劉弢編寫的《幻像的視覺秩序--電影認知符號學概論》立足後現代電影理論的大框架，從後現代電影理論研究的前沿視角，探討移動影像的視覺秩序，建立電影深層體繫的模型，旨在給業界*直接的前沿理論指導。對電影的哲學立場進行探討，對現有的符號學模型進行修正使其*為合理，對電影語言能力進行深度模仿；還通過把先驗的概念從圖式研究中移除，轉而把想像投射裝置（如隱喻和換喻等）考慮進來，開闢一個認知符號架構下的深層體繫來探討電影的認知結構，使移動影像的視覺秩序井然。

劉弢編寫的《幻像的視覺秩序--電影認知符號學 概論》屬於電影前沿文本理論的研究，旨在推進現代 電影語言與電影認知符號學的發展，即在移動影像中 尋求語言的規範與秩序，探求觀眾認識、理解電影的 理性與合理性之所在。本書視域廣闊，跨越哲學、語 用學、符號學、影視理論、認知科學等多學科，涵蓋 電影中的陳述、反射、人稱指示、鏡頭類型、符號學 模型以及認知情感。本書通俗易懂，其案例形像生動 ，既可作為影視業界的指導用書，也可作為本科高年 級以及碩士相關專業的電影理論教材。

緒論
第一章 電影深層體繫研究概述
第一節 研究問題
第二節 研究框架
第三節 研究內容
第二章 電影深層體繫的哲學立場
第一節 電影與哲學的關繫
第二節 影像假定真實的哲學立場
一、電影與現實關繫
二、影像本體與真實性
三、虛構、非虛構與表現呈現
四、推測性想像與假定真實
第三節 移動影像的運動觀
一、影像運動的幻覺
二、從柏格森理論看影像運動的重建
三、影像運動的能量轉換
四、感知參與構建的影像運動
第四節 從認識論走向本體論的電影
第五節 電影的理性與合理性
第三章 電影深層體繫的符號學模型
第一節 從文學文本到電影文本的轉換
一、電影劇本的改編標準
二、符號化改編的聚焦與跨距離
第二節 觀測充分的靜態結構主義
一、電影語言的確立
二、電影符號學的意群分析
三、艾柯的符碼分節
四、麥茨大組合段模型
五、麥茨大組合段的數據結構
第三節 面向對像的電影語言
一、作為對像的大組合段
二、作為對像的肖似代碼
第四章 電影深層體繫的認知結構
第一節 身體在銀幕畫面中的投射
一、電影的陳述、反射和元語言
二、鏡頭類型學以及電影的人稱指代
三、無人稱的電影表述和影片定位
第二節 電影的時空指示
一、作為復合體的電影之時空關繫
二、身體在銀幕中的投射及電影的
時空指示功能
三、時空指示給文本分析的啟示
第三節 電影理論中的認知結構
一、觀影過程中的心理機制
二、電影轉換生成的普遍結構
三、電影超驗的概念結構
四、電影具身的認知圖式
五、基於認知的電影敘事
第五章 電影深層體繫的內部機制
第一節 作為前概念的認知結構
第二節 前概念到概念結構的隱喻投射
一、關聯論的規範化
二、移動格理論的半規範化
三、優先法則下的操作
四、電影解碼與編碼的機制
第三節 電影認知情感的遞歸模型
一、電影的情感與敘事模型
二、觀影經歷中的無意識情感
三、電影有意識的認知情感
四、電影認知情感的遞歸模型
第四節 觀眾與演員情感聯繫的“鏡像映射”式模型
一、英雄形像與情感認同
二、情感認同的幾種模型
三、情感認同的鏡像模型
第六章 發展中的電影深層體繫
第一節 電影媒介的變遷
第二節 數字化電影與電影數字化詞典
第三節 影片計算機建模分析及數字化導演
結語
參考文獻
後記