《小津安二郎的反電影》是同樣身為電影導演的日本藝術家吉田喜重的著作。不同於諸多研究分析小津電影的書籍，吉田喜重抓住“反”這個關鍵詞，從小津導演的性格分析出發，逐步擴展到其影像風格中的各種戲謔、幽默的反叛做派。作者結合多部小津的代表作品作為例證，探討小津導演對電影規則的突破，以及其不斷打破自己規則的否定之否定過程。吉田先生帶著深深的敬佩與理解，向我們呈現了一個既嘲笑電影又熱愛電影的小津。
吉田喜重出生於1933年，與小津整整相差三十歲。作為一名後輩，吉田與小津保持著一種淡如水的君子之交。雖然他們的談話不多，但每一句都值得回味終身。帶著一種彼此默契的調侃與真摯，他們坦白著執著背後潮汐般反復升落的熱情與*望。

關於小津作品風格
空氣枕頭的視角
匿名的非人稱化的情景
一份空白過多的履歷
非凡的電影原風貌
模仿 初始時期的*望——初期的默片
重復與變化——《東京的合唱》《我出生了，但……》
意義懸浮的蒙太奇——《東京之女》《東京之宿》
影像宣告了“觀看之死”——《獨生子》
逆時代潮流而動 戰時和戰後
紀念照和家庭劇——《戶田家的兄妹》
關於世界的無序性——《父親在世時》
孤獨的反時代性——《長屋紳士錄》
悲傷的關繫 影像與語言——《風中的母雞》
觀看的快樂——《晚春》
與欺騙人的電影影像相周旋
遲到的時間 尚未著手的故事
演技的分解 透過角色看到演員
鏡頭遊戲的** 壺的影像
離去後的講述 出嫁時的椅子
啟示的電影——《東京物語》
隱藏於開頭的啟示
關於人類的無序性
另一個世界的神聖視線
外人的語言 作為秩序的外人
終於死者的視線
愉快的晚年
反《東京物語》 翻拍的圓環——《麥秋》《早春》
步入老年後的幽默——《秋日和》
重復與變化的盡頭——《秋刀魚之味》
結語：無限開放的影像
文獻與資料
小津安二郎影片志