了得網藝術_愛戀無聲(目迷耽美卷2)

她的手，以及眼睛跑進電影院看《愛神))的觀眾，女的瞇起眼睛欣賞張震那粉白卻稍嫌平扁的屁股，暗暗渴望能在他的山巒峽峰問遊走嬉戲；男的睜大雙眼窺探鞏俐那修長卻略帶皺紋的五根指頭，幻想感受繞指柔的溫情造化。王家衛把這段卅分鐘的電影名為 “手”，直截了當地召喚了每個人在天地初開時的曖昧記憶。
女演員在片裡問男主角：還記不記得我的手？誰會忘記呢？少年時代的**個擁抱，兩張嘴唇是順其自然地貼合在一起，這是從好萊塢電影和坊間言情小說裡學回來的技藝，不必訓練，沒有猶豫，一切是如此道理鮮明。真正麻煩的倒是兩個人都不知道該把四隻手放在哪裡，是把對方緊緊地像一放開便會消失般地抓住，抓住對方的肩膀和背脊，抑或應該用兩隻手承托對方的臉蛋，捧著臉像捧著一個明朝的花瓶？這可從來沒人教過或寫過。
於是情竇初開的少年隻好讓荷爾蒙來導航**，十隻手指有如一隊探險小隊，順著對方身體的曲線弧度高低巡逡，用自己的手去感受對方，也讓對方的手來了解自己，有時候還需要來個小小的糾正，捉住對方的手，帶領它前往應該去的好所在，或阻擋它停止跨越那不應撤退的圍欄。在這樣的夜裡，手的邊界便是宇宙的邊界，我們都曾在邊界的角落裡聽過對方的呻吟。
有生以來的首回出航冒險，潮汐漲退，指頭之間殘留濡濕，像塞留在瓶子裡的那張海誓山盟的字條，盡管再不可能兌現了，卻一直在眼前掩映，你的手他的手，是夢裡的一幅素描，立此存照，永不褪色。
然而當你到了若許年紀，或許你會忽然記起對方的眼神，原來有些話當初未曾深刻了解，那些不知道是問號抑或答案的話，留在眼睛裡，向你訴說，隻是你過度沉醉於雙手的探索，沒聽見或佯裝聽不見，就讓話語在空氣裡隱藏消散。直到**，你終於明白真正令你著迷的其實是眼睛而不是手，手是回憶，眼睛卻是回味；手是sex，眼睛卻是erotic，你**希望能夠時光倒流重回現場，回去好好看清楚對方的眼睛，認真聆聽對方眼睛裡的戀人話語，享受***的一次溫柔。
在《愛神》海報面前，是鞏俐的眼睛，不是她的手，令我們駐足良久。
看得懂看過《愛神》的人恐怕都不會再說王家衛電影難懂了吧？相較於同一部電影裡的另兩個片段，王家衛**友善地透過鞏俐的手和張震的屁股去說一則簡單的故事。一位風塵女子的沉淪起伏，一名裁縫少年的執著迷戀，艷麗的色彩，昏暗的燈光，隱藏於城市角落裡的情欲傳奇，情節人物行動都齊備而且秩序井然，王家衛這次**淺白，特區觀眾應該**高興。
安東尼奧尼導演的那則段落，適好相反，基本上不成故事，一彎海灘，三名男女，幾副略顯殘敗的胴體，加上輕柔的配樂和刺目的陽光，便是所有，但鏡頭搖過來再搖過去即足把觀眾引領出神。銀幕上的影像本是遙遠陌生，仿佛隻會出現在無何有之鄉，但影像所傳達的感情卻又令人覺得如斯熟絡，宛若那是每個人在某些生命時刻裡所必有過的隱秘渴求；我們是到了無何有之鄉，卻亦是回到了欲望的家園，跟自己的情欲打了個意外的照面。
如果上世紀70年代的經典《春光乍洩》談的是欲望偷窺，這出新世紀的老年小品則是干脆把欲望攤在陽光下。一切開始於女體，所有結束於女體，合此以外，別無他求，夏娃自成主宰，人間根本毋需亞當。
這樣的一段情節在歐美上映，不一定叫座，但總不至於被 “觀眾看不看得懂”之類幼稚問題久久糾纏，安東尼奧尼畢竟比王家衛幸運。
然而安東尼奧尼的“倒霉”在於他所拍的紀錄片《中國》久久無法在華上映，直至去年，電影拍竣卅二年後的去年，纔被解禁。《中國》當年在歐美公映，《人民日報》刊登批判文章，痛責導演“為了丑化中國人民，挖空心思地拍攝坐茶樓、上飯館、拉板車、逛大街的人們的各種表情，連小腳女人走路也不放過，甚至於窮極無聊地把擤鼻涕、上廁所也攝入鏡頭。它不去反映天安門廣場莊嚴壯麗的全貌，卻用了大量的膠片去拍攝廣場上的人群，故意把天安門廣場拍得像個亂糟糟的集市，這不是存心污辱我們偉大的祖國嗎？” 對此責難，安東尼奧尼隻是聳肩笑道：“我確實不是想拍中國。我想拍的隻是中國人。”當**的影片遭遇九流的觀眾，導演往往就真的隻能笑笑。P32-P36

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