篇歌得以演出。欣德米特從其他作曲家的創作 中隻挑選出個別極有價值的作品，例如巴赫的C大調和b小調套曲、貝多芬為 弦樂隊創作的《大賦格》、布魯克納的第六交響曲、凱魯比尼(Cherubini) 的序曲、李斯特的交響詩《奧爾菲斯》、門德爾松的《蘇格蘭交響曲》、舒 伯特的第七(九)交響曲、舒曼的《曼弗雷德》序曲和胡戈·沃爾夫(Hugo Wolff)的《意大利小夜曲》。就20世紀而言。他關注的隻是巴托克、布拉黑 爾(Blacher)、貝爾格(室內協奏曲)、達拉皮科拉(Dallapiccola)、哈特曼 (Hartmann)、海勒(Heiller)、奧涅格、米約、彼得拉西(Petrassi)、勛伯 格(室內交響曲Op.9)、施雷克、斯特拉文斯基和韋伯恩(交響曲Op.21)等人 的作品。一部欣德米特反來復去研究的，同時又使他感到矛盾和討厭的作品 是勛伯格的歌劇《摩西與亞倫》。欣德米特在他的音樂會中幾乎**排除了 柴科夫斯基、德沃夏克、勃拉姆斯、施特勞斯、馬勒以及法國印像派的作品 ，也就是那些統治著音樂會的、他年輕時作為法蘭克福的首席小提琴手演出 過的那些作品。
P139-141