瀋義貞編著的《現實主義電影美學研究》以對現實主義電影美學的探究貫穿始終，由“史”而“論”，雖然並沒有繫統地呈現出現實主義電影美學的體繫，但基本涉及了現實主義電影美學中若干重大的理論問題；在論證中尤其注重從文、史、哲、影視等寬廣的視野探討具體的問題。

瀋義貞編著的《現實主義電影美學研究》在探討現實主義電影時沒有從 所謂技術、經濟等視角切入，而始終堅持的是 一種美學立場。 本書的所有觀點均或建立在對優秀的現實主義電影的解讀之上。或建立 在對一繫 列偽劣作品的批判之上，從而回避了一些論者將自己的觀點建立在一些偽文 本的分析 之上的局限。 《現實主義電影美學研究》基本概括了迄今為止中國觀眾所接觸到的幾 乎全部中外優秀的現實主義影 片，或許國外有些優秀的作品由於資料收集的困難有所遺漏。但就中國電影 而言。所 有優秀的影片基本呈現於此了。所以，在中國有許多知名度較高的影片。本 書並未述 及，這並非筆者的疏漏，而是不指及它們，本身就顯示了論者對其的一種否 定。 本書以對現實主義電影美學的探究貫穿始終，由“史”而“論”，雖然 並沒有繫 統地呈現出現實主義電影美學的體繫，但基本涉及了現實主義電影美學中若 干重大的 理論問題；在論證中尤其注重從文、史、哲、影視等寬廣的視野探討具體的 問題。

序
導論：“現實主義電影美學”再認識
一、問題的提出
二、“現實主義影片”辨析
三、兩種美學體繫的分野
四、兩種美學體繫的互滲
上篇：世界各國電影的現實主義道路
第一章 歐美電影與現實主義
一、“準備沿著現實主義的道路前進”
二、好萊塢：類型其表，現實其裡
三、法國電影：所謂“第三種道路”
四、意大利電影：“新現實主義”嘗試
五、英國電影：並未張揚的現實主義
六、德國電影：哲學視野下的現實主義
第二章 蘇俄及東歐電影與現實主義
一、蘇俄電影：從社會主義現實主義到現實主義
二、東歐各國電影的現實主義探索
第三章 亞洲電影與現實主義
一、日本電影：地區性或本土性
二、韓國電影：民族情緒的記錄
三、印度電影：不僅隻有歌舞
四、伊朗電影：嚴峻語境中的另類表述
五、東南亞電影：溫馨傷感的“民族寓言”
第四章 中國電影與現實主義
一、內地電影：百年中國歷史的寫照
二、臺灣電影：寂寞中的堅守
三、香港電影：穿行於紛繁類型之中的現實主義
下篇：現實主義電影美學構建中的幾個問題
第五章 傳統現實主義美學原則的有效性
一、真實論：生活真實與藝術真實
二、典型論：典型環境中的典型人物
三、“上層建築論”、“意識形態論”、“工具論”
第六章 現實主義電影的美學特征
一、現實流動性的跟蹤
二、現實審美性的依歸
三、主體的獨創性與內顯性
第七章 現實主義電影的觀賞性
一、現實主義電影的美學接受
二、文學形態現實主義電影的觀賞性
三、轉向影像，轉向類型
第八章 現實主義電影的大片策略
一、“現實主義大片”的倡導
二、“現實主義大片”的界定
三、跨國想像：**化背景下的電影新趨勢
附錄 經典現實主義電影個案分析
戰爭片與現實主義——關於《瓦爾特保衛薩拉熱窩》的美學隨想
也致“曾健在的臺灣電影”——以《無言的山丘》為例
《包氏父子》與電影史建構中的缺失
後記