跨學科理論支撐下的文本研究，是重點也是難點
所在。以往對於國產類型電影的研究，多偏重於從產
業角度宏觀把握其發展現狀以及未來的發展方向，路
春艷著的《中國類型電影敘事策略及價值觀研究》則
將研究視野轉移到電影作品本身，以跨學科的學術視
野研究國產類型電影的敘事策略與價值觀，及其與受
眾的互動關繫，進而總結國產類型電影在市場上取得
成功的經驗，同時正視其發展過程中存在的問題，為
中國電影產業整體走向良性發展之路提供有價值的參
考和借鋻。

第一章 理論探討：類型電影及類型電影研究
第一節 類型電影的概念及特征
一、本文特征表識是討論類型電影特征的起點
二、類型電影是制作者與觀眾的一種交流
三、類型電影是一種文化形式，具有一定的社會文化功能
第二節 類型電影的劃分
一、一般來說，並沒有關於哪些文本囊括於一種類型中或排除在其外的嚴格規定
二、大多數論者都首先推斷：總有些影片我們可以放心大膽地稱為某種類型，然後開始分析已被確認的類型的重要特征
三、一種類型的某些特征，不一定是其**的；使它迥異於其他類型之處，在於這些特征的相對突出性、整合的方式及功能的體現
四、從傳統看，類型(尤其是文學類型)常被視為固定的形式但當代理論認為類型的形式與功能都是動態的、變化的
第三節 類型電影的真實性問題與藝術可能性
第四節 類型電影研究的歷史與方法
第二章 歷史回眸：中國類型電影的存在與發展
第一節 遙遠的20年代：類型的閃亮登場
第二節 難忘的80年代：類型的榮辱沉浮
第三節 1977年至21世紀初國產類型片敘事策略及價值觀述評
一、刑偵片——具有中國本土特色的類型
二、反特片——中國**的類型
三、武俠片——20世紀80年代是中**地武俠電影沉寂多年
後再度復生、又再創輝煌的年代
四、喜劇片——從“輕喜劇”到市井平民喜劇，到喜劇賀歲片
五、動作片——對奇觀效果的重視無法掩蓋敘事功力的不足
六、愛情片——受歷史傳統和現實因素的影響，中**地電影曾經長期與愛情*緣，直到20世紀80年代之後禁忌纔被突破
七、恐怖片——數量少，在營造氛圍、制造懸念、情節鋪墊、細節真實等方面有明顯的不足
八、音樂歌舞片——數量少，音樂歌舞元素與電影的敘述方式如何有機地結合是創作的核心問題
九、科幻片——作為一種類型，在中**地長期缺乏
十、災難片——多以社會現實為基點，災難後的救助成為影片主體
十一、驚險片——一些影片曾有過驚險場面或驚險樣式在視聽語言方面的嘗試，但未涉及到整體敘事懸念感的營造等核心問題
第三章 新世紀國產類型電影敘事策略及價值觀研究
第一節 傳記片敘事策略及價值觀研究
一、政治人物傳記片
二、英模人物傳記片
三、藝術家傳記片
第二節 警匪片敘事策略及價值觀研究
一、歷史與現狀：國產警匪片創作梳理
二、國產警匪片的類型探索
三、警匪人物塑造與主題表達
四、犯罪類型片的初步探索
第三節 武俠片敘事策略及價值觀研究
一、武俠片創作歷史及研究現狀
二、古裝武打片：大片氣勢與奇觀神話
三、近現代功夫片：國仇家恨裹挾下的精武英雄
四、人文武俠片的歷史氣韻與文化內涵
第四節 青春片敘事策略及價值觀研究
一、青春片——作為一種本土類型的顯現
二、女性敘事視角與情感撫慰機制
三、“接地氣”——青春片對都市生活空間的營造
四、“拜金”——青春片對消費物欲的傳達與價值觀的撕裂
五、校園景觀的懷舊書寫
六、國產青春片存在的問題及展望