張寧、唐培林編著的《視聽語言》教材共有七章
（包括導言），涉及攝影造型、場面調度、剪輯等視
聽藝術的各個方面，體例比較完備。以攝影造型為例
，教材把攝影拆解為焦距、構圖、景別、角度、運動
、光線、色彩七類元素，詳細闡明各元素的概念特征
和造型功能，多維視角使的分析能夠非常深入。教材
引用的大量的影視作品案例，既有經典影片，也有比
較新的作品，時效性比較強。考慮到“可視性”，絕
大多數案例都配有影片的截圖，圖文關聯度非常高，
幀定位也非常精準。有些不太容易理解的專業概念，
教材中還設計了示意圖，方便學生學習和理解。

導言 “影像”由來
一、影像的發明
二、影視創作的三個階段
三、影視語言的技術性和藝術性
四、視聽語言分析的方法
第一章 攝影造型
第一節 焦距和景深
一、短焦距鏡頭
二、中等焦距鏡頭
三、長焦距鏡頭
四、可變焦距鏡頭
五、鏡頭焦距和景深
第二節 構圖
一、構圖與畫幅
二、平面攝影構圖與影視攝影構圖
三、影視攝影構圖三原則
第三節 景別
一、景別的劃分
二、五種景別的綜合分析
三、景別的功能
第四節 角度
一、不同角度的定義及造型特點
二、攝影角度的功能
第五節 運動
一、畫面的運動
二、運動的變頻
三、運動鏡頭的作用和藝術表達
四、新技術的運動造型
五、和運動鏡頭相輔相成的固定鏡頭
第六節 光線
一、光線的三要素
二、光線的主次
三、三大光效體繫
四、影視作品中的表現性用光
五、實例分析
第七節 色彩色調
一、色彩的基本知識
二、色彩背後的情感剖析
三、色調的概念和分類
四、經典影片中的典型色調
五、實例分析
第二章 場面調度
第一節 場面調度的概念
一、場面調度的定義
二、場面調度的兩個層次
三、場面調度的方法
第二節 場面調度分析方法論
一、場面調度的創作還原
二、場面調度單項分析
第三節 場面調度的功能
一、完成敘事、制造期待
二、營造情景氣氛
三、構成影片的內在節 奏
四、刻畫人物性格和內心世界
五、豐富長鏡頭內部蒙太奇敘事
第四節 場面調度的風格特征
一、封閉式的場面調度
二、開放式的場面調度
第三章 蒙太奇和長鏡頭
第一節 蒙太奇
一、蒙太奇的概念
二、蒙太奇的種類
三、經典的蒙太奇段落
第二節 長鏡頭
一、長鏡頭的概念
二、長鏡頭產生的技術條件
三、長鏡頭的種類
第四章 聲音
第一節 聲音的特性
一、聲音的要素
二、電影聲音的特性
第二節 聲音的三種形式
一、人聲
二、音樂
三、音響
第三節 聲畫關繫
一、聲畫同步
二、聲畫對位
三、聲畫分離
第四節 聲音——電影的第四維空間
一、擴展電影對時空的再現能力
二、豐富電影的語法
三、聲音本身具有豐富的創造性
第五章 剪輯
第一節 剪輯的技巧與特性
一、靜接靜VS靜接動
二、動接動VS動接靜
第二節 連貫性剪輯
一、空間的連貫性
二、時間的連貫性
第三節 非連貫性剪輯
第四節 剪輯的節 奏
第六章 電影中的敘事
第一節 敘事形式繫統
一、因果關繫
二、敘事時間
三、敘事空間
第二節 古典好萊塢電影的敘事結構
一、明星制下的人物原型和行為動機
二、因果關繫作為故事建構的主要統一原則
三、在情節 層面建立初始情境的範型
四、時空建構的不可見性(透明性)
五、封閉式結尾
六、全知視點——上帝之眼
第三節 藝術電影的敘事風格
一、關注人物，淡化故事情節
二、因果關繫被偶然性代替
三、開放性的結局
第四節 現代電影的敘事策略
主要參考文獻