第一章 什麼是電影
開演了——電影的生日
到月球去旅行——電影是一門藝術
洛麗塔逃亡——電影是一種文化
愛迪生神秘的“萬花筒”——電影的雛形是科技
在數字的海洋中起航——電影是一種科技
翹家少年史泰龍——電影是一種商品
斯特勞亨的電影被刪節——藝術性和商業性
幽默的恐怖大師——電影是一門語言
弗拉哈迪遭遇因努伊特人——電影是一種生活
**家5美分電影院成立——電影與電視
當阿爾·帕西諾成為“教父”——電影與戲劇
梁家輝**的臀部——電影與文學
當意大利人踫到俄式幽默——喜劇
愛情在羅馬上演了——悲劇
一場戰役的誕生——正劇

第二章 電影的構成
地鐵口飛揚的裙角——特寫
換個角度看世界——影像
粗粒子的噩夢——膠片
畫面外的黃土地——構圖
埃米爾·雷諾制造燈光——光線
開創屬於中國電影的紅色——色彩
愛情是場盛大的幻覺——對白
在夜與霧中掙扎——旁白
鳥嗚山*幽——音響
**張電影原聲帶產生——音樂
電影的**次發聲——錄音
電影藝術創作的組織者和***——導演
“拉丁情人”的男色時代——明星誕生
電影分級的出現——電影審查制度
被遺棄的Ex1tZero——劇本
得了皮膚病的中國人——攝影師
好萊塢*夢幻的住宅——制片人
天後變肥婆——化妝師
馬爾羅的創舉——票房
愛森斯坦和理性的蒙太奇——什麼是蒙太奇
瑪麗安浴室被殺——蒙太奇的分類

第三章 電影學的思潮
瘋子卡裡加裡博士——表現主義
*卑賤的人——室內劇和移動攝影
路易·布紐爾和他的安達魯之犬——超現實主義
隱居的無糧之地——超現實主義的記錄片
那一片帶來幸福的鼕青樹——好萊塢的誕生
月亮上的尋夢男孩——好萊塢六大電影公司
卓別林**當老板——好萊塢體制
好萊塢**夫人——明星制度
好萊塢的特例大國民——經典好萊塢電影
盧卡斯、星球大戰和工業光魔——商業電影**
普多夫金和他的“母親”——蘇聯蒙太奇學派電影
流動電影院——蘇聯影片
羅塞裡尼在不設防的城市——新現實主義思潮真正開始
從“失業”到失業——新現實主義的核心
“把攝影機扛到街上去”——新現實主義的創新
被出賣的《電影手冊》——新浪潮的起始
永恆的四百擊——到達**的新浪潮
愛情與現實——新浪潮精神永垂
告別昨天——告別舊德國電影
藍天使的一生——新德國電影的轉折
一個天纔的離世——新德國電影的終結
歐洲頭號**寶貝——現代主義電影的特點
一代大師英格瑪·伯格曼——現代主義電影的主張
安東尼奧尼的中國印像——現代主義電影的大師們
永遠的黑澤明——日本電影的崛起
溝口健二的紅顏浮世繪——日本電影的三巨頭
在**的世界中淪陷——日本電影的挑戰
鉛筆是力量所在——動畫片的一枝獨秀
雌雄大盜——舊好萊塢向新好萊塢的轉變
逍遙騎士——新好萊塢的黃金時代
奧斯卡頒獎典禮——新好萊塢的影響
荒野裡的大鏢客——跨國界的西部片
甜蜜背後的歌——美國黑人電影
霸王別姬——中國大陸電影
真功夫的魅力——香港電影
海角七號——臺灣電影
李安——華語電影的奇跡
弗萊哈迪的精彩表演——法國電影
360度攝影機——加拿大電影
世界上*偉大的香水——德國電影
阿莫多瓦榮歸故裡——西班牙電影
D0gme電影的青澀——丹麥電影
“斯皮爾柏格”拍攝“亂世佳人”——俄羅斯電影
好萊塢的瑞典導演——瑞典電影
導演的天鵝之歌——波蘭電影
輕裝上陣母女兵——冰島電影
真實是什麼模樣——伊朗電影
溫暖的美好——韓國電影

第四章 關於電影學的理論
貞子嚇死人——電影是一種心理學遊戲
煮食皮靴的卓別林——電影影像與現實的關繫
具有裡程碑意義的八又二分之一——將符號學理論引入電影
野草莓中的語言符號——心理學與符號學的融合
北西北——電影文本中的欲念
歷劫佳人——無意識影片創作的典範
末路狂花——對抗男權社會的大逃亡
時時刻刻——女權主義的理性回歸
陽光燦爛的日子——電影敘事學的應用
羅生門——非線性的多元敘事結構
黑色追緝令——開啟後現代電影的新篇章
我心狂野——後現代主義的代表作
暴雨將至——拒*電影世俗化
集結號——電影人文精神關懷的縮影