了得網藝術_在好萊塢圖謀不軌(伯頓談伯頓)/後浪電影學院

迪士尼頻道剛開播，他們有一個童話劇繫列，然後我有了個主意，全部用日本人來演《韓賽爾與格蕾特》，劇情上再來點改動。我畫了一大堆畫，他們也隨我這麼做。所有的東西都是基於繪畫，尤其在拍攝早期。有個房間讓我用來堆滿畫，我猜這樣的安排某種程度上讓他們覺得安心些。雖然在視覺上，圖畫不容易被想像成三維畫面或者**圖畫的別的形式，但是這樣的工作方式，我猜可以讓他們覺得我不是** 在發神經，而是能夠做出點實在的東西吧。就像我說過的，公司那時有點像處於轉型期的掙扎中。直到現在，我都不能想像我會在片廠的條件下完成這個劇本裡的所有內容，這是前所未聞的。我是說假如現在，他們有了那樣的新計劃，片廠會支付賬單，或者會投資辦電影學校。我想，迪士尼現在測試有潛力的未來導演會通過給他們一個指定情境來拍的方式。但是當年沒有真正的先例可以參考，我一直很清楚當時的處境是相當***的。所以即使覺得做得不好，感覺其實還是挺不錯的。
電影很忠實於童話故事，除了角色都是日本人扮演的。我一直對有日本感覺的設計很著迷。我看著《哥斯拉》這種電影長大，他們的設計感覺和色彩運用很吸引我，而且他們還會在影片中稍微加入一些武術元素。我喜歡武打片，如果你喜歡什麼就會想要在電影裡表現，我一直是這樣的態度。我從來不預測或者考慮觀眾愛看什麼。我總是這麼想，你自己都不願意看到的東西怎麼指望別人想看呢?要是我想要去看的，別人也會想，至少我會去看，所以，至少有一個人是會欣賞它的。
**是業餘的，我比演員*不熟練。但是我很享受拍攝過程，並且從中學到了很多。如果你從來沒和真人演員拍過電影，卻覺得沒有理由拍不好，**可以搞定，那就太可笑了。這事兒看起來似乎很容易。
但是其實有些事情想想是很抽像的，對我來說這是很好的學習經驗。作為一個拍動畫片的，我很早就開始不大和人們交流，我不是一個好的溝通者。我從來不會說很多——即使現在也是——但是以前情況*嚴重。我從來說不出完整的句子，我的思維快得就像和嘴在賽跑。這不像是做莎士比亞的戲劇，有現成的基礎。我不太擅長把本來就很難表述的東西再描繪給人們聽。我覺得每次我做到之後，就能比之前好上那麼一點。顯而易見的，這樣的拍攝提供了一個讓我必須去和很多人溝通的平臺，對我來說有這種體驗真是** 次。我曾經在拍那些超8毫米電影時有過類似經驗，但這次**不一樣，這對我以後再做同樣的工作有所幫助。拍《科學怪狗》時，我已經從《韓賽爾與格蕾特》中學會了很多如何和別人溝通的事情。
——盡管預算很低，伯頓還是雇人做了很多富有野心的**，包括由他在《文森特》裡的合作伙伴海因裡希斯和齊奧多提供的定格動畫和實景的視覺噱頭 (visual gag)。伯頓通過把韓賽爾與格蕾特父親的職業從伐木工轉換成玩具制造工，來肆意抒發他對玩具和小玩意兒的熱愛——這在他之後的影片裡都會作為一個特點呈現——銀幕畫面上布滿了日本的變形金剛玩具。
我們用了前投影、定格等每一樣人類已知的** ，但是特別、特別、特別的粗糙。這是一種嘗試的偉大方式。自從小時候看過哈裡豪森的電影，我一直對真人拍攝和定格動畫的結合有興趣。這是**需要“ 設計”的事情。一方面這樣做顯得富有野心，另一方面卻又**廉價和俗氣。雖然我一直**喜歡玩具，但是並不知道拍這些玩具的念頭哪裡來的。我不是什麼戀玩具癖或者玩具狂。我把它們當作想像的延伸— —至少我是這麼使用它們的，用它們來擴展不同的創意。片子裡有一隻小鴨子玩具後來變成了機器人，還有一個姜餅小人。他是一個奇怪的小人偶，逼迫韓賽爾把他喫下去。P34-37

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