陳一愚著的這本《中國早期電影觀眾史(1896-
1949)》旨在提供一個早期中國電影觀眾成長的歷史
，通過串聯20世紀初至今公眾輿論中有關電影觀眾的
爭鳴歷史，梳理評析不同時期階段的公眾話語表達，
描述中國觀眾如何去認識電影的過程。本書稿是在作
者的博士論文的基礎上修改而成，角度新穎，史料豐
富，具備出版價值。

緒論
一、一個概念的歷史
從古代觀眾到現代電影觀眾
*早的電影觀眾：從活動西洋鏡到“活動影像”
“奇觀電影”及觀眾訴求
二、現代電影觀眾的初顯與形成
“敘事”的出現與加強，學習中的電影觀眾
放映場所的轉變，進入現代公共空間的電影觀眾
定義電影觀眾：被不斷想像與重構的觀眾群體
三、缺席的中國電影觀眾研究
受眾研究視野下的中國電影
多視角觀察電影觀眾，研究早期中國電影觀眾的源起
中國早期電影觀眾史研究意義
四、一次有關中國早期電影觀眾成長歷史的回溯
第一章 萌芽：從“戲園觀眾”到紀錄片觀眾(1896--1908)
一、沒有影院的時代：誕生自傳統娛樂場所的電影觀眾
從各地電影放映概況看晚清民眾*初的觀影生活
中國影戲觀眾的誕生，多樣的觀影身份
*初的觀影心理：驚奇、夢幻與看把戲
二、觀眾群體的初顯
*早的電影觀眾，作為戲曲觀眾的附屬角色
電影從業者，意識到電影商業價值的觀眾
看不懂影戲的普通觀眾
三、*早的電影觀念：電影作為記錄工具
京劇紀錄片，國人的初次制片嘗試
新聞、風光紀錄短片的攝制與觀影
發展的觀影態度：從看“奇觀”到看電影
第二章 發展：影院觀眾與“戲人電影”觀眾(1909一1922)
一、步入影院——逐漸脫離喧囂娛樂場所的影戲
各地**批電影院建立概況與放映標準的確立
鮮有普通百姓問滓的“一二十年代”影戲院
從茶園／戲園到影劇院，變化的空間與觀影體驗
全新的“感觸結構”
二、漸入官方視野的中國電影
看不到國片的中國觀眾
介於官方與民間意識形態間的電影檢查機構出現
觀眾群體的分流，專業影評者的出現
三、好萊塢衝擊下中國影人與中國觀眾
電影觀念的轉變：電影作為敘事工具
好萊塢對電影人的影響：以三部長故事片為例
好萊塢衝擊下普通觀眾的審美與接受
第三章 繁華：影院觀眾與明星消費(1923一1936)
一、進入尋常百姓生活的電影院
如火如荼的影院建設與普通電影觀眾的湧現
輪次分級制下的觀眾階級分層
不同的觀影喜好與不同的觀影目的
為觀眾提供內容與氛圍的影院：被滿足的
欲望與被挾持的理想
二、認識電影，復雜的本土化之路
透過《孤兒救祖記》看中國影人的學習與創新
劇作與表演，來自電影研究者的聲音
三、狂熱的觀眾與被追逐的明星
從觀眾到電影明星
傳統觀念中的電影明星
四、被建構的銀幕形像與被操縱的明星消費
作為“使用與滿足”對像的明星形像
被強化的性別欲望與被操縱的明星消費
從武俠影片的興盛透視1920年代末1930年代初觀眾需求與
官方意識問的關繫
第四章 割裂：多場域與多導向(1937一1949)
一、戰前影院大眾化時期的觀影群像
伴隨左翼電影觀念興起的智識觀眾群
以黃嘉謨、劉吶鷗為代表的“軟性電影”觀眾群
以左翼影評人為代表的“硬性電影”觀眾群
二、戰時娛樂至上的租界區電影觀眾
上海——被滿足的民族主義與商業娛樂的需求
香港——殖民主義的後遺癥
三、戰時被括弧的大後方與延安根據地觀影趣味
大後方地區電影放映隊眼中的觀眾
“延安電影團”與它的電影觀眾
四、戰後日益高漲的觀影熱情與需求
逐漸恢復的中國電影業
重新認識觀眾，從被動接受到主動需求
第五章 輪回的觀影現像
一、觀眾究竟在看什麼?
二、戲曲電影作為吸引力電影
三、與電影技術發展關聯的吸引力
動作的展示
聲音的展示
四、吸引力元素和電影觀眾
參考資料
致謝