我相信娛樂圈有很多潛規則，但我*相信有無數認真拍戲的導演、踏實演戲的演員。從確定演員的那一刻，一部**作品便寫下了“優”字裡的那個“人”。
蘇西·卡特裡夫、詹妮弗·格蘭維爾所著《選角手冊／美國電影產業體制研究繫列叢書》能告訴導演的，便是如何找到*適合劇本的那個角色。
《選角手冊／美國電影產業體制研究繫列叢書》能告訴演員的，便是如何在試鏡過程中遊刃有餘。

蘇西·卡特裡夫、詹妮弗·格蘭維爾所著《選角 手冊／美國電影產業體制研究繫列叢書》是一本為制 片人、導演、演員量身打造的實用工具書，詳細描述 了影視、戲劇等領域的選角過程及應對方式。為導演 尋找演員提供科學嚴謹的方法，為演員試鏡提供寶貴 經驗。 本書每章均以一篇采訪作為結束，被采訪者包括 制片人、導演、選角導演、經紀人和演員等等，他們 彼此之間休戚相關，對選角過程起到至關重要的作用 ，每篇案例也都是對各章節主題的延展。 比起電視業我們更專注於電影和戲劇的選角，缺 少這兩個領域的選角經驗你將無法完成電視節目的選 角工作。在這本書中我們采訪了大量專業電視工作者 ，為電視選角提供指導意見。

引言
使用指南
什麼是選角
案例研究——初次執導的導演
第一章 從哪裡開始
案例研究——演員
第二章 選角信息
案例研究——經紀人
第三章 去哪裡尋找你的演員
案例研究——自由選角導演
第四章 選角導演
案例研究——導演和選角導演
第五章 個人履歷、作品視頻集以及試鏡會的籌備工作
案例研究——藝術總監
第六章 安排試鏡
案例研究——電視劇制片人
第七章 試鏡會**部分
案例研究——實驗話劇演員
第八章 試鏡會第二部分
案例研究——選角主管
第九章 試鏡會第三部分
案例研究——獨立電影制片人
第十章 挑選兒童演員
案例研究——真人劇
第十一章 各個領域的選角工作
引述和案例研究——受訪者
附錄
詞彙表
練習
模版

傑森·奧瑪拉的演藝事業始於愛爾蘭。他通過參 加當地話劇團的演出以及出演了幾部受歡迎的電視劇 而踏足好萊塢，現在他已經有能力挑選自己喜歡的劇 本及角色了。
提問：如果有年輕的電影人想找您參演他們的作 品，您會考慮嗎？ 傑森：我曾經收到過這樣的劇本，我也確實認真 考慮過。你知道，這必須要經過經紀人同意纔行，否 則，就像這樣——“聽著，有個家伙給我打電話說有 個戲想讓我來演，他們已經把劇本給我了，而且這個 **就妻拍，我覺得我可以去”，然後我的經紀人說 ：“等等，等等！什麼劇本？這到底是什麼？導演是 誰？”——這幾乎是不可能的事。因為你必須要說服 經紀人，讓他（她）同意演員做這些沒有酬勞的工作 ，而且我也不想放棄一兩周與孩子們相處或是在家休 息的時間，去一個荒郊野嶺的外景地，除非這個劇本 真的****好。年輕的電影人應該記住——好的劇 本並不僅僅是指你的劇本比你同學的**就能稱之為 好劇本，或者是所謂的年度*佳劇本——如果你想找 一個**的演員，那就意味著你將要進行一場高水平 的競賽，因為**的演員永遠在看**的劇本。因此 ，如果想請**的演員來出演你的作品，你首先要有 一個好劇本、好故事、好角色，同時這個演員願意並 且能夠說：“我為出演這部作品感到驕傲！”而不是 因為這個導演的作品很“藝術”。
這是我所學到的：當我踏入好萊塢拍攝電視劇時 ，在*初的幾個月裡，我對某一集有了創作想法。我 認為這是一個***的好創意，我打電話給制片人 ——也是節目制作人——肖恩－卡西迪 （SeanCassidy），告訴他我有了一個想法，可以拍 成一集，接著他說： “你把它寫成劇本了嗎？”我說：“還沒有，這隻是 一個想法。”他說道：“好吧，等你把劇本寫出來再 給我打電話，在好萊塢，想法這個東西一文不值。下 次帶上劇本來見我，如果你全部完成，並且經過精心 修改，有ABCD四個互相交錯的故事，且裝訂完好，其 中涉及的每個角色都是我們已經設定好而且請得到的 話——那時我會考慮的！”突然之間，我覺得這一切 都變得不一樣了。
想法一文不值——這是好萊塢的**法則，第二 法則就是——劇本毫無價值，除非它被反復打磨、精 雕細琢、幾經修改。任何人都能坐下來花個一兩天的 時間寫出一個所謂劇本的東西。我懂得這一點是因為 我寫過很多垃圾劇本，真的**垃圾。還有就是…… 學生（我提到這一點是因為我曾經也是個學生，當然 這是很久以前的事了）。學生在好萊塢和大制片廠中 是可以被隨意批評的，這一點應該受到批判（誰能比 下一代做得*好呢），對此我有太多的話要說，我認 為，有很多因素會導致你拍一部爛片，但沒有人—— 不僅僅是好萊塢的編劇或導演——根本沒有人想拍爛 片。
提問：你認為挑選演員是一項具有創造性的工作 嗎？ 傑森：這是一定的——挑選演員是個十分艱巨的 工作，並且需要極具創造性。你知道，你會踫到一個 導演或者制片人跟你說：“我想找一個這種感覺的演 員。”他們通常會說個演員的名字“我想找邁克爾· 凱恩（MichaelCine）這樣的”或者“安吉麗娜·茱 莉（AngelirlaJolie）這樣的”，但他們並不是真的 想讓邁克爾·凱恩或者安吉麗娜－茱莉來演，因為他 們沒有那麼多錢。所以，他們想找這個類型的演員， 年齡在25到34歲之間，而且*好是黑人或者愛爾蘭人 。因此，選角導演必須要翻遍腦中的名片夾，找出適 合的人選，但是與此同時，他們也要能提出其他建議 ：如果是中國人而不是愛爾蘭人呢？我認為選角導演 能夠為一個角色找到一組符合要求的演員，並在其中 找出那個*佳入選來，這真的太不可思議了。真正***的選角導演能夠為角色找到***的演員，有時也 是**能夠扮演這個角色的演員，這**是一件令人 驚嘆的事。
提問：你有多少個大制作項目？如《史前新紀元 》（TerraNova）這樣的，是與比選角導演***別 的人士接洽的呢？ 傑森：哦，是這樣，這取決於你現在是什麼級別 的演員以及多紅的明星。有時候你和制片人或者導演 聊天，他們懇求你出演他們的作品，而有時候你不得 不親自試鏡來爭取某個角色。這五年來我都**善於 與美國廣播公司（ABC）進行洽談，有時候我會從美 國廣播公司給我的三個**不同的劇本裡挑選一個， 或者公司的總裁會給我打電話說…… P28－P29